نقد احمد آگه به سریال در حاشیه 2 ساخته مهران مدیری

نقد احمد آگه بر مجموعه در حاشیه 2 مهران مدیری

((سلام . اول از همه باید بگم در قسمت دوم در حاشیه چقدر نبود آقای مدیری احساس میشه ...به نظر من تا الان ک مجموعه داره پخش میشه ، کار اول متنوع تر و قویتر بود . و البته خنده دار تر . من فکر میکنم علت ضعیفی کار به خاطر بسته بودن کار هستش یعنی وقتی یه مجموعه ای در یک فضای کاملا بسته قرار میگیره دست نویسنده هم برای کار بسته خواهد شد . بنابراین فکر و قلم نوسینده و حتی کارگردان محدود خواهد شد .آخه تو زندان که همه چیزش محدود و تحت کنترله چه اتفاقی میخواد بیفته که موضوع هر قسمت سریال بشه ؟ علت بعدی سکانسهای داخلی بیش از حد مجموعه ست. یعنی شما اگه در قسمت خواستگاری خواهر بهروز عشقی توجه کرده باشین لوکیشن بیرون زندان بود و این تنوع باعث شد بیننده یه حس تازه تری پیدا کنه و بتونه یه نفس راحتتری بکشه .

احمد آگه - منتقد سینما و تلویزیون

علت بعدی شاید وجود یک فضای کاملا مردونه باشه که تنوع کار رو مختل کرده . و علت دیگر اینکه تعداد بازیگرهای اصلی کمه. به طور کل به نظر من هم کارگردان و هم نویسنده به خاطر فضای محدودی که هستش نتونستن تا اینجای کار رو با قدرت پیش ببرن . من فک میکنم اگه آقای مدیری بازیگرای اصلی رو آزاد کنه و مسیر داستان رو عوض کنه کار خیلی بهتر و متنوع تر از این خواهد بود. به امید موفقیت برای ایشون و عوامل))

---

 مضمون و جزئیات فصل دوم «در حاشیه» مهران مدیری

فصل دوم سریال در حاشیه با مضمون زندان ساخته خواهد شد و دستگیری بازیگران کلیدی و انتقال به زندان در آخرین قسمت فصل اول نیز مقدمه شکل‌گیری فصل دوم بوده است؛ تصمیمی که اکنون قطعی شده و مقدمات لازم برای تعریف ادامه داستان در این فضای تازه، در حال فراهم‌سازی است...
روند تولید فصل دوم سریال «در حاشیه» در شرایطی در دستور کار قرار می‌گیرد که مطابق با جمع‌بندی نهایی، این فصل در زندان ساخته می‌شود و سکانس پایانی فصل نخست نیز در همین راستا و به عنوان مقدمه‌ای برای فصل بعدی تصویربرداری و پخش شده است.

به گزارش «تابناک»،‌ سریال در «حاشیه»، یکی از پرحاشیه‌ترین سریال‌های تاریخ تلویزیون شد و هرچند دور از انتظار نبود که انتقاداتی از سوی برخی پزشکان نسبت به این سریال مطرح شود، ‌هیچ‌گاه تصور نمی‌شد ‌یک بسیج وسیع از سوی هفت هزار پزشک علیه این کمدی شکل بگیرد و پزشکان متخصص تا این حد، این سریال را جدی بگیرند و در طول مسیر، وکلا نیز به پزشکان بپیوندند.

با این حال، روند انتقادات که در حین تولید سریال آغاز شده بود و پس از پخش چند قسمت به اوج رسید و یک جبهه واحد از نظام پزشکی و وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی شکل داد، به مرحله‌ای رسید که حتی پزشکان، کمپینی برای تجمع مقابل صداوسیما با محوریت نظام پزشکی شکل دادند و تماشای این سریال را تحریم کردند و کار تا آنجا بالا گرفت که به گفته نویسنده این سریال، مسئولان پیشنهاد کردند در عوض عدم پخش سریال، خسارت وارده را نیز پرداخت کنند!

البته پزشکان در این کارزار تنها بودند و با توجه به حجم نقدهایی که به عملکرد برخی پزشکان وارد بود، افکارعمومی به شدت حامی سریال مدیری بودند و نقدهای شدیدی به وزیر بهداشت و رئیس نظام پزشکی وارد آمد که باعث شد تا حدودی موضع این مسئولان منعطف شود.

مضمون و جزئیات فصل دوم «در حاشیه» مهران مدیری

خلاصه آنکه سرانجام فصل اول سریال با وجود حمایت شدید افکار عمومی پس از پخش ۲۶ قسمت به پایان رسید و گروه مهران مدیری، سراغ تولید فصل دوم با مضمونی دیگر رفتند تا پس از پخش «شمعدونی» ساخته سروش صحت، دوباره به آنتن شبکه سوم سیما بازگردند؛ اما با پایان فصل اول که بیمارستان «حاشیه» پلمب می‌شود و همه پزشکان و پزشک‌نما‌ها به زندان می‌روند، چه سرنوشتی در انتظار کارکتر‌هاست و در کدام بستر، داستان استمرار خواهد شد؟

بر اساس پیگیری‌های «تابناک»، فصل دوم سریال در حاشیه با مضمون زندان ساخته خواهد شد و دستگیری بازیگران کلیدی و انتقال به زندان در آخرین قسمت فصل اول نیز مقدمه شکل‌گیری فصل دوم ‌است؛ تصمیمی که اکنون قطعی شده و مقدمات لازم برای تعریف ادامه داستان در این فضای تازه، در حال فراهم‌سازی است.

در همین راستا؛ هماهنگی‌هایی نیز شده تا شوخی با زندان و زندانبان، برای سازندگان «در حاشیه» منتهی به مصائبی شبیه به فصل اول سریال نشود و دست نویسنده و کارگردان برای تولید این فصل بسته نماند و در ‌‌نهایت به کیفیت سریال لطمه‌ای وارد نشود. از این منظر اگر واقعاً بتوان با این فضا شوخی وسیعی داشت، در حاشیه نخستین سریالی کمدی است که مدت طولانی در زندان بوده و به شوخی با این فضا می‌پردازد.

در این سریال که مهدی ژوله، خشایار الوند، الهه زارع‌نژاد و... تیم نویسندگی‌اش را زیر نظر مهران مدیری تشکیل می‌دهند، سیامک انصاری، سپند امیرسلیمانی، علی اوجی، لیلا ایرانی، پوریا ایرایی، شراره ارمغانی، تینا اسدی، بهناز توسلی، فرزانه تفرشی، فلامک جنیدی، جوانه دلشاد، سید جواد رضویان، آذین رئوف، سحر زکریا، نادر سلیمانی، ماندانا سوری، شادان شهیدی، یوسف صیادی، الیکا عبدالرزاقی، گل ناز عباسی، مهران غفوریان، رضا فیض‌نوروزی، نیما فلاح، شبنم فرشادجو، عارف لرستانی، علی لک‌پوریان، مهران مدیری، دریا مرادی دشت، رضا نیکخواه، رامین ناصرنصیر، سام نوری، سحر ولدبیگی، محمدرضا هدایتی، فاطمه هاشمی و ساعد هدایتی ‌نقش‌آفرینی کردند.

<><><><><><><><><><><><><><><><>

طنز سروش صحت جایگزین می‌شود
پایان زودهنگام «در حاشیه» مهران مدیری
کد خبر: ۲۳۰۳۳۲
۲۹ فروردین ۱۳۹۴ - ۱۲:۲۰
تلویزیون با پخش آنونس‌های سریال «شمعدونی» سروش صحت، از جایگزینی این مجموعه با سریال طنز «در حاشیه» خبر می‌دهد.
 
با این جایگزینی، مجموعه «در حاشیه» مهران مدیری زودتر از موعد رسمی اعلام شده به پایان می‌رسد.
 
به گزارش ایسنا‌، هر چند شبکه سه تاکنون خبری رسمی مبنی بر پایان سریال «در حاشیه» آنهم زودتر از موعد مقر اعلام نکرده است اما تبلیغ سریال جدید «شمعدونی»، از پایان زودهنگام سریال مدیری خبر می‌دهد.
 
به نظر می‌رسد انتقادهای پزشکان و در پی آنها وکلا، مدیران تلویزیون را سرانجام مجاب کرده است که نسبت به پایان دادن قسمت‌های این سریال آن‌هم زودتر از موعد معین تصمیم بگیرند.
 
این در حالی است که پیش از آغاز پخش سریال «در حاشیه» که در بدو امر «اتاق عمل» نام داشت، نقطه نظرات پیشنهادی وزارت بهداشت و سلامت، سازندگان این مجموعه را به توقف مقطعی و در پی آن تغییر فیلنامه وا داشت اما تغییر فیلمنامه هم در نهایت راهگشا نبود تا پس از پخش سریال مهران مدیری، انتقادها آغاز شده و دامنه‌ی آن حتی به وکلا کشیده شود.
 
اعتراض‌ پزشکان پس از پخش قسمت‌های ابتدایی، همچنین با واکنش از سوی سازندگان سریال «در حاشیه» همراه بود که بخش‌های مربوط به تخلفات بیمارستانی برای پایان دادن به حاشیه‌ها از قسمت 30 حذف می‌شود و در فاز جدید نیز از این بخش‌ها خبری نیست.
 
اما حتی این خبر هم در نهایت تاثیر چندانی بر روند اعتراض‌ها باقی نگذاشت.
 
مجموعه «شمعدونی» به کارگردانی سروش صحت قرار است از شنبه - پنجم اردیبهشت ماه - پخش خود را به شکل هر شبی آغاز کند.
 
این مجموعه داستان دو خانواده است که عطا و هوشنگ سرپرستی آن را بر عهده دارند. عطا فرزندی دارد که برای او بسیار عزیز و دوست داشتنی است اما او کودکی کنجکاو است و بنیان قصه هم بر درگیری عطا با فرزند خود استوار است.
 
محمدحسن معجونی، آتنه فقیه نصیری، نگار عابدی، رویا میرعلمی، محسن قاضی مرادی، محمدرضا داود نژاد، ویدا جوان، امیر کاظمی، رضا کریمی و ...، با معرفی محمد نادری. بازیگر خردسال: عرفان برزین از بازیگران سریال «شمعدونی» هستند.
 
سروش صحت نقش اول این سریال را به (محمد نادری) - بازیگری جدید در حوزه طنز - محول کرده است.
 
طبق اعلام شبکه سه مجموعه «در حاشیه» قرار است فاز جدید خود را پس از ایام رمضان و با پایان مجموعه «شمعدونی» آغاز کند.
 
پایان پخش مجموعه طنز «در حاشیه» پنجشنبه - سوم اردیبهشت ماه - خواهد بود.

<><><><><><><><><><><><><><><><>
در حاشیه

ژانر     طنز
گونه     سریال تلویزیونی
نویسنده    

 امیرمهدی ژوله (سرپرست)
 خشایار الوند (سرپرست)
 الهه زارع‌نژاد
 امیر وفایی
 امیر برادران
 امیرعباس پیام

[۱]
کارگردان     مهران مدیری
خلاق کارگردان     پوپک مظفری
بازیگران     به ترتیب حروف الفبا:[۲]

 سیامک انصاری
 سپند امیرسلیمانی
 علی اوجی
 لیلا ایرانی
 پوریا ایرایی
 پریا ابراهیمی
 شراره ارمغانی
 یلدا عباسی
 سروش جمشیدی
 الهه حصاری
 محمد علی تقوی
 تینا اسدی
 بهناز توسلی
 فرزانه تفرشی
 فلامک جنیدی
 جوانه دلشاد
 فرج الله گل سفیدی
 الهه فرش چی
 سوگل قلاتیان
 درسای فرح نیا
 نصرالله رادش
 سید جواد رضویان
 آرش نوذری
 آذین رئوف
 سحر زکریا
 پروین قائم مقامی
 ماندانا سوری
 مجید نوروزی
 شادان شهیدی
 یوسف صیادی
 الیکا عبدالرزاقی
 گل ناز عباسی
 مهران غفوریان
 رسول نجفیان
 نیما فلاح
 شبنم فرشادجو
 عارف لرستانی
 علی لک‌پوریان
 مهران مدیری
 دریا مرادی دشت
 رضا نیکخواه
 رامین ناصرنصیر
 سام نوری
 سحر ولدبیگی
 محمدرضا هدایتی
 فاطمه هاشمی
 ساعد هدایتی

موسیقی متن     بهرام دهقانیار[۲]
آهنگ شروع     آهنگ لبه تاریکی از اریک کلاپتون
اهنگ پایان     Pastorale, BWV 590 از یوهان سباستیان باخ
کشور سازنده     ایران
زبان‌ها     فارسی
تعداد فصل‌ها     ۳
تعداد قسمت‌ها     ۲۶ (فصل اول)
طرح برنامه ۳ فصل ۳۰ قسمتی بوده است
تولید
تهیه‌کننده     حمیدرضا مهدوی[۱]
تدوین‌کننده    

 امیر ادیب پرور[۲]
 شهریار رحیمی راد

مکان‌ها     تهران
مدت     ۴۰ دقیقه
پخش کننده
شبکه اصلی     شبکه ۳
اجرای اصلی     ۶ فروردین ۱۳۹۴ – ۳ اردیبهشت ۱۳۹۴
آثار مرتبط
بعد از     شوخی کردم…!
قبل از     عطسه

در حاشیه عنوان سریال تلویزیونی طنزی به کارگردانی مهران مدیری است که در ۹۰ قسمت ۴۰ دقیقه‌ای، در ابتدا برای شبکه تهران تهیه شد ولی در نهایت در نوروز ۱۳۹۴ از شبکه ۳ سیما به نمایش درآمد. این مجموعه تلویزیونی چهارمین سریال مهران مدیری در دههٔ ۱۳۹۰ و اولین سریال او پس از بازگشت به تلویزیون است که با حاشیه‌هایی که از سوی جامعه پزشکان گریبانگیر آن شد زودتر از موعد از روی آنتن کنار رفت.

خلاصه داستان

هومن صحرایی در یک رشته خاص پزشکی مربوط به خون که در کشور کمتر به آن پرداخته می‌شود متخصص است و در شرایطی ست که در پست بیمارستانی خود هیچ مراجعه کننده‌ای ندارد. او که فردی متعهد و متخصص است برای رفع بی‌کاری خود به اورژانس سرکشی می‌کند و اتفاقی با یک پزشک متخلف وارد درگیری فیزیکی شده و به همین دلیل از شغل خود بی‌کار می‌شود.
در شرایط مالی بسیار نابسامان وقتی که کتب درسی دانشگاه خود را به حراج گذاشته بود اتفاقی با استاد دانشگاه خود یعنی دکتر کی‌مرام روبرو می‌شود. کی‌مرام که پزشکی خیرخواه است و از جزئیات داستان بی‌کار شدن هومن با خبر است او را به «هیئت نظارت بیمارستان‌های تهران» سفارش می‌کند. هومن که اصلاً نمی داند چه شغلی برایش در نظر گرفته شده و فقط در پی فعالیت در زمینه تخصصی خود است مأمور می‌شود تا یک مرکز درمانی وقف شده و بسیار مجهز به نام «دکتر حاشیه» که ۸۰ سال است راه‌اندازی نشده را راه‌اندازی و مدیریت کند. اما آن منطقهٔ خارج از شهر، حالا پس از ۸۰ سال در نزدیکی شمال شهر تهران قرار گرفته و زمین آن ارزش بالایی پیدا کرده. نام نوهٔ شخصی که آن زمین را برای ساخت بیمارستان اهدا کرده «کنگر زهتاب» است. زهتاب به فکر منافع خود است و با ظاهری خیرخواه به صورت پنهانی کارشکنی می‌کند تا زمین را بفروشد.
هومن صحرایی در این مسیر با سهراب کاشف (یک جراح پلاستیک بدهکار و فراری که سابقه کلاهبرداری و شیادی دارد و پروانه پزشکی او باطل شده) و بهروز عشقی (فردی بی‌کار با مدرکی نامعتبر درباره جراحی امعا و احشاء از منطقه‌ای ناشناخته در فیلیپین که وجود خارجی ندارد به نام کولوکوکو[نکته ۱]) آشنا و همراه می‌شود.
هومن صحرایی که به عنوان مدیر بیمارستان انتخاب شده به جای اینکه درباره کادر بیمارستان و اطرافیان خود تحقیق کند و جدی و دقیق باشد، به آلت دست زهتاب، سهراب و بهروز تبدیل شده و حتی این سه نفر برای اینکه آیا او مدیر بیمارستان باشد یا نه تصمیم می‌گیرند. این سه نفر، افراد غیر متخصص یا نالایق را در بیمارستان استخدام می‌کنند.
سودجویی و جاه طلبی زهتاب و هرج و مرج بیمارستان فقط به خرج تراشی برای بیماران با رقم‌های هنگفت و جراحی‌های بی‌دلیل آنها و قاچاق اعضای بدن ختم نمی‌شود بلکه نهایتاً باعث می‌شود تا افراد سالم زیادی در یک مانور بیمارستانی صدمات جدی ببینند یا مفقود شوند. خبر آبروریزی این مانور از تلویزیون پخش می‌شود اما همچنان اقدامی از طرف اداره نظارت صورت نمی‌گیرد. هومن فکر می‌کند که تنها خودش مقصر است و در یک ویدئو و یک همایش به این موضوع اعتراف می‌کند. ویدئوی اعتراف شهرت جهانی پیدا می‌کند.
نهایتاً در قسمت‌های پایانی سری اول سریال، دکتر کی‌مرام که پزشکی سرشناس و مورد اعتماد بوده و با اداره نظارت بر بیمارستان‌ها در ارتباط است با رویی خوش به بیمارستان حاشیه مراجعه کرده، تعرفه استاندارد بیمارستانی را به زهتاب داده، حضورش موجب ترس تمام پرسنل متخلف شده و یک سرپرستار جدی را نیز به هومن معرفی و سفارش می‌کند. در این مرحله هومن مجدد عدم صلاحیت خود در مدیریت را نشان می‌دهد. با اینکه زهتاب از اداره نظارت بسیار می‌ترسد ولی در پاسخ به تعرفه استاندارد کیفیت تجهیزات بیمارستان را به شدت کاهش می‌دهد و حتی پاسخدهی به بیماران سطح متوسط و پایین جامعه نیز کاملاً متوقف می‌شود. در این مرحله تمام پنهانکاری‌های سهراب، بهروز و دیگر کارمندان مثل فلافل فروش که دکتر مسئول داروخانه شده بود آشکار می‌شود و تمام پرسنل و پزشکان از جمله هومن، زهتاب، بهروز و سهراب دستگیر می‌شوند.
بازیگران
بازیگر     شخصیت     نقش
مهران مدیری     دکتر سهراب کاشف     جراح پلاستیک
سیامک انصاری     دکتر هومن صحرایی/تیمور بینابینی     رئیس بیمارستان حاشیه
سید جواد رضویان     کنگر زهتاب     مالک بیمارستان
مهران غفوریان     دکتر بهروز عشقی     پزشک با تخصص امعاء و احشاء
محمدرضا هدایتی     صولت     نگهبان بیمارستان
عارف لرستانی     شهرام عطریان     بیمار بیمارستان
سحر زکریا     ماندانا     نامزد بهروز
نصرالله رادش     سیروس تکراری     مسئول داروخانه
فلامک جنیدی     پرستو ناشتا     پرستار اورژانس
آرش نوذری     نوشین عادل     پزشک اورژانس
سپند امیرسلیمانی     پرویز تابناک     مسئول پذیرش
غلامرضا نیکخواه     جسد عظیمی     مسئول سردخانه
علی لک پوریان     کامران     فیزیوتراپ
شبنم فرشادجو     هاله     خواهر هومن
علی اوجی     شروین     وکیل دکتر کاشف
ماندانا سوری     فرخ‌لقا حکمت     سرپرستار
پروین قائم مقامی     طاهره     مادر بهروز
فرج الله گل سفیدی     عشقی     پدر بهروز
سوگل قلاتیان     -     رادیولوژی
بهناز توسلی     بهناز بشر     مسئول آزمایشگاه
سام نوری     پرستار جادار     پرستار خوش تیپ
لیلا ایرانی     بهناز     خواهر بهروز
سروش جمشیدی     نادر     دوست بهروز
محمد علی تقوی     -     پدر ماندانا
جوانه دلشاد     چرخه سلطانی     نظافتچی
فاطمه هاشمی     چرخه سلطانی     نظافتچی
ساعد هدایتی     -     صندوق‌دار
آذین رئوف     دلدار     منشی بیمارستان
واکنش‌ها به سریال

در آذر ۱۳۹۳ اخباری مبنی بر احتمال توقف ضبط سریال منتشر شده و ضبط این سریال به مدت ۲۰ روز متوقف شد.[۵] با رخداد تغییرات مدیریتی جدید در سازمان صداوسیما و انتصاب علی اصغر پورمحمدی به عنوان معاون سیما در ۲۶ آذر ماه ۱۳۹۳ اعلام شد ساخت سریال متوقف شده است تا در فیلمنامه، قسمت‌هایی از آن بازنگری شود.[۶] سرانجام در اسفند ۱۳۹۳، در پی جلسات مشترک بین صدا و سیما و وزارت بهداشت، با اعمال تغییراتی در فیلمنامهٔ این مجموعه، فیلمبرداری آن پی‌گیری شد.[۷]

پس از توقف ساخت سریال با مخالفت سازمان نظام پزشکی بدلیل نمایش رفتارهای خلاف قانون پزشکان در این سریال، و تصمیم مجدد سازمان صداوسیما به ساخت سریال با جرح و تعدیل مضمون، مدیری در اینستاگرامش خبر از نمایش این سریال داد و گفت که احتمالاً نام این سریال «دکتر» خواهد بود.[۸] اما صداوسیما در اسفند ۱۳۹۳ تیزرهای این سریال را با نام «در حاشیه» پخش کرد. قرارداد پخش آن از شبکه تهران لغو و با شبکه سه منعقد شد.[۹]

خشایار الوند، نویسنده سریال در گفتگو با هفته‌نامه مثلث گفت که اصرار وزارت بهداشت بر توقف پروژه تا حدی بود که حاضر شدند از بودجه بهداشت کشور پول داده و خسارت توقف پروژه را بپردازند و جلوی تولید و پخش آنرا بگیرند.[۱۰]
تهدید به تجمع از سوی سازمان نظام پزشکی

به جز دو نامه اعتراضی علیه سریال «در حاشیه» که یکی منجر به تغییرات اساسی در محتوی سریال شد، رئیس این سازمان در ۱۴ فرودین ۱۳۹۴ نامه دیگری به رئیس سازمان صداوسیما نوشته و خواستار جلوگیری از پخش سریال شد. همچنین سایت سازمان نظام پزشکی اقدام به نظر خواهی از پزشکان برای شرکت در تجمع علیه سریال کرد.[۱۱][۱۲] اما در ۱۸ فروردین ۱۳۹۴، سید حسن قاضی‌زاده هاشمی (وزیر بهداشت) در حاشیه مراسم تودیع و معارفه معاون آموزشی این وزارتخانه همکاران خود را به پرهیز از حاشیه سازی و پرداختن به کارهای مهمتر توصیه کرد.[۱۳]

آرش نوذری بازیگر نقش دکتر عادل در سریال با اشاره به مخالفتها علیه این سریال گفت: «تا چه زمانی فیلم برداری ادامه پیدا می‌کند نمی دانم چون شرایط مطلوب نیست و خوشبین نیستم که سریال تا پایان پخش شود. ما با ترس و لرز فیلم برداری می‌کنیم چون افرادی هستند که چوب لای چرخ می‌گذارند و دست از سر سریال بر نمی‌دارند و ما تا زمانی که تلویزیون سریال را پخش کند کار می‌کنیم.»[۱۴]

درباره اعتراض به چنین تولیدات سینمایی و تلویزیونی، بی‌بی‌سی فهرستی از مجموعه‌های قبلی مثل مرد هزار چهره که با شکایت اداره کل ثبت احوال استان فارس مواجه شده بود را ارائه کرد.[۱۵]

سام نوری در گفتگویی اعلام کرد بسیاری از صحنه‌هایی که او و سپند امیر سلیمانی بازی کرده‌اند از سریال حذف شده است.[۱۶].

برخی از بازیگران این مجموعه مانند رامین ناصرنصیر، الیکا عبدالرزاقی، سحر ولدبیگی، نیما فلاح با آن که نامشان در تیتراژ فصل اول این مجموعه آمده بود اما در قسمت‌های پخش شده حضور نداشتند از جمله رامین ناصرنصیر در مصاحبه‌ای گفت پیش از این صحبت‌هایی برای حضورم در سریال «در حاشیه» انجام شده بود اما هنوز مقابل دوربین نرفته‌ام ولی اسمم را هر شب در تیتراژ می‌بینم؛ بنابراین برای حضورم در این سریال کمی بلاتکلیف هستم و باید صبر کنیم ببینیم تغییرات «در حاشیه» به کجا می‌انجامد. طی صحبت‌هایی که با آقای مدیری داشتیم، قرار بود نقش یک رزیدنت که دانشجوی کارآموز است را ایفا کنم که سال‌های طولانی رزیدنت باقی‌مانده است اما چه زمان و چگونگی‌اش را نمی‌دانم. .[۱۷]
پایان فصل اول

فصل اول سریال در ۲۶ قسمت به پایان رسید. پیش از آن غلامرضا میر حسینی (مدیر شبکه سه سیما) در مصاحبه‌ای گفت: فاز اول این سریال در ۲۷ قسمت به پایان می‌رسد و فاز دوم با فاصله کمی تولید می‌شود.[۱۸]

مهران مدیری درباره ادامه ساخت سریال توضیح داد:

از ابتدا نیز قرار بود این سریال در سه فصل و هر فصل ۳۰ قسمت ساخته و پخش شود و پخش فصل اول هم اکنون تمام شد. قرار است دو فصل ۳۰ قسمتی دیگر ساخته شود و بعد از هماهنگی با مدیران صدا و سیما و ساخت سی قسمت دوم، پخش آن آغاز می‌شود اما زمان پخش فصل دوم هنوز مشخص نیست.[۱۹]
فصل دوم

فصل دوم این سریال در زندان می‌گذرد و خود مهران مدیری بازی ندارد و تنها کارگردانی می‌کند. هر چند با نبود وی در سریال نیز شوخی‌هایی شده است و این امر احساس می‌شود. پخش سریال طنز در حاشیه به کارگردانی مهران مدیری قرار بود از شنبه آینده (۵ دی ماه ۱۳۹۴)آغاز شود اما گفته می‌شود که با تأخیر یک هفته‌ای روی آنتن شبکه سوم سیما خواهد رفت. ابتدا قرار بود این دوره ۲۶ قسمت باشد که به صورت هر شب از شبکه ۳ پخش شود، اما در نهایت ۲۲ یا ۲۳ قسمت آن تولید می‌شود.[۲۰] قرار است سری دوم از شنبه ۱۲ دی ماه ۱۳۹۴ ساعت ۲٠:۴۵ از شبکه ۳ سیما پخش شود.
<><><><><><><><><><><><><><><><>

واکنش شدید به «در حاشیه» مهران مدیری
در پی پخش برنامه‌هایی با محوریت نظام سلامت از صدا و سیما، رییس کل سازمان نظام پزشکی نسبت به تخریب رابطه پزشک و بیمار و عواقب هرگونه واکنش احتمالی جامعه پزشکی به نهادهای امنیتی و قضایی هشدار داد.
خبرگزاری ایسنا: در پی پخش برنامه‌هایی با محوریت نظام سلامت از صدا و سیما، رییس کل سازمان نظام پزشکی نسبت به تخریب رابطه پزشک و بیمار و عواقب هرگونه واکنش احتمالی جامعه پزشکی به نهادهای امنیتی و قضایی هشدار داد.

بنابر اعلام روابط عمومی سازمان نظام پزشکی، در نامه دکتر علیرضا زالی خطاب به رییس سازمان صدا و سیما آمده است:«

جناب آقای دکتر محمد سرافراز

ریاست محترم سازمان صدا و سیما

سلام علیکم

احتراما با تبریک سال نو و آرزوی موفقیت برای جنابعالی، همانطور که مستحضرید پیش از این نیز در مکاتبات متعدد با جناب آقای ضرغامی، ریاست وقت سازمان و جنابعالی کرارا بر اهمیت تحکیم رابطه بین پزشک و بیمار و نقش موثر آن در درمان تاکید گردید و از رویه نامناسب آن سازمان محترم به طور اخص در طی 18 ماه گذشته که به صور مختلف و با اتکا به آمار مجعول و تصاویر غیرقابل اعتماد و تولید برنامه‌های غیرآگاهانه و بعضا مغرضانه در تخریب این رابطه موثر کوشیده است، گلایه‌مندی خود را به نمایندگی از جامعه بزرگ پزشکی کشور اعلام نموده‌ام.

شعار امسال به ابتکار مقام معظم رهبری به نام "دولت، ملت- همدلی و همزبانی" نامگذاری گردید. نیک می‌دانید که اگر دولت دستاوردی در زمینه سلامت داشته است و از کاهش پرداخت از جیب مردم سخن می گوید؛ این موفقیت جز با فداکاری و همکاری ایثارگرانه و صبورانه همه دست اندرکاران عرصه درمان اعم از پزشک و پرستار و پیراپزشک میسر نبوده است. فراموش نکنید طی این سال‌ها جامعه خدوم پزشکی بوده است که از حقوق واقعی خود گذشته و یارانه نظام سلامت را از جیب خود پرداخت کرده است.

آن‌ها که از نزدیک دستی برآتش دارند و یا خدای نکرده در طی این مدت به کسالتی دچار شده‌اند، حجم عظیم مراجعان و زحمات شبانه‌روزی و طاقت فرسای کادر درمان را دیده‌اند که البته بعضا میزان رضایتمندی مردم در رسانه ملی انعکاس یافته است. اما گویا برای رسانه همکاران درمانگر جزئی از مردم محسوب نمی‌شوند تا بخشی از زحمات آن‌ها نیز که علت‌العلل این رضایتمندی است را نشان دهد؛ اگرچه هرگز در این قاب آن همه ایثارگری نمی‌گنجد.

اعتماد مردم به پزشکان علاوه برآنکه نیازی طرفینی است تاثیر واضحی بر کاهش بار کاری نظام سلامت و بار مالی دولت دارد و می‌بایست محور برنامه‌های پرمخاطب رسانه ملی قرار گیرد. قبلا نیز گفته‌ام که تصویر کلی حاصل از برنامه‌های صدا وسیما متاسفانه نمایی غیرقابل اعتماد، ناامیدکننده و آکنده با انواع ناهنجاری‌ها و فسادها را در ذهن مخاطب از نظام سلامت به یادگار می‌گذارد و این درحالی است که بدون شک جامعه پزشکی ایران یکی از موفق‌ترین و سالم‌ترین نظام‌های سلامت در منطقه و حتی جهان است.

بزرگنمایی و استفاده از اشارات شیرین اگر به درستی استفاده شود موجبات بهجت درونی و نشاط را ایجاد می‌کند، اما نه ساخت سریال به ظاهر طنزی که در آن پزشکان به نحوی به سخره گرفته می‌شوند که تصویری غیرمنصفانه و همراه با لودگی از آن‌ها نمایش داده می‌شود که نه فایده‌ای در اصلاح امور دارد و نه سبب ساز شادی است.

مطلعید در نامه پیشین که در اول دی ماه گذشته به معاونت محترم سیما نوشته شد به طور مبسوط و مستدل به نگرانی از ساخت چنین سریالی پرداخته و عواقب واکنش‌های اجتماعی پیش بینی شد. در همان زمان در جلسه‌ای که با روسای انجمن‌های علمی - تخصصی کشور برگزار شد، نظرات مستفاد از آن جلسه با حضور رییس محترم شورای سیاستگذاری سلامت سازمان صدا و سیما بررسی و احتمالا منجر به تغییراتی در نام و سناریوی سریال که بن مایه اصلی آن به سخره گرفتن جامعه پزشکی بود، شد. اما گویا همه آن نظرات دلسوزانه مد نظر قرار نگرفته است.

درناف دو علم بوی طیب است وآن هردو فقیه یا طبیب است

اهمیت طبابت تا بدان حد است که پیامبراکرم(ص) علم الادیان را در کنار علم الابدان آورده‌اند و ارزش طبابت را با فقاهت یکسان دانسته‌اند؛ در کدامیک از برنامه‌های صدا و سیما این خط قرمز شکسته می‌شود که حال طبابت را نشانه گرفته است؟

مقام معظم رهبری در دیدار با اعضای شورای عالی نظام پزشکی بر تقدیس جامعه پزشکی اشاره و فرمودند:« ما احتیاج داریم مردم به پزشک اعتماد کنند، احترام کنند، او را تکریم کنند و او را تقدیس کنند.» همچنین در زمان ترخیص از بیمارستان نیز فرمودند:« من به دکترهای خودمان افتخار می‌کنم. علم‌الیقین من درباره توانایی پزشکان ایرانی به عین الیقین تبدیل شد.»

حال سوال این است که آیا پخش چنین برنامه‌های موهوم در طول سنوات گذشته در راستای نگاه مدبرانه مقام معظم رهبری نسبت به جامعه پزشکی بوده است؟

پزشکان بیدار و مهربان ایران با هوشیاری تحسین برانگیز خود به رغم تمام نامهربانی‌ها که در حقشان صورت گرفته هیچ گاه مراتب اعتراض خود را طوری بیان نکرده‌اند که نامحرمان و بدخواهان بتوانند از آن سوء استفاده کنند. با عنایت به ناخرسندی آحاد جامعه پزشکی از رویه صدا و سیما و همکاری شایسته‌ای که در ارتقای آموزش عمومی مردم در رسانه ملی داشته‌اند و همچنین درخواست قبلی مبنی بر حداکثر دقت و صلاح اندیشی آن سازمان محترم در خصوص برنامه‌های مرتبط با نظام سلامت، موکدا با گوشزد نمودن عواقب هرگونه واکنش اجتماعی احتمالی از دستگاه‌های امنیتی و قضایی می‌خواهیم در جریان امر قرار گیرند.

قطعا اگر نیاز به هر اقدامی باشد سازمان نظام پزشکی ضمن پیگیری قاطع، با نظرخواهی از جامعه پزشکی کشور و تصمیم‌گیری در شورای عالی خود از تمامی راهکارها و ظرفیت های قانونی و مدنی استفاده خواهد کرد.

در آستانه سال نو نیز پخش گزارشی هدفمند در شبکه خبر موجبات تلخکامی جمع بزرگی از پزشکان عمومی کشور را فراهم آورد در حالیکه بارها تذکر لازم در زمینه مشورت در ساخت چنین برنامه هایی و حداقل آگاهی از قوانین و حتی اعلام آمادگی سازمان نظام پزشکی نیز خاطرنشان گردیده بود.

لازم به یادآوری است که مردم به پزشکان خود اعتماد دارند و این جزئی از فرهنگ ایرانی است که حتی نه فقط در مشکلات درمانی که در برخی مسائل زندگانی شخصی نیز پزشک را محرم خود دانسته و او را طرف مشورت قرار می‌دهند و هرگونه تخریب در این رابطه بیش از آنکه پزشک را متضرر کنند اثری به مراتب بیشتر بر بیماران و مردم خواهد داشت.

در ضمن سازمان نظام پزشکی به عنوان بزرگ‌ترین نهاد صنفی و براساس وظایف مصرح قانونی در حمایت از مردم شریف و جامعه معزز پزشکی، خواهان تغییر نگرش سازمان صدا و سیما در تولید و پخش برنامه‌های سلامت محور و ایجاد نگاه مثبت در نظام سلامت کشور است که موجبات افزایش اعتماد فی مابین بیمار و پزشک فراهم گردد.

در پایان امیدوارم با حضور جنابعالی شاهد همراهی بیشتر ملت و رسانه ملی باشیم.»


دکتر علیرضا زالی؛ رییس کل سازمان نظام پزشکی کشور

<><><><><><><><><><><><><><><><>

بابک زنجانی بازیگر جدید "در حاشیه" مهران مدیری (عکس)
در این سری درحاشیه یکی از نقش ها متعلق به بابک زنجانی است و این تصویر از مهران مدیری همراه بازیگر این نقش منتشر شده است.
درحاشیه 2 به زودی از تلویزیون پخش می شود.

به گزارش ایسکانیوز گویی در این سری درحاشیه یکی از نقش ها متعلق به بابک زنجانی است و این تصویر از مهران مدیری همراه بازیگر این نقش منتشر شده است.

• فیلمی که همه مردم شیروان باید آن را ببینند
• نشست حکیم ارد بزرگ و اساتید موسیقی و ادب و هنر
• فهرست نقدهای رها ماهرو بر فیلمهای سینمایی ، تلویزیونی و سریال های خارجی و داخلی
• نقد فیلم پولی آنا ساخته سارا هاردینگ
• فیلم سانشوی مباشر ساخته کنجی میزوگوشی
• فیلم گودزیلا ساخته رولند امریش
• بررسی فیلم پاپیون ساخته فرانکلین جی شافنر
• فیلم من بچه هامو میخوام ساخته لوئیجی پرلی
• نقد فیلم مامور مکینتاش ساخته جان هیوستون
• نقد فیلم زندگی حقیر ساخته مل بروکس
• نقد انیمیشن کیپر ساخته مایک استوارت
• نقد انیمیشن بولک و لولک از شبکه پویا
• نقد انیمیشن مورکی پورکی ساخته جاناتان جوبرگ
• مجموعه السون و ولسون ساخته ناهید محمدیان و کامبیز صمیمی مفخم
• نقد انیمیشن آقای فاکس ساخته وس اندرسون

«در حاشیه» مهران مدیری زیر و رو شد!

سریال «در حاشیه» قرار است تا قسمت سی‌ام بخش‌های بیمارستانی خود را به اتمام برساند و به نوعی به فشارها و حاشیه‌هایی که با آن مواجهه شده، پایان دهد.

به گزارش ایسنا؛مجموعه «درحاشیه»ی مهران مدیری که پیش از این با عنوان «اتاق عمل» شناخته می‌شد‌، پس از پشت سر گذاشتن توقفی سه ماهه مجددا با شرط‌ و شروطی کار تولید خود را آغاز کرد. از جمله‌ی این شروط می‌توان به بیشتر شدن سکانس‌های مربوط به دکترهای مثبت سریال اشاره کرد.

البته به نظر می‌رسد سکانس‌های مربوط به شخصیت دکتر مثبت در سریال، از جمله مواردی است که در بازنویسی‌ به سریال اضافه شده است.

حال به نظر می‌رسد دست‌اندرکاران این مجموعه به جهت فشارهایی که همچنان بر روی این مجموعه وجود دارد، تصمیم گرفته‌اند بخش‌های تخلفات بیمارستانی و همچنین بخش‌های مربوط به بیمارستان را تا قسمت سی‌ام جمع کنند و به حاشیه‌های اصلی این مجموعه مبنی بر انتقادات سازمان نظام پزشکی پایان دهند.

فاز اول مجموعه «در حاشیه» در ۳۵ قسمت است و قبل از ماه رمضان پخش تلویزیونی آن به پایان می‌رسد. اما پس از قسمت سی‌ام این سریال با وجود شخصیت‌هایی که خلق کرده است داستان خود را ادامه می‌دهد.
<><><><><><><><><><><><><><><><>

فیلم های تلویزیونی در سایت بزرگ رها ماهرو : جست و جو پولی انا . بازیگر زن فیلم، من بچه هامو می خوام . بازیگران فیلم من بچه هایم را میخواهم . شبکه نسیم برنامه قاصدک . فیلم سینمایی پولی آنا . بازیگران فیلم من بچه ها مو میخوام . دانلودفیلم بچه رو بگیر . دانلود سریال rivoglio i miei figli  . دانلود فیلم rivoglio i miei figli  . دانلود rivoglio i miei figli  . دانلود من بچه هامو می خوام . بازیگر فیلم فرانک . دانلود اهنگ من بچه هایم را میخوام . حذفی سریال شمال و جنوب نماشا . دانلود پولی آنا

نقد فیلم اگه میتونی منو بگیر ساخته استیون اسپیلبرگ

اگه میتونی منو بگیر
2002 آمریکا

Catch Me If You Can

Dir:Steven Spielberg

---

 رها ماهرو : خوانندگان گرامی ، لطفا نظر و نقدتان را راجع به فیلم اگه میتونی منو بگیر به کارگردانی استیون اسپیلبرگ برای ما بنویسید و بفرستید.

---

اگه می‌تونی منو بگیر

فیلم محصول سال 2002
اگه می‌تونی منو بگیر نام فیلمی در ژانر درام به کارگردانی استیون اسپیلبرگ محصول آمریکا در سال ۲۰۰۲ است.
تاریخ اکران: ۲۵ دسامبر ۲۰۰۲ م. (آمریکا)
کارگردان: استیون اسپیلبرگ
آهنگ‌ساز: جان ویلیامز
بودجه: ۵۲ میلیون دلار آمریکا
فیلم‌بردار: یانوش کامینسکی
بازیگران
لئوناردو دی‌کاپریو
تام هنکس
کریستوفر واکن
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

اگه می‌تونی منو بگیر (فیلم ۲۰۰۲)

Catch Me If You Can 2002 movie

کارگردان     استیون اسپیلبرگ
تهیه‌کننده     استیون اسپیلبرگ
مایکل شین
والتر اف پارکس
لاری مک‌دانلد
نویسنده     کتاب:
فرانک آبیگنیل جونیور
استن ردینگ
بازیگران     لئوناردو دی‌کاپریو
تام هنکس
کریستوفر واکن
مارتین شین
امی آدامز
کم هسکین
موسیقی     جان ویلیامز
فیلم‌برداری     یانوش کامینسکی
تدوین     مایکل کان
توزیع‌کننده     دریم‌ورکز
مدت زمان
    ۱۴۱ دقیقه
کشور     آمریکا
زبان     انگلیسی
هزینهٔ فیلم     ۵۲ میلیون دلار آمریکا
فروش گیشه     ۳۵۲٫۱۱ میلیون دلار آمریکا

اگه می‌تونی منو بگیر (به انگلیسی: Catch Me if You Can) نام فیلمی در ژانر درام به کارگردانی استیون اسپیلبرگ محصول آمریکا در سال ۲۰۰۲ است. فیلم بر پایه خود-زندگی‌نامه‌ایای نوشته فرانک آبیگنل جونیور ساخته شده و در آن بازیگرانی چون لئوناردو دی‌کاپریو، تام هنکس، مارتین شین و کریستوفر واکن بازی کرده‌اند.

داستان فیلم به فرانک آبیگنل جونیور (با بازی دی‌کاپریو) می‌پردازد که قبل از ۱۹ سالگی‌اش موفق شد میلیون‌ها دلار چک را جعل کند و خود را خلبان هواپیمایی پن ای ام آمریکا، دکتری در جرجیا و وکیلی در لوئیزیانا جا بزند. کارل هنراتی (با بازی تام هنکس) مامور اف بی آی همواره در پی به دام انداختن فرانک است و همیشه هم از او عقب می‌ماند. در این فیلم مسائل مورد علاقه اسپیلبرگ از جمله از هم گسیختگی خانواده‌ها و بی‌وفایی زنان دیده می‌شود. فرانک ویلیام آیبگنل واقعی خود نیز در صحنه‌ای کوتاه در فیلم در نقش پلیسی فرانسوی حاضر شده‌است.[۱]
داستان فیلم

داستان فیلم «اگه میتنونی منو بگیر» مربوط به زندگی‌نامۀ «فرانک ابگنیل»(به انگلیسی: [William Abagnale]) است، کسی که شهرتش را به خاطر سابقه فعالیتش به عنوان جاعل چک، کلاهبرداری و حقه‌های فرارش از دست ماموران به‌دست آورد. او در دهه شصت میلادی و در 16 سالگی توانسته بود، چک‌های جعلی که مجموعاً به مبلغ ۴ میلیون دلار آمریکا ارزش داشت را در ۲۶ کشور جهان نقد کند، طوری که هیچ بانکی قادر به تشخیص جعلی‌بودن چکهای او نبود و تا هجده سالگی، بیش از ۲۵۰ پرواز انجام داد و در ۲۶ کشور جهان به این کلاهبرداری‌ها دست زد. اَبیگنِل به خاطر عضویت جعلی که در «خطوط هوایی سراسری آمریکا» داشت، می‌توانست به‌صورت رایگان در هتلها اقامت کند و تمام هزینه های غذا و تفریحش به‌طور مستقیم به شرکت ارسال می‌شد. حتی خودش را به عنوان وکیل جا زد و در چندین پروندۀ دادگاهی شرکت داشت. او سرانجام در سال ۱۹۶۹ در فرانسه دستگیر شد و به دوازده سال زندان محکوم شد که البته پس از گذراندن پنج سال از دوران محکومیت خود به خدمت سازمان «اف‌بی‌آی» (مخفف انگلیسی: [[۲]]) در آمد تا در شناسایی چک های جعلی و سرقتی کمک کند.[۲]

اَبیگنِل که هم اکنون رئیس شرکت «کارشناسی جعل و کلاهبرداری» اَبیگنِل و شرکا است در سال 2002، زندگی‌نامۀ خود را در اختیار «استیون اسپیلبرگ» (به انگلیسی: [Spielberg]) قرار داد و او نیز با استفاده از ماجرای زندگی اَبیگنِل فیلم «اگه میتونی منو بگیر!» را کارگردانی کرد. در این فیلم که «لئوناردو دی‌کاپریو» (به انگلیسی: [DiCaprio]) نقش اَبیگنِل را بازی می‌کند، مدام تحت تعقیب اف‌بی‌آی قرار دارد.

اَبیگنِل به عنوان یک فرد دارای هوش بالا، به‌ویژه هوش هیجانی فوق العاده، پس از کلاهبرداری‌ها و جعل‌های فراوان به فرانسه می‌رود و در تمام مدت، «کارل هانرتی» (به انگلیسی: Carl Hanratty)، مأموری که او را تعقیب می‌کرد را به دنبال خود می‌کشد. پرسشی که هانرتی از خود می‌پرسید، این بود: « چرا گاه‌وبیگاه، این کلاهبردار جوان به مناسبت‌های مختلف با او تماس می‌گیرد؟» هانرتی، فهمیده بود که اَبیگنِل، چیزی می‌خواهد به او بگوید، چیزی که در یک بازی بروز یافته بود، اینکه: «اگه میتونی منو بگیر!» در واقع او به این روش می‌گفت: «اگه ممکنه با من همدلی کن!» وقتی پلیس فرانسه، اَبیگنِل را محاصره کرده بود، هانرتی می‌توانست اجازه دهد او را بکشند و از شر یک جاعل کلاهبردار، راحت شود اما او بدون اسلحه به نزد اَبیگنِل می‌رود و با او «همدلی» (به انگلیسی: [[۳]]) می‌کند و به این ترتیب، نجات ابیگنل از سقوط به ورطه، تنها به دلیل وجود کسی مانند هانرتی است که با هیجان‌رفتار همدلانه توانست، این نابغۀ کلاهبردار را نجات دهد. بسیاری رابطۀ بین هانرتی و اَبیگنِل را رمانتیک و احساسی‌گری می‌دانند، اما هانرتی به عنوان مأمور دستگیری جاعلان چک، دلش برای اَبیگنِل نمی‌سوخت، بلکه او تلاش می‌کرد علت تعارض عاطفی اَبیگنِل را بیابد و به او کمک کند تا با پذیرفتن خطاها و اشتباه‌هایش مسیر جدیدی را در زندگی شروع کند. به این ترتیب او نه تنها همدلی عاطفی را با تشویق و تحسین هوش اَبیگنِل پرورش می‌داد، بلکه موجب تصحیح خطاهای شناختی او شد (همدلی شناختی).
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
با بازی لئوناردو دی کاپریو و به کارگردانی استیون اسپیلبرگ

نام فیلم : Catch Me If You Can
ژانر : بیوگرافی | جنایی | درام
کارگردان : Steven Spielberg
نویسنده :Jeff Nathanson (screenplay), Frank Abagnale Jr. (book)i
ستارگان : Leonardo DiCaprio, Tom Hanks, Christopher Walken
محصول : آمریکا
زبان : انگلیسی
زمان : 2 ساعت 21 دقیقه

خلاصه داستان : فیلمی که بر اساس واقعیت ساخته شده و در مورد جوانی به نام فرانگ ابانیل است که قبل از تولد ۱۹ سالگیش توانسط با روش های مختلف ، چندین میلیون دلار پول را اختلاص کند …
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
نقد فیلم STEVEN SPIELBERG / CATCH ME IF YOU CAN - 2002
Catch me If You Can

اگه میتونی منو بگیر ۱۴۱ دقیقه

کارگردان : استیون اسپیلبرگ

بازیگران : لئوناردو دی کاپریو - تام هنکس - کریستوفر والکن

استودیو : دریم ورکز

سال تولید : ۲۰۰۲ - آمریکا

امتیاز فیلم : " تماشاگران ۱۰/۷.۸ و منتقدین ۱۰/۷.۶"

خلاصه :

این فیلم داستان جوانی به نام فرانک ابیگنل پسر ( لئوناردو دی کاپریو ) است که تا قبل از بیست سالگی توانسته بود به یکی از بزرگترین کلاهبرداران عصر خود تبدیل شود و میلیونها دلار از طریق جعل چک از بانکهای مختلف برداشت کند. همچنین خود را به عنوان خلبان ، پزشک و وکیل جا بزند. از طرف دیگر کاراگاهی از اف بی آی به نام کارل هانریتی ( تام هنکس ) به دنبال اوست ولی همیشه از او عقب می ماند ...

درباره فیلم :

اگه میتونی منو بگیر بر اساس ماجرایی واقعی و از روی کتابی به همین نام ، اثر فرانک ابیگنل پسر (نقش اول فیلم) ساخته شده است. وی در خلال سالهای ۱۹۶۵ تا ۱۹۷۰ با کلاه برداری در ۲۶ کشور میلیونها دلار به جیب زد و توانست یکی از بزرگترین و همچنین محبوب ترین مجرمین قرن بیستم شود. روزنامه ها به وی لقب The Skywayman داده بودند زیرا خود را به عنوان خلبان شرکن پان آمریکن معرفی میکرد و چک ها جعلی خود را با نام این شرکت نقد میکرد. فرانک که متولد نیویورک است جوانی با هوش و ذکاوت بالا و اندکی خجالتی است. پدری دوست داشتنی اما ورشکسته و مادری بی وفا دارد. شخصیت درونگرای فرانک تاب مشکلات روانی را ندارد او که ضریب هوشی بالایی دارد ، جامعه را به عنوان معلم خود قرار میدهد و از آن برای کارهای خود نکات فراوانی می آموزد و آنها را به خوبی به کار میبرد. اسپیلبرگ به خوبی در این فیلم جریان داستان را پیش میبرد ولی بزرگترین ضعفش عدم پرداخت و معرفی شخصیت و استعداد های فرانک است . کارهای فرانک به قدری ساده و پیش پا افتاده نشان داده میشود که وقتی توانایی های او را در انتهای فیلم میبینیم برایمان قابل قبول نیست. اسپیلبرگ در این فیلم به موضوعات مورد علاقه خود بیشتر پرداخته تا نکات جذاب داستان. مواردی مانند بزه کاری جوانان از هم پاشیدگی خانواده و بی وفایی زنان ،که باعث شده فیلم بیشتر از یک اثر پلیسی به یک فیلم درام تبدیل شود. مطمئنا خیلی از دوستان از من ایراد خواهند گرفت که به کارگردانی مثل اسپیلبرگ ایراد میگیرم ،ولی خوب این نظر منه دیگه! اگر اسپیلبرگ به جای پرداختن به روابط خانوادگی به خود فرانک و کارهای او میپرداخت اثری به مراتب بهتر میشد. فراموش نکنید که این فیلم یک اثر سرگذشت نامه ای و واقعی به قلم خود فرانک است ولی در بین خود شخصیت ها فرانک از همه ناشناخته تر می ماند. ما حتی کارل را بهتر از او میشناسیم و با مادر فرانک بیشتر همدردی میکنیم و حتی پدرش را بیشتر دوست داریم. اگر کتاب را مطالعه کرده باشید ،منظورم را کاملا متوجه میشوید زیرا در کتاب خیلی بیشتر از این فیلم به خودش پرداخته و طریقه یادگیری و به کاربردن تکنیکهایش را توضیح داده ( شاید اسپیلبرگ میخواسته فیلمش بدآموزی نداشته باشد !!! ) این به لحاظ داستانی بود ولی از نظر تکنیکی و ساختار سینمایی مانند دیگر کارهایش ،اسپیلبرگ اجازهُ گرفتن هیچ ایرادی به مخاطبش نمیدهد. فراموش نکنید که اسپیلبرگ یکی از مسلط ترین با تجربه ترین و در کل بزرگترین کارگردانان سینماست . او به عنوان یکی از پیشرو ترین کارگردانان سینما شناخته شده است و خلاقیتها و کارهایش، الهام بخش خیلی ها بوده . از لحاظ ساختاری به نظر من تنها میتوان به یک نکته اشاره کرد.و آن عدم ایجاد درک درست از فواصل زمانی است. در خیلی جاها اگر به یک جمله از بازیگران دقت نکنید، نمیتوانید متوجه شوید که مثلا از سکانس قبلی چه مدتی گذشته. ( که این مسئله در بعضی از سکانسها به چند سال میرسد!!! ) در جایی فرانک به کارل میگوید ما هر کریسمس با هم ارتباط داریم ولی تماشاگر تنها سه کریسمس را دیده. درست است که نمیتوان کل کتاب یا داستان را در یک فیلم گنجاند اما دادن درک درست از زمان بعهده کارگردان است. برای این مسئله اسپیلبرگ تنها یک کار کلیشه ای انجام داده و آنهم بلند بودن موی فرانک موقع دستگیری است. به نظر من اینگونه آمده است که فیلم اولیه ،زمانی به مراتب طولانی تر داشته و بعد از تدوین به این زمان رسیده و بالاجبار کوتاه شده، زیرا سیر روایت داستان ایراداتی دارد که از اسپیلبرگ بعید است. این فیلم در مجموع نامزد دو اسکار شده که یکی متعلق به کریستوفر والکن ( در نقش پدر فرانک ) بود که واقعا بازی زیبایی داشت تمامی صحنه ها با حضور او زیبا بودند. در سایر جشنواره ها نیز اگه میتونی منو بگیر برنده ۱۰ جایزه و نامزد دریافت ۱۸ جایزه دیگر شد. از نکات جالب فیلم حضور فرانک ابیگنل واقعی در نقش یک پلیس فراتسوی است. و از صحنه های جالب فیلم میتوان ملاقات فرانک و کارل را در زندان و همچنین آگاهی فرانک از مرگ پدرش در هواپیما است. در کل این فیلم، اثری دوست داشتنی است و از معدود کارهایی است که همهُ گروهها آن را دوست خواهند داشت.

یکی از مهمترین دلایل من برای پرداختن به این فیلم عوامل آن بود به همین دلیل بر خلاف گذشته ابتدا در باره فیلم صحبت کردم تا به طور ویژه از آنها سخن بگویم:
طبق روال از کارگردان شروع میکنم . اسپیلبرگ که یکی از ده کارگردان محبوب من است ، جزو پرکار ترین افراد هالیوود است و کارنامه اش به قدری طولانی است که تنها به چند تا از آنها اشاره میکنم. ۱۲۸ تهیه کنندگی ،۲۱ نویسندگی و ۵۰ کارگردانی گوشه ای از کارهایش است. او همچنین دستی در تدوین( با ۹ اثر) بازیگری، فیلمبرداری ، جلوه های ویژه و حتی ساخت موسیقی دارد. او همچنین بیش از ۳۰۰ حضور در برنامه ها و شوهای تلویزیونی و مستندها و ... دارد. ۳ جایزه اسکار، ۱۱۸ جایزه و ۸۰ نامزدی او را در لیست پرافتخار ترین کارگردانان نیز قرار داده.
فیلمهای اسپیلبرگ معمولا به دو دسته تقسیم میشوند یکی فیلمهای بزرگ و عظیمش و دیگری فیلمهایی که در بین کارهای بزرگش میسازد. در فیلمهای دسته دوم که معمولا کم هزینه (نسبت به کارهای بزرگش ) هستند ،اسپیلبرگ به مسائل و علایق شخصی خودش میپردازد و اگر بخواهیم ساده تر بگوییم برای دلش فیلم میسازد. از کارهای مشهور او میتوان به سری ایندیانا جونز، آرواره ها، ایی تی، هوش مصنوعی، فهرست شیندلر، نجات سرباز رایان و ترمینال اشاره کرد. یکی نکته ای که در مورد این کارگردان گفته میشود خط دار بودن کارهایش است و خیلی ها او رل کارگردان مستقلی نمیدانند. در ضمن او یکی از پر نفوذ ترین و قدرتمند ترین فیلمسازان هالیوود است.
تام هنکس : این هنرپیشه ۵۵ ساله از محبوب ترین و مشهورترین چهره های هالیوود است . وی همچنین عنوان گران قیمت ترین هنرپیشه جهان را داراست ( با در آمد ناخالص ۳ میلیارد دلار برای ۳۱ فیلم ) .تام هنکس همچنین جزو هنرپیشگان ۲ اسکاری نیز هست. از مهمترین خصوصیات وی میتوان به خانواده دوستی ،بدون حاشیه بودن، عدم داشتن سوء سابقه، عدم مصرف مواد مخدر و الکل اشاره کرد. این بازیگر خوش اخلاق بحق در زمره بزرگترین هنرمندان سینما قرار دارد. توانایی او در بازیهای درون گرایانه یا به قولی زیر پوستی ،استادانه است. بازی چشم او کاملا بدون رقیب است. او میتواند با چشمهایش حرف بزند ،فیلم ترمینال را به یاد بیاورید. او همچنین با بازی در فیلم دورافتاده نشان داد اگر هنرپشه واقعا هنرپیشه باشد هنوز هم میتواند به تنهایی تماشاگر را به سینما بیاورد. بازی در نقش های خاص را هم به خوبی بلد است او با دو بازی خاص در فارست گامپ و فیلادلفیا توانست اسکار را به خانه ببرد. تام هنکس هنرمندی تمام عیار است و حتی صدایش هم عالیست. چه کسی میتواند صدای وودی گاوچران را در داستان اسباب بازی یا صدایش در قطار سریع السیر قطبی را فراموش کند. رمز داوینچی ،مایل سبز ، نجات سرباز رایان هم از کارهایی است که حتما باید دید. او علاوه بر ۲ اسکارش ۵۵ جایزه دیگر نیز در کارنامه اش دارد و این را در کنار ۵۰ نامزدیش قرار دهید. خلاصه اینکه تام هنکس خوبه آقا خوب!
و اما بچه خوشگل هالیوود که آرام آرام وارد میان سالی میشود. لئوناردو دی کاپریو الان دیگر خود را ثابت کرده و هر کسی که هنوز اعتقاد دارد که او به خاطر چهره اش هنرپیشه شده است، واقعا از سینما عقب است. خیلی ها فکر میکردند ( از جمله خود من ) که دی کاپریو یک چهره است نه یک هنرپیشه و این مسئله واقعا کار او را سخت کرد. بازیهایش در خسوف کلی ،رومئو و ژولیت و تایتانیک کاملا زیر چهره اش گم شدند. بالاخص کاراکتر جک در تایتانیک که او را تبدیل به ستاره نوجوانان کرد. این مسئله حتی بازی خوب او در مردی در نقاب آهنی را که پس از تایتانیک ساخته شد تحت الشعاع خود قرار داد تا جایی که سه اثر متوسط و رو به ضعیف بعدی (Celebrity ۱۹۹۸ ، The Beach ۲۰۰۰ ،Don's Plum ۲۰۰۱ ) تقریبا این مسئله را اثبات کرد. اما در سال ۲۰۰۲ شرایط عوض شد و اسکورسیزی با حضور او دار و دسته نیویورکی را ساخت. روند پیشرفت او آغاز شد و هنوز نیز ادامه دارد. بعد از دار و دسته نیویورکی همین اگه میتونی منو بگر را با اسپیلبرگ کار کرد. همکاری او با اسکورسیزی ادامه یافت.او جای بزرگانی مثل رابرت دنیرو را برای اسکورسیزی پر کرده بود.
 Avitar , The Departed , Shutter Island حاصل این همکاری بود. دی کاپریو فهمیده بود راز موفقیت کار با بزرگان است به همین خاطر بود که الماس خونین را با ادوارد زوئیک کار کرد و همچنین بدنه دروغ را با ریدلی اسکات و سرآغاز را با کریستوفر نولان. بازی او سرشار از لحظات بیاد ماندنی است که کمتر هنرپیشه ای توانایی اینگونه بازی کردن را دارد. من بیصبرانه منتظر اکران فیلم جی ادگار هستم تا نتیجه کار دی کاپریو را با کلینت ایستوود ببینم. ۳ نامزدی اسکار و ۲۱ جایزه در کنار ۵۷ نامزدی نتیجه تقریبا قابل قبولی برای اوست. هر چند که بازی او در شاتر ایسلند مستحق اسکار میدانستم.

محمدرضا بیات

** نـامــزد 2 اســکار و 27 جــایزه مـعـتـبـر دیگر **

catch_me_if_you_can

ژانر : جنایی ، بیوگرافی ، درام

کارگردان : Steven Spielberg

ستارگان : Leonardo DiCaprio, Tom Hanks, Christopher Walken

زمان : 141 دقیقه

خلاصه داستان : ماجراهای واقعی زندگی «فرانک و آباگنیل جونیر» (دی کاپریو) که خود را خلبان، دکتر یا وکیل جا می زند و پیش از آن که نوزده ساله بشود، میلیون ها دلار کلاه برداری می کند…
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

• برنامه قاصدک از شبکه نسیم تلویزیون
• فیلم ساکت باش ساخته فرانسیس وبر
• نقد فیلم سوغات فرنگ ساخته کامران قدکچیان
• نقد انیمیشن ماجراهای پیگلت ساخته فرانسیس گلباس
• نقد فیلم تشخیص هویت ساخته مهدی برقعی
• حکیم ارد بزرگ درباره مدیریت خشم سخن می گویند
• نقد فیلم زن ها فرشته اند ساخته شهرام شاه حسینی
• سریال مامور انتقال ساخته لوک بسون و رابرت مارک کامن
• حکیم ارد بزرگ می گویند ذهن خود را درگیر اخبار روزمره نکنیم
• حکیم ارد بزرگ از غم خواری های بیجا سخن می گویند
• مرحوم استاد قدرت الله شریفی به حکیم ارد بزرگ چه گفت ؟
• نقد فیلم ویلی ساخته رالف گرگان
• نقد فیلم بزرگتر از زندگی ساخته هاوارد فرانکلین
• درباره فیلم آلیس در سرزمین عجایب ساخته تیم برتون
• فیلم پیتزا و مربا ساخته اولیور دیکمن
• فیلم هواپیمای محکومین ساخته سایمون وست
• نقد فیلم تعطیلات خاطره انگیز ساخته راجر میشل

نقد فیلم های جدید و کلاسیک در وبلاگ سینمایی رها ماهرو : تاریخ ساخت فیلم خبر خاصی نیست . برنامه قاصدک شبکه نسیم . دانلود فیلم کینگ فو فنگ . اسم بازیگران دختر فیلم خبر خاصی نیست . فیلم خبر خاصی نیست . اهنگ فیلم من بچه هام میخوام . سریال در حاشیه ٢ نقد . فیلم.من.بچه.هامو.میخوام . نقد سریال در حاشیه 2 . دانلود فیلم سینمایی خبر خاصی نیست . فیلم بیداری . خبر خاصی نیست . نقد فیلم بیداری

نقد فیلم ظهر شانگهای ساخته تام دی

ظهر شانگهای
2000 آمریکا
Shanghai Noon

Dir:Tom Dey

---

 رها ماهرو : خوانندگان گرامی ، لطفا نظر و نقدتان را راجع به فیلم کمدی حادثه ای ظهر شانگهای به کارگردانی تام دی برای ما بنویسید و بفرستید.

---

ظهر شانگهای

فیلم محصول سال 2000
ظهر شانگهای فیلمی محصول سال ۲۰۰۰ به کارگردانی تام دی است. در این فیلم جکی چان، اوون ویلسون، لوسی لیو، زاندر برکلی، والتون گوگینس و جیسون کانری بازی کردند.
تاریخ اکران: ۲۳ مهٔ ۲۰۰۰ م. (آمریکا)
کارگردان: تام دی
مدت زمان فیلم: ۱ ساعت ۵۰ دقیقه
آهنگ‌ساز: رندی ادلمن
بودجه: ۵۵ میلیون دلار آمریکا
بازیگران
جکی چان (چون وانگ)
اوون ویلسون
لوسی لیو

?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

ظهر شانگهای

ShanghaiNoon
کارگردان     جان دی
تهیه‌کننده     جکی چان
بازیگران     جکی چان
اوون ویلسون
لوسی لیو
زاندر برکلی
والتون گوگینس
موسیقی     رندی ادلمن
تدوین     ریچارد چئو
شرکت
تولید
   
تاچ‌استون پیکچرز
اسپایگلس اینترتیمنت
تاریخ‌های انتشار
   

 ۱۹ مه ۲۰۰۰ (مالزی)
 ۲۶ مه ۲۰۰۰ (ایالات متحده)

مدت زمان
    ۱۱۰ دقیقه
کشور     آمریکا
هنگ کنگ
زبان     انگلیسی
هزینهٔ فیلم     ۵۵ میلیون دلار
فروش گیشه     ۹۹.۳ میلیون دلار

ظهر شانگهای (به انگلیسی: Shanghai Noon) فیلمی محصول سال ۲۰۰۰ به کارگردانی جان دی است. در این فیلم جکی چان، اوون ویلسون، لوسی لیو، زاندر برکلی، والتون گوگینس و جیسون کانری بازی کردند.
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
نام فارسی: ظهر شانگهای

نام لاتین: Shanghai Noon 2000

محصول کشور: ۲۰۰۰ آمریکا, هنگ کنگ
ستارگان و هنرمندان حاضر در این اثر: Jackie Chan, Owen Wilson, Lucy Liu, Brandon Merrill و …

به کارگردانی:Tom Dey


 تماشای این فیلم به افراد زیر ۱۳ سال توصیه نمی شود

 با بازی جکی چان و اوون ویلسون در نقش چون وانگ و روی اوبانن

موضوع و ژانر: اکشن, ماجزاجویی, کمدی
مدت زمان نمایش: ۱ ساعت و ۵۰ دقیقه
سال تولید: ۲۰۰۰
امتیاز فیلم در: ۶٫۶ از ۱۰ از بین ۸۹,۸۰۰ رای
جوایز کسب شده توسط فیلم: ۱ برنده و ۷ نامزد .

گروه سنی: تماشای این فیلم به افراد زیر ۱۰ سال توصیه نمی شود.

نمره منتقدین: ۷۷ از ۱۰۰

توضیحاتی در مورد اتفاقات داستان: «شاهزاده خانم پئی پئی» (لیو) از شهر ممنوع ربوده و به امریکا برده می شود و «چون وانگ» (چان)، یکی از گاردهای امپراتوری، برای پیدا کردن او وارد عمل می شود. «وانگ» در ایالت نوادا با دزد خرده پایی به نام «روی اوبانن» (ویلسن) که جنون شهرت دارد، شروع به کار می کند…
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
توضیحاتی در مورد داستان فیلم:چان ونگ (جکی چان) گارد امپراطوری است که پس از ربوده شدن شاهزاده جوان، خودش را مقصر میداند و بهمین خاطر با اصرار زیاد بهمراه تیمی که برای یافتن شاهزاده به آمریکا رفته اند، راهی میشود. در نوادا و در اوج جنب و جوش برای یافتن شاهزاده، چان از گروه جدا شده و بطور جالبی با یک دزد آمریکایی به نام روی اوبانون (اوون ویلسون) آشنا می شود …
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

• نقد و بررسی فیلم «بیداری» به کارگردانی فرزاد موتمن
• شعرخوانی پدر شعر خراسان شمالی در حضور حکیم ارد بزرگ
• فیلم پناهگاه ساخته دنیل اسپینوزا
• دوچرخه سواری دو دوست ساخته فیلیپ لی گای
• حکیم ارد بزرگ از کار شجاعانه عبدالعلی صفاپور تجلیل کردند
• فیلم کنارم بمان ساخته باب رینر
• نقد فیلم ایکچان توبوکو ساخته توشی هیکو اوکا
• نقد فیلم خدا تو را دوست دارد ساخته محسن میرحسینی
• نقد فیلم عامر مرا کشت ساخته رشدی زم
• نقد فیلم دایره سرخ ساخته جمال شورجه
• نقد فیلم ژرمینال ساخته کلود بری
• نقد فیلم بدون یک پارو ساخته استیون بریل
• فیلم ایستگاه مرکزی برزیل ساخته والتر سالس
• نقد فیلم پسر آتش ساخته گوئیلرمو دل تورو
• فیلم هوک ساخته استیون اسپیلبرگ

چند خط از آمار وبلاگ جوان سینمایی رها ماهرو : خواننده ی سریال نفس گرم کیست؟ . اسب حیوان نجیبیست بازیگران فیلم . خواننده نفس گرم کی بود . بازیکران فیلم خبرخاص نیست جه کسانی هستن . دانلود از لاک جیغ تا خدا قسمت از رها تا زهرا . مجری مسابقه صد و سه . نقد فیلم پذیرایی ساده . دانلود فیلم هایی درشبکه نسیم با سیب نسیم مهارت . بازیگر لوسی . بازیگران فیلم پاییز سرافیم . مجری نسیم دانش
دو ویدیوی کوتاه از اوون ویلسن بازیگر محبوب آمریکایی

آدم فضایی ها چگونه جان اف کندی را کشتند؟

تمسخر فوق ستاره هالیوود توسط پدرش

نقد فیلم سراب ساخته سعید اسدی و حمید تمجیدی

سراب
1365 ایران

سعید اسدی

بازیگران : پرویز پورحسینی ، محبوبه بیات ، جمشید مشایخی ، فرخ نعمتی ، منیژه سلیمانی ، ایمان رئوفی ، کوروش لشکری ، امیه حمزه ای نژاد ، پریدخت اقبالپور ، محمود شهیدی ، حمید حمزه ، قاسم پاکرو ، محسن قبادی ، سهیلا رضوی ، محمد زرقانی

---

 رها ماهرو : خوانندگان گرامی ، لطفا نظر و نقدتان را راجع به فیلم سراب به کارگردانی حمید تمجیدی و سعید اسدی برای ما بنویسید و بفرستید.

---

کارگردان : سعید اسدی ، حمید تمجیدی

کیفیت : بسیار خوب

زمان فیلم : 100 دقیقه
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
دوره پنجم (۱۳۶۵)

دوره پنجم (۱۳۶۵)   

دبیر:سیدمحمد بهشتی

مدیر عامل بنیاد سینمایی فارابی

بیانیه هیأت داوران :

با سلام به امام، فروغی که با طلوع قیامش فجر سپیده را در شبانگاهی به قدمت تاریخ، به ارمغان آورد و روزهای خدا را بیاری امتش دوباره زنده کرد، وحدت را در پیمانه دلها ریخت و از ظلمت شب بسوی نور رهنمودشان گشت تا بتها را بشکنند و بتکده ها را ویران کنند و اینچنین بود که برپای خویش استوار ایستادند و جز بر خدای بر دیگری سجده نکردند، به قرآن تمسک جستند و بر آن دست فشردند و به دشمنان نه گفتند و حریت و استقلال را در طریق امامت اسلام جستجو کردند. و با سلام به راهیان نور سپاهیان حضرت مهدی (عج) امام نور که کالای جان را به بازار عشق می برند و با خدایشان معامل می کنند، با خفاشان شب پرواز می ستیزند و قله های ایثار و افتخار را فتح می کنند چنانکه حماسه های تاریخ را کم فروغ ساخته و حماسه های نو می آفرینند. و با سلام برشما و بر اندیشمندان هنرآئین که رسالت خویش را شناخته اند، مخاطبینشان را یافته اند، اصالتهایشان و آرمانهایشان را جسته اند و هنر را در خدمت اندیشه و آگاهی گرفته اند چرا که صبح نزدیک است.
پنجمین جشنواره فیلم فجر چشم انداز افقی روشن را در سحرگاه سینمای ایران نشان می دهد در حقیقت فجر سینمای ایران نشان می دهد در حقیقت فجر سینمای کشور را طلوع فجر انقلاب اسلامی ایران به ارمغان آورد، چرا که، گذشته سینمای ایران گذشته دردمندی است که شب درازای را از قاجاریه تا پهلوی پشت سرگذاشته بود شب تیره ای که در سفاک آن همه ارزش های اخلاقی و اجتماعی و انسانی به بازی گرفته شده بود و فیلم هم بعنوان وسیله ای مؤثر وقوی برای به بیراهه کشاندن آرمان ها و مخدوش کردن هویت ملی و دینی در اختیار قدرتمداران خودکامه قرار داشت و اگر هم گاهی شهابی در این آسمان پدیدار می گشت زود به خاموشی می گرائید و در شب گم می شد.
انقلاب اسلامی ایران همانگونه که در شئون مختلف فرهنگی کشور تحول ایجاد نمود و ارزش های حاکم بر جامعه را دگرگون کرد در مقوله هنر و سینما نیز نظام ارزشی نوین را پدید آورد و سینما را به سخن گفتن واداشت تا از اصالت های موجود فرهنگی و از آرمان ها، اعتقادات و سنت های مردم بگوید تا در تحقیق آنچه که باید باشد سهیم گردد، و از اینروی فیلم در خانه ی مردم جای گرفت و هنرمند که دور از مردم و در تبعید اعتقاد آنان بسر می برد به میان مردم بازگشت چرا که فرصت یافته بود چون آینه ای سیمای پاک آنان را در صحنه های مختلف زندگی، در تلاش درست زیستن، در صبر و پایداری، در جنگ و استقامت و در تحقق ایده آل ها مجسم سازد. هنرمندان متعهدی که مردم را و ارزشهایشان را شناخته اند و به زبان آنان سخن می گویند و به سیمای آنان ظاهر می شوند.
سینما اگرچه هنوز نتوانسته است پا به پای خلق ارزش های انقلاب اسلامی حرکت کند، و چونان رهرو آزاد شده ای که زخم زنجیرهای دوران اسارت را برپای دارد، از توان پا به پا رفتن او کاسته است و نیرویش را به تحلیل برده است اما با گذشت هر سال و در فصل هر جشنواره ای شاهد ظهور رهروان و پیشتازان جدیدی هستیم که به سینمای انقلاب اسلامی نوید امید می دهند و دل را برای تلاش مطمئن می سازند. بطوری که در این جشنواره شاهد حضور چهره های خلاق و نوآوری هستیم که به توان کمی و کیفی سینمای پس از انقلاب افزوده اند و می توان گفت سهم زیادی را به خود اختصاص داده اند.
تنوع سوژه ها و تعداد قابل توجه فیلم های ارائه شده به جشنواره و کیفیت درخور ستایش این فیلم ها به پنجمین جشنواره فیلم فجر حال و هوای تازه ای داده است و موفق شده است بیشترین بیننده را بخود اختصاص دهد که استقبال کم نظیر تماشاگران گواه خوبی بر این مدعا است. در فیلم های ارائه شده به این جشنواره بخوبی می توان شاهد رشد برخورد متعهدانه، صادقانه و نگرش متهورانه و مسئولانه دست اندرکاران سینمای ایران بود.
اگرچه در بخش فیلم های کوتاه جشنواره باید اذعان داشت که متأسفانه نه تنها رشد نداشته است بلکه برخلاف انتظار نسبت به سال گذشته از رشد منفی نیز برخوردار بوده است، که با توجه به اهمیت نقش فیلم های کوتاه اعم از داستانی و مستند بعنوان زمینه شکوفایی و باروری سینمای ایران و گسترش آن و همچنین افزایش توانمندی کیفی و تکنیکی فیلم های بلند، این رشد منفی قابل بررسی است و هیأت داوران پنجمین جشنواره فیلم فجر امیدوار است دست اندرکاران سینما بیش از پیش به این مسأله توجه نموده و زمینه رشد و توسعه آنرا فراهم آوردند.
اما از سوی دیگر، علاوه بر افزایش چشمگیر تولید فیلم های خوب و قابل عرضه، باید پذیرفت که در بخش های مختلف سینما از قبیل صدا بویژه صدابرداری صحنه، فیلمبرداری، جلوه های ویژه، میکس، نورپردازی، صحنه آرایی و تدوین نسبت به گذشته قدم های ارزنده ای برداشته شده است که در بررسی فیلم های بخش مسابقه به آن توجه گردیده است که در بررسی فیلم های بخش مسابقه به آن توجه گردیده است، و از آنجا که موارد مذکور نیز در بالا بردن کیفیت فیلم نقش تعیین کننده ای دارند، هیأت داوران امیدوار است در جشنواره آینده شاهد کارهای ارزشمند دیگری نیز باشد.
هیأت داوران با تکیه بر نظرگاه حضرت امام رهبر کبیر انقلاب اسلامی در مقوله سینما که: آن را یکی از مظاهر تمدن می دانند که باید در خدمت مردم باشد و توصیه فرموده اند که:«باید به امور تبلیغات بخصوص مسائل هنری و فیلمسازی توجه بیشتری شود و این امور توسط افرادی که آشنایی به هنر اصیل ایرانی دارند و متعهد به اسلام هستند انجام گیرد.» معتقد به لزوم تحول بیشتر هماهنگ با ارزش های اسلامی و انقلاب و ملی مردم است.
لازم است یادآور شود که سینما مؤثرترین وسیله ابلاغ و بهترین امکان برای جذب و تأثیرگذاری فرهنگی است و با قرار دادن بیننده در موقعیت ویژه ای که در آن حساسیت تأثیرپذیری او را افزایش می دهد، و با عنایت به استقبال مردم و گذران اوقات فراغت درسینما، بطوری که بنابر آمار موجود در سال گذشته حدود 75 میلیون تماشاگر در سطح کشور به سینماها مراجعه نموده اند، که این رقم بخوبی نشان دهنده نقش عظیم فیلم و سینما در تأثیرات فرهنگی آن می باشد. و لذا زمینه مساعد و قدرتمند سینما می تواند بعنوان مؤثرترین وسیله برای برنامه ریزی های اجتماعی و تربیتی و اخلاقی مورد استفاده قرار گیرد، بطوریکه بدلیل همین اهمیت است که امروز محافل صهیونیستی بیشترین سرمایه گذاری را در تهیه و تولید فیلم و اشاعه آن در دنیا نموده اند و از برگزاری جشنواره های فیلم بهره برداری سیاسی و تبلیغی مورد نظر خود را نیز می نمایند.
با عنایت به مطالب فوق باید بر روی سرمایه گذاری های اصولی و حساب شده در صنعت سینما و توجه دقیق و بیشتر اندیشمندان و متفکران متعهد و مسلمان به مقوله فیلم و هنر تأکید کرد. بطوری که در آینده ای نه چندان دور شاهد حضور سینمایی در کشور باشیم که بتواند با قدرت فراگیر و نافذ خود نقش مؤثری در رشد فرهنگی و اعتقادی و بیان آرمان ها و ویژگی های ارزشمند سنتی و تاریخی و تبیین روابط اجتماعی انسان ها ایفا کند. در خاتمه با آرزوی تفوق و پیروزی انقلاب اسلامی ایران در همه جبهه های گوناگون حق علیه باطل، هیأت داوران ضمن تشکر از تلاش های صادقانه همه دست اندرکاران سینما و بویژه معاونت امور سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی که در برگزاری پنجمین جشنواره فیلم فجر بیشترین بار را بر دوش کشیده اند، امیدوار است در سال های آینده و جشنواره های آتی شاهد حضور فزاینده نیروهای اندیشمند و متعهد در سینما و همچنین ظهور پرتوان، خلاق و ارزشمند نقش زن در بیان اصالت های فرهنگی جامعه ی مسلمان ایران باشیم. اگرچه در این جشنواره نیز جای امیدواری بسیار بود.
موضوعات جشنواره :

مسابقه
مرور یک سال سینمای ایران
نمایشگاه پوستر های سینمایی
سینمای کودک و نوجوان
الف: سینمای دهه ی هشتاد
فیلم های ایرانی
فیلم های خارجی
ب: چشم انداز سال های دور
فیلم های ایرانی
فیلم های خارجی
منظر سینمای سه قاره
فیلم های ایرانی
فیلم های خارجی
نمایش های ویژه

توضیحات :

پنجمین جشنواره بین المللی فیلم فجر مشترک با دومین جشنواره کودک و نوجوان برگزار شد.


لیست فیلمهایی که در جشنواره بین المللی فیلم فجر ـ دوره پنجم (۱۳۶۵) شرکت داشته اند.

فیلم کارگردان
آلبوم تمبر (1365) کیومرث پوراحمد
اتاق یک (1365) رحیم رحیمی پور
اجاره نشین ها (1365) داریوش مهرجویی
بگذار زندگی کنم (1365) شاپور قریب
بی پناه (1365) علیرضا داوودنژاد
پرواز در شب (1365) رسول ملاقلی پور
ترنج (1365) محمدرضا اعلامی
تشکیلات (1365) منوچهر مصیری
تصویر آخر (1365) مهدی صباغ زاده
تیرباران (1365) علی اصغر شادروان
جدال در تاسوکی (1365) فرامرز قریبیان
حریم مهرورزی (1365) ناصر غلامرضایی
حماسه دره شیلر (1365) احمد حسنی مقدم
خانه ابری (1365) اکبر خواجویی
خانه دوست کجاست؟ (1365) عباس کیارستمی
دبیرستان (1365) اکبر صادقی
دزد و نویسنده (1365) کاظم معصومی
دست نوشته ها (1365) مهرزاد مینویی
دستفروش (اپیزود اول) (1365) محسن مخملباف
دستفروش (اپیزود دوم) (1365) محسن مخملباف
دستفروش (اپیزود سوم) (1365) محسن مخملباف
رابطه (1365) پوران درخشنده
روزهای انتظار (1365) اصغر هاشمی
سراب (1365) سعید اسدی
حمید تمجیدی
شبح کژدم (1365) کیانوش عیاری
شیر سنگی (1365) مسعود جعفری جوزانی
طلسم (1365) داریوش فرهنگ
قصه زندگی (1365) خسرو شجاعی
کنار برکه ها (1365) یداله نوعصری
گذرگاه (1365) شهریار بحرانی
گزارش یک قتل (1365) محمدعلی نجفی
گلبهار (1365) تهمینه اردکانی
مأموریت (1365) حسین زندباف
معما (1365) حسین زندباف
ملاقات (1365) خسرو معصومی
میهمانی خصوصی (1365) حسن هدایت
ناخداخورشید (1365) ناصر تقوایی
هشت و نیم شب (1365) اسماعیل رحیم زاده
همه باهم (1365) محمد نوری زاد
هوای تازه (1365) تورج منصوری
آن سوی مه (1364) منوچهر عسگری نسب
تنوره دیو (1364) کیانوش عیاری
تیغ و ابریشم (1364) مسعود کیمیایی
جاده های سرد (1364) مسعود جعفری جوزانی
جدال (1364) محمدعلی سجادی
جستجو در شهر (1364) حجت اله سیفی
خط پایان (1364) محمدعلی طالبی
ستاره دنباله دار (1364) سیروس کاشانی نژاد
شهر موش ها (1364) مرضیه برومند
محمدعلی طالبی
کلید (1364) ابراهیم فروزش
گره (1364) یوسف سیدمهدوی
مادیان (1364) علی ژکان
هویت (1364) ابراهیم حاتمی کیا
بی بی چلچله (1363) کیومرث پوراحمد
تاتوره (1363) کیومرث پوراحمد
خانه عنکبوت (1362) علیرضا داوودنژاد
کمال الملک (1362) علی حاتمی
میرزا کوچک خان (1362) امیر قویدل
دونده (1361) امیر نادری

کشورهای شرکت کننده در جشنواره
بین المللی فیلم فجر ـ دوره پنجم (۱۳۶۵)
آلمان اسپانیا استرالیا اسلواک ایتالیا
ایران ترکیه چک چین دانمارک
روسیه رومانی ژاپن سوئد سوئیس
فرانسه فنلاند کانادا کوبا لهستان
مجارستان هلند هندوستان

داوران:
محمد خزاعی
منوچهر عسگری نسب
محمدباقر کریمیان
منوچهر محمدی
عطااله مهاجرانی
دبیر:
سیدمحمد بهشتی مدیر عامل بنیاد سینمایی فارابی

بخشهای جشنواره بین المللی فیلم فجر ـ دوره پنجم (۱۳۶۵)

تعداد کل بخش ها : ۶
بخش خارج از مسابقه سینمای ایران ۵ فیلم
نام فیلم کارگردان
تیرباران (۱۳۶۵) علی اصغر شادروان
دستفروش (اپیزود اول) (۱۳۶۵) محسن مخملباف
دستفروش (اپیزود دوم) (۱۳۶۵) محسن مخملباف
دستفروش (اپیزود سوم) (۱۳۶۵) محسن مخملباف
گذرگاه (۱۳۶۵) شهریار بحرانی
بخش سینمای کودکان و نوجوانان ـ سینمای دهه ی هشتاد ۲ فیلم
نام فیلم کارگردان
آلبوم تمبر (۱۳۶۵) کیومرث پوراحمد
خانه دوست کجاست؟ (۱۳۶۵) عباس کیارستمی
بخش مرور یکسال سینمای ایران ۴۴ فیلم
نام فیلم کارگردان
اتاق یک (۱۳۶۵) رحیم رحیمی پور
اجاره نشین ها (۱۳۶۵) داریوش مهرجویی
بگذار زندگی کنم (۱۳۶۵) شاپور قریب
بی پناه (۱۳۶۵) علیرضا داوودنژاد
پرواز در شب (۱۳۶۵) رسول ملاقلی پور
ترنج (۱۳۶۵) محمدرضا اعلامی
تشکیلات (۱۳۶۵) منوچهر مصیری
تصویر آخر (۱۳۶۵) مهدی صباغ زاده
تیرباران (۱۳۶۵) علی اصغر شادروان
جدال در تاسوکی (۱۳۶۵) فرامرز قریبیان
حریم مهرورزی (۱۳۶۵) ناصر غلامرضایی
حماسه دره شیلر (۱۳۶۵) احمد حسنی مقدم
خانه ابری (۱۳۶۵) اکبر خواجویی
خانه دوست کجاست؟ (۱۳۶۵) عباس کیارستمی
دبیرستان (۱۳۶۵) اکبر صادقی
دزد و نویسنده (۱۳۶۵) کاظم معصومی
دست نوشته ها (۱۳۶۵) مهرزاد مینویی
دستفروش (اپیزود اول) (۱۳۶۵) محسن مخملباف
دستفروش (اپیزود دوم) (۱۳۶۵) محسن مخملباف
دستفروش (اپیزود سوم) (۱۳۶۵) محسن مخملباف
رابطه (۱۳۶۵) پوران درخشنده
روزهای انتظار (۱۳۶۵) اصغر هاشمی
سراب (۱۳۶۵) سعید اسدی
حمید تمجیدی
شبح کژدم (۱۳۶۵) کیانوش عیاری
شیر سنگی (۱۳۶۵) مسعود جعفری جوزانی
قصه زندگی (۱۳۶۵) خسرو شجاعی
کنار برکه ها (۱۳۶۵) یداله نوعصری
گذرگاه (۱۳۶۵) شهریار بحرانی
گزارش یک قتل (۱۳۶۵) محمدعلی نجفی
گلبهار (۱۳۶۵) تهمینه اردکانی
مأموریت (۱۳۶۵) حسین زندباف
معما (۱۳۶۵) حسین زندباف
ملاقات (۱۳۶۵) خسرو معصومی
میهمانی خصوصی (۱۳۶۵) حسن هدایت
ناخداخورشید (۱۳۶۵) ناصر تقوایی
هشت و نیم شب (۱۳۶۵) اسماعیل رحیم زاده
همه باهم (۱۳۶۵) محمد نوری زاد
هوای تازه (۱۳۶۵) تورج منصوری
تیغ و ابریشم (۱۳۶۴) مسعود کیمیایی
جدال (۱۳۶۴) محمدعلی سجادی
کلید (۱۳۶۴) ابراهیم فروزش
گره (۱۳۶۴) یوسف سیدمهدوی
هویت (۱۳۶۴) ابراهیم حاتمی کیا
بی بی چلچله (۱۳۶۳) کیومرث پوراحمد
بخش مسابقه فیلم های بلند ۲۰ فیلم
نام فیلم کارگردان
اتاق یک (۱۳۶۵) رحیم رحیمی پور
اجاره نشین ها (۱۳۶۵) داریوش مهرجویی
پرواز در شب (۱۳۶۵) رسول ملاقلی پور
ترنج (۱۳۶۵) محمدرضا اعلامی
تصویر آخر (۱۳۶۵) مهدی صباغ زاده
حریم مهرورزی (۱۳۶۵) ناصر غلامرضایی
خانه دوست کجاست؟ (۱۳۶۵) عباس کیارستمی
دزد و نویسنده (۱۳۶۵) کاظم معصومی
دست نوشته ها (۱۳۶۵) مهرزاد مینویی
رابطه (۱۳۶۵) پوران درخشنده
روزهای انتظار (۱۳۶۵) اصغر هاشمی
شبح کژدم (۱۳۶۵) کیانوش عیاری
شیر سنگی (۱۳۶۵) مسعود جعفری جوزانی
طلسم (۱۳۶۵) داریوش فرهنگ
گزارش یک قتل (۱۳۶۵) محمدعلی نجفی
میهمانی خصوصی (۱۳۶۵) حسن هدایت
ناخداخورشید (۱۳۶۵) ناصر تقوایی
کلید (۱۳۶۴) ابراهیم فروزش
هویت (۱۳۶۴) ابراهیم حاتمی کیا
بی بی چلچله (۱۳۶۳) کیومرث پوراحمد
بخش منظر سینمای سه قاره ۳ فیلم
نام فیلم کارگردان
دستفروش (اپیزود اول) (۱۳۶۵) محسن مخملباف
دستفروش (اپیزود دوم) (۱۳۶۵) محسن مخملباف
دستفروش (اپیزود سوم) (۱۳۶۵) محسن مخملباف
بخش نمایشگاه پوسترهای سینمایی ۱۴ فیلم
نام فیلم کارگردان
سراب (۱۳۶۵) سعید اسدی
حمید تمجیدی
آن سوی مه (۱۳۶۴) منوچهر عسگری نسب
تنوره دیو (۱۳۶۴) کیانوش عیاری
جاده های سرد (۱۳۶۴) مسعود جعفری جوزانی
جستجو در شهر (۱۳۶۴) حجت اله سیفی
خط پایان (۱۳۶۴) محمدعلی طالبی
ستاره دنباله دار (۱۳۶۴) سیروس کاشانی نژاد
شهر موش ها (۱۳۶۴) مرضیه برومند
محمدعلی طالبی
مادیان (۱۳۶۴) علی ژکان
تاتوره (۱۳۶۳) کیومرث پوراحمد
خانه عنکبوت (۱۳۶۲) علیرضا داوودنژاد
کمال الملک (۱۳۶۲) علی حاتمی
میرزا کوچک خان (۱۳۶۲) امیر قویدل
دونده (۱۳۶۱) امیر نادری

موضوعات جوایز بین المللی فیلم فجر ـ دوره پنجم (۱۳۶۵)

۱ - بهترین تدوین

برنده :

دست نوشته ها (1365) ... مهرزاد مینویی

نامزد :

اجاره نشین ها (1365) ... حسن حسندوست

اجاره نشین ها (1365) ... داریوش مهرجویی

شیر سنگی (1365) ... روح اله امامی

طلسم (1365) ... روح اله امامی

۲ - بهترین جلوه های ویژه

شرکت کننده :

پرواز در شب (1365) ... علی رستگار

۳ - بهترین صدابرداری

برنده :

اجاره نشین ها (1365) ... جهانگیر میرشکاری

اجاره نشین ها (1365) ... اصغر شاهوردی

اجاره نشین ها (1365) ... بهروز معاونیان

خانه دوست کجاست؟ (1365) ... جهانگیر میرشکاری

خانه دوست کجاست؟ (1365) ... اصغر شاهوردی

خانه دوست کجاست؟ (1365) ... بهروز معاونیان

۴ - بهترین صداگذاری

برنده :

شیر سنگی (1365) ... اسحاق خانزادی

۵ - بهترین فیلم

برنده :

پرواز در شب (1365) ... رسول ملاقلی پور

خانه دوست کجاست؟ (1365) ... علیرضا زرین

نامزد :

اجاره نشین ها (1365) ... محمدعلی سلطان زاده

اجاره نشین ها (1365) ... هارون یشایائی

شیر سنگی (1365) ... مسعود جعفری جوزانی

شیر سنگی (1365) ... علیرضا شجاع نوری

ناخداخورشید (1365) ... محمدعلی سلطان زاده

ناخداخورشید (1365) ... هارون یشایائی

۶ - بهترین فیلمبرداری

برنده :

گزارش یک قتل (1365) ... محمد آلادپوش

نامزد :

اجاره نشین ها (1365) ... حسن قلی زاده

خانه دوست کجاست؟ (1365) ... فرهاد صبا

شیر سنگی (1365) ... محمود کلاری

ناخداخورشید (1365) ... مهرداد فخیمی

۷ - بهترین فیلمنامه

برنده :

شیر سنگی (1365) ... مسعود جعفری جوزانی

نامزد :

اجاره نشین ها (1365) ... داریوش مهرجویی

پرواز در شب (1365) ... رسول ملاقلی پور

خانه دوست کجاست؟ (1365) ... عباس کیارستمی

دست نوشته ها (1365) ... بهروز افخمی

۸ - بهترین کارگردانی

برنده :

خانه دوست کجاست؟ (1365) ... عباس کیارستمی

نامزد :

اجاره نشین ها (1365) ... داریوش مهرجویی

شیر سنگی (1365) ... مسعود جعفری جوزانی

ناخداخورشید (1365) ... ناصر تقوایی

کلید (1364) ... ابراهیم فروزش

۹ - بهترین موسیقی متن

برنده :

گزارش یک قتل (1365) ... فرهاد فخرالدینی

نامزد :

پرواز در شب (1365) ... محمدرضا علیقلی

دست نوشته ها (1365) ... سیدمحمد میرزمانی

شیر سنگی (1365) ... فریدون شهبازیان

طلسم (1365) ... بابک بیات

ناخداخورشید (1365) ... فریدون ناصری

۱۰ - پوستر (اعلان دیواری)

شرکت کننده :

سراب (1365)

آن سوی مه (1364) ... محسن سیدمحمودی

آن سوی مه (1364) ... محمدرضا دادگر

تنوره دیو (1364) ... محسن سیدمحمودی

تنوره دیو (1364) ... مرتضی ممیز

جاده های سرد (1364) ... محسن سیدمحمودی

جاده های سرد (1364) ... مسعود دشتبان

جستجو در شهر (1364)

خط پایان (1364) ... مسعود دشتبان

ستاره دنباله دار (1364) ... ابراهیم حقیقی

شهر موش ها (1364) ... ابراهیم حقیقی

شهر موش ها (1364) ... مهرنوش معصومیان

مادیان (1364) ... پرویز محلاتی

مادیان (1364) ... آندرانیک آقازادیان

تاتوره (1363) ... ابراهیم حقیقی

خانه عنکبوت (1362) ... مرتضی ممیز

کمال الملک (1362) ... مرتضی ممیز

میرزا کوچک خان (1362) ... محمد الطافی

دونده (1361) ... پرویز محلاتی

دونده (1361) ... حدت

۱۱ - فیلم

شرکت کننده :

آلبوم تمبر (1365)

اتاق یک (1365)

اجاره نشین ها (1365)

بگذار زندگی کنم (1365)

بی پناه (1365)

پرواز در شب (1365)

ترنج (1365)

تشکیلات (1365)

تصویر آخر (1365)

تیرباران (1365)

جدال در تاسوکی (1365)

حریم مهرورزی (1365)

حماسه دره شیلر (1365)

خانه ابری (1365)

خانه دوست کجاست؟ (1365)

دبیرستان (1365)

دزد و نویسنده (1365)

دست نوشته ها (1365)

دستفروش (اپیزود اول) (1365)

دستفروش (اپیزود دوم) (1365)

دستفروش (اپیزود سوم) (1365)

رابطه (1365)

روزهای انتظار (1365)

سراب (1365)

شبح کژدم (1365)

شیر سنگی (1365)

قصه زندگی (1365)

کنار برکه ها (1365)

گذرگاه (1365)

گزارش یک قتل (1365)

گلبهار (1365)

مأموریت (1365)

معما (1365)

ملاقات (1365)

میهمانی خصوصی (1365)

ناخداخورشید (1365)

هشت و نیم شب (1365)

همه باهم (1365)

هوای تازه (1365)

تیغ و ابریشم (1364)

جدال (1364)

کلید (1364)

گره (1364)

هویت (1364)

بی بی چلچله (1363)

۱۲ - نقش اول مرد

برنده :

ناخداخورشید (1365) ... داریوش ارجمند

نامزد :

اجاره نشین ها (1365) ... عزت اله انتظامی

شیر سنگی (1365) ... علی نصیریان

۱۳ - نقش دوم مرد

برنده :

ناخداخورشید (1365) ... سعید پورصمیمی

نامزد :

دست نوشته ها (1365) ... علیرضا شجاع نوری

طلسم (1365) ... آتیلا پسیانی

ناخداخورشید (1365) ... فتحعلی اویسی
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
 سراب ( ۱۳۶۵ )
کارگردان :
 سعید اسدی
 حمید تمجیدی
 نویسنده :
 سعید اسدی
 مجتبی متولی
   
 نوع فیلم : اجتماعی / حادثه ای / خانوادگی

خلاصه داستان : ناصر فرهمند، معلم ریاضی شهرستان، با اصرار همسرش خود را به مرکز منتقل می کند....

نام     ...     نقش
۱ - پرویز پورحسینی     ....    
۲ - محبوبه بیات     ....    
۳ - جمشید مشایخی     ....    
۴ - فرخ نعمتی     ....    
۵ - منیژه سلیمانی     ....    
۶ - ایمان رئوفی     ....    
۷ - کوروش لشکری     ....    
۸ - امیه حمزه ای نژاد     ....    
۹ - پریدخت اقبالپور     ....    
۱۰ - محمود شهیدی     ....    
۱۱ - حمید حمزه     ....    
۱۲ - قاسم پاکرو     ....    
۱۳ - محسن قبادی     ....    
۱۴ - سهیلا رضوی     ....    
۱۵ - محمد زرقانی     ....    
       

مشخصات دیگر فیلم
 
مدت فیلم     ....     105 دقیقه
کشور     ....     ایران
زبان     ....     انگلیسی سوئدی فارسی
رنگ     ....     رنگی
صدا     ....     Mono

?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
لیست کامل عوامل فیلم سراب (1365)
گروه کارگردانی
۱- سعید اسدی     ....     کارگردان
۲- حمید تمجیدی     ....     کارگردان
۳- سعید جمالی     ....     دستیار کارگردان
۴- محمد زرقانی     ....     دستیار کارگردان
۵- جهانبخش لک     ....     منشی صحنه
 
گروه فیلمنامه
۱- سعید اسدی     ....     نویسنده
۲- مجتبی متولی     ....     نویسنده
 
گروه بازیگران
۱- پرویز پورحسینی     ....      
۲- محبوبه بیات     ....      
۳- جمشید مشایخی     ....      
۴- فرخ نعمتی     ....      
۵- منیژه سلیمانی     ....      
۶- ایمان رئوفی     ....      
۷- کوروش لشکری     ....      
۸- امیه حمزه ای نژاد     ....      
۹- پریدخت اقبالپور     ....      
۱۰- محمود شهیدی     ....      
۱۱- حمید حمزه     ....      
۱۲- قاسم پاکرو     ....      
۱۳- محسن قبادی     ....      
۱۴- سهیلا رضوی     ....      
۱۵- محمد زرقانی     ....      
۱۶- داوود سعیدی     ....      
۱۷- قدرت اله صالحی     ....      
۱۸- ابراهیم بهشتی     ....      
۱۹- ذبیح اله ارشدی     ....      
۲۰- حسین ظفرمند     ....      
۲۱- امیر حمزه ای نژاد     ....      
۲۲- سیف اله معز     ....      
۲۳- سعید اسدی     ....      
 
گروه تهیه و تولید
۱- سعید اسدی     ....     تهیه کننده
۲- محمد افشار     ....     دستیار تهیه کننده
 
گروه فیلمبرداری
۱- مرتضی پورصمدی     ....     مدیر فیلمبرداری
۲- مهرداد ناظری     ....     نورپرداز
۳- مهرزاد ناظری     ....     دستیار فیلمبردار
۴- مصطفی احمدیان     ....     دستیار فیلمبردار
۵- اسداله قارونی     ....     دستیار فیلمبردار
۶- فرهاد ورهرام     ....     عکس
 
گروه تدوین
۱- حمید تمجیدی     ....     تدوین
۲- سعید اسدی     ....     تدوین
 
گروه موسیقی
۱- حمید تمجیدی     ....     انتخاب موزیک
 
گروه صدا
۱- فرهاد ارجمندی     ....     صدابردار
۲- فرهاد ارجمندی     ....     میکس
۳- سعید مظفری     ....     سرپرست گویندگان
۴- فرهاد ارجمندی     ....     امور فنی صدا
 
گروه چهره پردازی
۱- حمید حمزه     ....     چهره پرداز
 
گروه تدارکات
۱- محمد کیانی     ....     مدیر تدارکات
۲- محمد کیانی     ....     تدارکات
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
شرکتها و عوامل مرتبط با فیلم سراب

 شرکتهای مرتبط :
گروه تهیه و تولید      
    هدایت فیلم [محصول]
گروه صدا      
    عصر جدید [دوبلاژ]
    عصر جدید [استودیو صدا]
گروه لابراتوار      
    فیلمساز [لابراتوار]
    فیلمساز [چاپ]
سایر عوامل      
    پاسارگاد [امور فنی]

 
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
      جشنواره های فیلم سراب (۱۳۶۵)
جشنواره بین المللی فیلم فجر ـ دوره پنجم (ایران )
بخش نمایشگاه پوسترهای سینمایی
سال     نتیجه     عنوان جایزه     موضوع/دریافت کننده
۱۳۶۵     شرکت کننده     (-----------)     پوستر (اعلان دیواری)
 
جشنواره بین المللی فیلم فجر ـ دوره پنجم (ایران )
بخش مرور یکسال سینمای ایران
سال     نتیجه     عنوان جایزه     موضوع/دریافت کننده
۱۳۶۵     شرکت کننده     (-----------)     فیلم
 
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
سراب( 1365)

خلاصه داستان :
ناصر فرهمند، معلم ریاضی شهرستان، با اصرار همسرش خود را به مرکز منتقل می کند. از همان آغاز با مشکلات گوناگون مالی رو به رو می شود. فرزندشان گم می شود. دوست و همکار سالمند ناصر با تلاش بسیار کودک را می یابد و بر اثر خستگی و هیجان سکته می کند و می میرد. ناصر تصمیم می گیرد به شهرستان باز گردد. زن ابتدا خانه را به اعتراض ترک می کند ‌اما در پایان با همسرش و فرزندش همراه می شود.
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
سعید اسدی
زمینه فعالیت     کارگردانی، نویسندگی، تهیه‌کنندگی، بازیگری
تولد     ۱۰ خرداد ۱۳۳۲ (۶۲ سال)
تهران
ملیت     ایرانی
سال‌های فعالیت     ۱۳۶۵ - تاکنون
صفحه در وب‌گاه سوره

سعید اسدی (زاده ۱۰ خرداد ۱۳۳۲) کارگردان، نویسنده، تهیه‌کننده و بازیگر ایرانی است.[۱] وی فارغ‌التحصیل سینما از آمریکا در سال ۱۳۵۸ می‌باشد.[۲]


کارگردان

    خیابان بیست و چهارم (۱۳۸۷)
    فرود در غربت (۱۳۸۷)
    تلافی (۱۳۸۶)
    مهمان (۱۳۸۵)
    آواز قو (۱۳۷۹)
    سیب سرخ حوا (۱۳۷۷)
    سراب (۱۳۶۵)

نویسنده

    خیابان بیست و چهارم (۱۳۸۷)
    فرود در غربت (۱۳۸۷)
    آواز قو(۱۳۷۹)
    سراب (۱۳۶۵)

تهیه‌کننده

    تنها در چند دقیقه سکوت (۱۳۹۳)
    خیابان بیست و چهارم (۱۳۸۷)
    عشق گمشده (۱۳۶۸) - بهترین فیلم در هفتمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پیونگ‌یانگ[۳]
    سراب (۱۳۶۵)

بازیگر

    شاخه گلی برای عروس (۱۳۸۳)
    تیک (۱۳۸۰)
    سراب (۱۳۶۵)

?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

• زمان پخش در حاشیه 2 ساخته مهران مدیری
• نقد و بررسی فیلم پذیرایی ساده
• نقد و بررسی فیلم «خرس»
• نقد ماجراهای جغد ساخته الکساندر سو 
• نقد راجر ایبرت بر فیلم همشهری کین
• نقد فیلم بازگشت شاهرخ دولکو
• نقد فیلم ستاره قطبی از عبدالجبار دلدار
• مستند شمال خورشید از شبکه مستند تلویزیون
• نقد فیلم پایان بازی از کاظم معصومی
• نقد فیلم راز چشمهایش از خوان جوزه کامپانلا
• نقد فیلم دوئل ساخته استیون اسپیلبرگ
• نقد فیلم شبح جنگجو آکیرا کوروساوا
• برنارد انمیشن پرطرفدار از شبکه پویا
• نقد تله فیلم مقصد از اصغر نعیمی
• زن عنکبوتی ساخته روی ویلیام نیل
• نقد فیلم مادر من
• برنامه خلوت دل از شبکه یک سیما

بخشی کوچک از یافته های تازه گوگل در سایت رهاماهرو : درباره فیلم خبرخاصی نیست . دیالوگ فیلم حالت خاص . موسیقی فیلم من بچهها مو می خوام . اهنگ فیلم من بچهامو می خوام . هفت سوار دلاور . از زندگی بزرگتر . بزرگتر از زندگی . لینک تلگرام جملات بزرگان . کارتون بابالوها در اپارات . سریال دودکش2 . فیلسوفهای احمق . أسطورة المعلم السکیر william hu wei-li  . فیلم لاکی لوچیانو . بازیگر خانم مک گرگور در فیلم خانه کوچک

نقد فیلم بچه نشو ساخته احمد درویش علی پور

بچه نشو
1393 ایران

احمد درویش علی پور

---

 رها ماهرو : خوانندگان گرامی ، لطفا نظر و نقدتان را راجع به فیلم بچه نشو به کارگردانی احمد درویشعلی پور برای ما بنویسید و بفرستید.

---

بچه نشو (1393)

کارگردان: احمد درویشعلی‌پور
تهیه‌کننده: مریم نیکان‌لو
فیلمنامه‌نویس: محمد درویشعلی‌پور
مدیر تصویربرداری: محمود صالحی
تدوین: امید شهلایی
صدابردار: آرش برومند
صداگذار: آرش برومند و امید شهلایی
طراح صحنه و لباس: رضا حاج‌درویش
چهره‌پرداز: پروین نویدی
موسیقی: مهرداد نصرتی
جلوه‌های ویژه: علی زارع
بازیگران: آشا محرابی، ابراهیم شفیعی، عرفان برزین، نفیسه روشن، محسن افشانی، مجید شهریاری و نیما شاهرخ‌شاهی
مدت: 85 دقیقه

خلاصه داستان: یک خانواده متوسط که دارای یک فرزند هستند و این فرزند به شدت زیاد خواه است. یک روز صبح با اتفاق عجیبی روبه رو می‌شوند.

احمد درویشعلی‌پور
متولد: 1356/ تهران
تحصیلات: دیپلم
فیلم‌شناسی: شادونه و شبح سیاه، تب و آژیر

?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
 با بازی آشا محرابی، نفیسه روشن، نیما شاهرخ شاهی و ...
«بچه نشو» به اصفهان می رود


سینمافا- تله فیلم«بچه نشو»به کارگردانی احمد درویشعلی پور،مراحل انتهایی تصویر برداری را پشت سر می گذارد.

تا کنون 70 درصد از تصویر برداری این تله فیلم انجام شده است و نخستین نمایش آن در بیست و هشتمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان اصفهان خواهد بود.
مریم نیکانلو تهیه کننده این فیلم تلویزیونی با اعلام این خبر گفت:«این تله فیلم با نام موقت«بچه نشو»توسط محمد درویشعلی پور نوشته شده واین تله فیلم،روایتگر زندگی خانواده ای از قشرمتوسط جامعه است که یک فرزند زیاده خواه دارند.ماجراهایی در این خانواده بوجود می اید که غافلگیر کننده است.»
آشا محرابی،نیما شاهرخ شاهی،نفیسه روشن،محسن افشانی،ابراهیم شفیعی،مجید شهریاری و بازیگر خردسال عرفان برزین بازیگران این تله فیلم هستند.
دیگر عوامل این فیلم تلویزیونی عبارتند از:دستیار اول کارگردان و برنامه ریز:علی هاشمی،مدیر تولید:محمد حسین خلیفه،مدیر تصویر برداری:محمود صالحی،مدیر صدابرداری:ارش برومند،طراح صحنه و لباس:رضا حاج درویش،طراح چهره پردازی:پروین نویدی،تدوین:امید شهلایی،آهنگساز:مهرداد نصرتی،مدیر تدارکات:مهدی اشتاوری،عکاس:سامان ناصری،منشی صحنه:سمیرا مسلمی
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
فیلم سینمایی «بچه نشو» به کارگردانی احمد درویش علی پور و تهیه کنندگی مریم نیکانلو نوروز 94 از شبکه دو روی آنتن می‌رود.
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
پیش تولید "بچه نشو " به پایان رسید


احمد درویشعلی‌پور که سابقه ساخت مجموعه های مختلف برنامه کودک از جمله عموپورنگ و مستندهای آژیر و تب را در کارنامه خود دارد کارگردانی این فیلم را بر عهده دارد. "بچه نشو" دومین فیلم این کارگردان بعد از "شادونه و شبح سیاه" می باشد.

هموطن آنلاین _ مریم نیکانلو تهیه کننده این فیلم با اعلام این خبر گفت: فیلمنامه « بچه نشو» به قلم محمد درویشعلی پور درباره یک خانواده هنرمند است که در گوشه ای از شهر مشغول زندگی می باشند. آنها یک روز صبح که از خواب بیدار می شوند تا به دنبال کارهای روز مره خود بروند با اتفاق عجیبی روبرو می شوند....
تصویربرداری این فیلم در ۲۰ جلسه انجام می شود و آشا محرابی ، ابراهیم شفیعی ، نفیسه روشن ، نیما شاهرخ شاهی ، محسن افشانی ، مجید شهریاری و هنرمند خردسال عرفان برزین بازیگران اصلی این تله فیلم هستند.احمد درویشعلی‌پور که سابقه ساخت مجموعه های مختلف برنامه کودک از جمله "عموپورنگ" و مستندهای "آژیر" و "تب" را در کارنامه خود دارد کارگردانی این فیلم را بر عهده دارد. "بچه نشو" دومین فیلم این کارگردان بعد از "شادونه و شبح سیاه" می باشد.
فهرست عوامل پشت دوربین این اثر عبارتند از دستیار اول کارگردان و برنامه ریز: علی هاشمی، مدیر تولید: محمد حسین خلیفه، مدیر تصویربرداری: محمود صالحی، مدیر صدا برداری: آرش برومند طراح صحنه و لباس: رضا حاج درویش، طراح چهره‌پرداز: پروین نویدی، تدوین: امید شهلایی ،آهنگساز: مهرداد نصرتی، مدیر تدارکات: مهدی اشتاوری، عکاس : سامان ناصری و منشی صحنه: سمیرا مسلمی می باشند.
فیلم « بچه نشو» که محصول مرکز سیما فیلم می باشد در جشنواره فیلم کودک و نوجوان به روی پرده می‌رود
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

با احمد درویشعلی‌پور، کارگردان فیلم «بچه نشو»
باید به دنیای کودکان پا بگذاریم
هرساله و همزمان با جشنواره فیلم کودک و نوجوان، فیلم‌های این گروه سنی به نمایش درمی‌آید و مسائل و مشکلات این بخش مطرح ‌شده و بعد از مدتی فراموش می‌شود.
تصویر باید به دنیای کودکان پا بگذاریم
بعضی‌ها از کمی فیلم‌های کودک و نوجوان می‌نالند و عده‌ای این فیلم‌ها را کافی، اما نامناسب می‌دانند. یکی از فیلم‌های تلویزیونی که بخوبی به مساله کودک در خانواده پرداخت، فیلم «بچه نشو» به کارگردانی احمد درویشعلی‌پور بود که توانست پروانه زرین بهترین فیلمنامه بلند جشنواره کودک و نوجوان را از آن خود کند.

با درویشعلی‌پور که کارگردانی برنامه «عمو پورنگ» و فیلم «شادونه و شبح سیاه» را هم در کارنامه دارد، درباره فیلم «بچه نشو» گپ کوتاهی زدیم.

درباره ایده «بچه نشو» و ویژگی‌های آن کمی برایمان بگویید.

قصه بچه نشو درباره یک خانواده متوسط است که مثل خیلی از پدر و مادرها با مشکل زیاده‌خواهی فرزند خود دست به گریبانند و یک روز صبح که از خواب بلند می‌شوند، متوجه اتفاقی می‌شوند که همه چیز را تحت‌الشعاع خود قرار می‌دهد. به موضوع تک‌فرزندی و زیاده‌خواهی بچه‌ها قبلا هم در فیلم‌ها پرداخته شده، اما ما سعی کردیم این فیلم با پرداخت فانتزی، ایده اولیه نو و بدیع به فیلمی متفاوت تبدیل شود تا به‌وسیله آن نگاه نو، پیام‌های قصه به صورت غیرمستقیم به بچه‌ها و خانواده‌های آنها منتقل شود. با توجه به همین نگاه فانتزی هم بود که تصمیم گرفتیم با نگاهی همذات‌پندارانه و کودکانه به موضوع بپردازیم. چیدمان اتاق، نوع حرف​زدن شخصیت اصلی و رنگ‌ها همه اینها باعث شد این فیلم مورد استقبال بچه‌ها قرار گیرد.

به نظرتان فیلم کودک و نوجوان باید چه مشخصاتی داشته باشد؟

در بچه نشو شغل خانواده تردستی است، از این راه کسب درآمد می‌کنند و این شغل موروثی آنهاست. همین شغل برای بچه‌ها خیلی جذاب است. در حقیقت باید به‌دنبال راه‌هایی برای جذابیت فیلم و سریال‌های این گروه سنی باشیم و وقتی به جذابیت‌ها و ساختار پرداختیم باید به المان‌های دیگر توجه کنیم. مثلا کودکان در فیلم‌ها به دنبال ریتم تند و رنگ‌های شاد هستند و مسائلی که کنجکاوی آنها را برانگیزد، به علاوه این‌که جنس‌ بازی‌ها هم در موفقیت یک کار بی‌تاثیر نیست.

چرا فیلم‌های کمی برای گروه سنی کودک و نوجوان ساخته شده و وقتی هم ساخته می‌شود آن‌طور که باید مورد استقبال قرار نمی‌گیرد؟

به‌دلیل این‌که ما در ساختار با مشکل مواجه هستیم. با نگاه بزرگسالانه می‌خواهیم برای بچه‌ها فیلم بسازیم، در صورتی که مثلا همین زیاده‌خواهی نیز با توجه به سبک زندگی غلطی که ما بزرگ‌ترها داریم و سعی می‌کنیم همه امکانات را برای بچه‌ها فراهم کنیم، گریبان آنها را گرفته است. ما باید به دنیای بچه‌ها پا بگذاریم و سعی کنیم از دریچه آنها به مسائل نگاه کنیم.

بچه نشو از تلویزیون پخش می‌شود؟

حتما، ولی زمان دقیق آن را نمی‌دانم.

" بچه نشو" نامزد بهترین اثر بلند ویدئویی جشنواره کودک شد

/فیلم تلویزیونی " بچه نشو" به کارگردانی احمد درویشعلی پور و محصول سیمافیلم ، نامزد دریافت پروانه زرین بهترین اثر بلند ویدئویی جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان شد.
به گزارش روابط عمومی سیمافیلم ، این اثر به همراه 7 فیلم دیگر در بخش مسابقه آثار بلند ویدئویی این جشنواره در بخش های مختلف نامزد دریافت جایزه شده اند.
بنا براین گزارش ، " بچه نشو" با بازی عرفان برزین ، آشا محرابی ، نفیسه روشن ، ابراهیم شفیعی و نیما شاهرخ شاهی در فضایی فانتزی به دردسرهای بوجود آمده توسط یک کودک زیاده خواه می پردازد.
گفتنی است در افتتاحیه جشنواره فیلم کودک ،فیلمنامه " بمبک" نوشته علیرضا اسحاقی دیگر محصول مرکز سیمافیلم ، عنوان بهترین فیلمنامه نگارشی را از آن خود کرد.
اختتامیه بیست و هشتمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان اصفهان امشب برگزار و برگزیدگان نهایی معرفی خواهند شد.

?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

• نقد فیلم در فلق بود از روح ا... حجازی
• نقد فیلم جزیره گنج ساخته استیو بارون
• نقد و بررسی پینگو ساخته میتسوترو یوکویاما
• اعتراض مردم کاشان به سریال نفس گرم
• فیلم طبقه هفتم به همراه نقد و بررسی
• نقد فیلم چند روز بیشتر از پریسا گرگین
• نقد فیلم صدای سکوت از بهادر اسدی
• نقد فیلم عملیات ناممکن از ویلیام فیلیپس
• نقد فیلم آخرین پل از مسعود تکاور
• نقد و بررسی فیلم اسب حیوان نجیبی است
• نقدی کوتاه بر فیلم ضد گلوله
• نقد مجموعه شکر آباد ساخته شهاب عباسی
• نقد سریال یادداشت های یک زن خانه دار
• نقد و بررسی فیلم «یه عاشقانه ساده»
• زمان پخش در حاشیه 2 ساخته مهران مدیری

آمار وبلاگ رها ماهرو : داستان سریال کره ای میخک . گورو . محمدرضا نعمتی شبکه سه . محمدرضا نعمتی مجری . فیلم جولی وجولیا . فیلم لوسی . تحلیل فیلم لوسی . درباره فیلم بیداری . سینمایی خارجی دختری که درشهربازی مرگ هرکدام از دوستانش رابگونه ای دید . دانلود فیلم شمشیرزنی لینک مستقیم . قرار است در پایتخت 5 چه دختری زن ارسطو شود؟ . نقد شب کوک . دانلود اهنگ فیلم من بچه هامو میخوام

فیلم بازداشتگاه شماره 17 ساخته بیلی وایلدر

بازداشتگاه شماره 17
1953 آمریکا
Stalag 17

Dir: Billy Wilder

---

 رها ماهرو : خوانندگان گرامی ، لطفا نظر و نقدتان را راجع به فیلم زیبای بازداشتگاه شماره 17 به کارگردانی بیلی وایلدر برای ما بنویسید و بفرستید.

---

بازداشتگاه شماره ۱۷

فیلم محصول سال 1953
بازداشتگاه شماره ۱۷ نام فیلمی به کارگردانی فیلمساز آمریکایی، بیلی وایلدر و ساخته شده به سال ۱۹۵۳ میلادی و در ژانر جنگ می‌باشد.
تاریخ اکران: ۲۹ مهٔ ۱۹۵۳ م. (لندن)
کارگردان: بیلی وایلدر
مدت زمان فیلم: ۲ ساعت
فیلم‌بردار: ارنست لاسلو
آهنگ‌ساز: فرانتس واکسمن، لئونید راب
بازیگران
ویلیام هولدن
اتو پرمینگر
دان تیلر

?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
ششصد آدم شوخ و یک لشکر دلقک

نویسنده : حمیدرضا بیات
………………………………….………………………………….…………….....

بازداشتگاه شماره 17 از فیلم های دوست داشتنی بیلی وایلدر نیست. قصه شگفت انگیزی ندارد و جزئیات گیج کننده در روایت و شخصیت پردازی خاص او، به سختی در فیلم دیده می شود. داستان فیلم که بر مبنای تم جذاب «خائن و قهرمان» بنا شده گاهی خسته کننده وتکراری نیز می شود. اما فیلمنامه بازداشتگاه شماره 17، نمونه ای کامل و کم ایراد است که می تواند الگویی برای فیلمنامه هایی باشد که تم در آنها بر سایر اجزا غلبه دارد و فیلمنامه نویس به موقعیت های صریح و علنی اهمیت بیشتری می دهد. احتمالا ژانر جنگی تناسب بیشتری با چنین پرداختی در فیلمنامه دارد. زیرا ملتی که در حال جنگ است یا می خواهد درباره جنگ و آدم های آن قضاوت کند، به صراحت بیشتری نیازمند است. البته این فیلم صددرصدجنگی یا حتی ضد جنگ نیست و بیشتر موقعیت انسانی خود را مطرح می کند که این نیز نشانه دیگری از تعلق این فیلم و فیلمنامه به سینمای بیلی وایلدر است. سرخوردگی و بی رغبتی به جنگ و دمی خوش بودن سفتون، قهرمان داستان، چنان که می دانیم از مهم ترین ویژگی های شخصیت پردازی سیمنای وایلدر است که در این فیلم به مؤلف نیز رسوخ کرده و به اوج خود می رسد. وایلر درطرح شخصیت سفتون به اندازه شخصیت بقیه فیلم هایش حوصله و دقت نشان دار خود را صرف نکرده است. با این حال وقتی سفتون با شور و حرارت مسابقه موش دوانی راه می اندازد یا تلکسوپ درست می کند تا هم بندی هایش را تلکه کند و برعکس هنگامی که همه اسرا در حال نقشه کشیدن برای فرار هستند، او راحت و آسوده سیگاربرگ می کشد و ناتوانی آنهارا به سخره می گیرد، می فهمیم که این شخصیت فقط می تواند زاییده تخیل وایلدر باشد.
نقشه
خیلی راحت انگشت اتهام به طرف سفتون نشانه می رود: او علاوه بر این که دوستانش را به خاطر تمایل به آزادی و فرار مسخره می کند، آزادانه به کار و کاسبی ظالمانه ای در بازداشتگاه مشغول است که هیچ گاه مورد سؤال آلمانی ها قرار نمی گیرد. قفسه شخصی اش پر از کالاهای جورواجور و کمیاب است و آلمانی ها نیز دخالتی در کارهای او نمی کنند. این مقدمه ای برای چند ماجرای ساده فرعی و کوچک می شود که سفتون را در مهلکه گریزناپذیری بیندازد. لو رفتن عجیب و سریع دو اسیری که در آغاز داستان فرار می کنند طبق پیش بینی قبلی سفتون، لو رفتن عجیب تر رادیوی بازداشتگاه باز هم طبق پیش بینی قبلی سفتون! و در نهایت به دام افتادن سروان دانبار که عامل انفجار قطار آلمانی ها بوده مدت کوتاهی پس از تعریف ماجرا در حضور سفتون، جو را طوری علیه او می نماید که گویا سفتون نیز به جاسوس بودن خود شک می کند! زاویه دید در فیلمنامه به اندازه چیدمان طرح اهمیت دارد. وقتی رفتار عادی سفتون در هنگام ورود و خروج به بازداشتگاه مرموز و شک برانگیز دیده می شود که ما هیچ اطلاعی از کارهایی که او می کند نداریم و نمی دانیم او در این ساعات غیبت چه می کند. در کنار آن اتفاق های پی در پی می افتد و کسی جز سفتون گناهکار دیده نمی شود. به قول سفتون: «دو و دو می ذارین بغل هم می بینین شده چهار در صورتی که چهار نیست!» نریشن ساده لوحانه راوی (کوکی) نیز به این شک دامن می زند. تا اینجا سفتون تلاشی برای توهم زدایی و نجات خودش انجام نداده است زیرا او اعتقادی به مبارزه و هم فکری و کسب رضایت دوستان اسیرش نداشته است. اما با این وضع پیچیده مجبور می شود خود را اثبات کرده و ننگ خیانت را پاک کند. گره گشایی داستان کاملا در اختیار نشان دادن شخصیت سفتون و دفع همه تردیدها درباره او طراحی شده است. سفتون احساس می کند باید بر خلاف اعتقادش قهرمان بازی در آورد و شخصا دست جاسوس اصلی را رو کند. قایم شدن پشت تخت ها و استراق سمع حرف های جاسوس با افسر آلمانی با آن که مشکل سفتون را حل می کند اما کاری پیش پا افتاده و تکراری است. این نحوه گره گشایی از چیزهایی است که کوچک تر از مشخصات سینمای وایلدر به نظر می آید. ایده گره زدن سیم برق و رد و بدل کردن پیام ها از طریق مهره شطرنج با آن که جالب است ولی نتوانسته زمینه مناسبی برای ساختن پایانی وایلدری را فراهم کند. اعتماد سریع و دوباره اسیران به سفتون بعد از ارائه چند نشانه و دلیل برای رو شدن دست جاسوس اصلی و فرار مذبوحانه او، وقتی احساس می کند لو رفته، فیلمنامه را بیش از حد ساده و تکراری و دور از اندازه های وایلدر می کند. وایلدر در داستانش بیش از حد به زشتی سوء تفاهم و بدی مطلق اندیشی توجه کرده. سفتون علنا خود را در معرض اتهام قرار می دهد، گویا چنین زندگی ای وظیفه ازلی او شده است! شاید بتوان بازداشتگاه شماره17 را فیلمی درباره اشتباهات وحشتناکی که در اثر سوء تفاهم به وجود می آید و باعث مرگ و جنگ و دشمنی می شود دانست. سفتون تلاشی برای زدودن این نحوه قضاوت نمی کند و فقط برای نجات خود مجبور به قهرمان بازی می شود که در طول داستان با آن مخالف بود.
ته سیگار خاموش
سفتون بر خلاف سایر اسرا به آزادی و پایان جنگ فکر نمی کند. او اصل جنگ را بیهوده می ببیند و با به راه انداختن کار و کاسبی می کوشد از همه لذت های ممکن دنیا که در بازداشتگاه وجود دارد استفاده کند: «من جام همین جا خوبه... و خیال دارم تا جایی که بشه راحت باشم. و اگه این راحتی به قیمت یه کم معامله با دشمن باشه، واسه غذا، یه تشک راحت و شاید یه خانوم... برای سفتون چه مانعی داره؟»
شرط بندی روی موش ها و پیش گویی و شرط بندی روی شکست فرار اسرا، اخاذی از اسرا با ساختن تلسکوپی که بتوان با آن بند اسیران زن روسی را دید زد و خوردن و نوشیدن راحت غذاهایی که در بازداشتگاه حکم کیمیا را دارند،ویژگی های نفرت انگیزی است که او را از افسران آلمانی غیر قابل تحمل تر می کند. البته چنین شخصیتی برای ما که در کشورمان با انواع و اقسام آدم هایی مثل او که صفاتی کمابیش چنین دارند آشنا هستیم،جای تعجب ندارد.هنر وایلدردر ایجاد جذابیت برای چنین شخصیتی است ؛ بی خیال، لاف زدن، خودخواهی که احساس همه چیز دانی می کند. و اینها در طول داستان ما را نگران آینده مبهم خود می کند. در برابر او آدمی مثل پرایس قرار دارد که ظاهرا حاضر است همه جا پیش قدم باشد و خود را فدا کند و با طرح نقشه و برنامه، اطلاعات مورد نیاز را فراهم کند. بنابراین سفتون قابل تحمل نیست و در جمع پذیرفته نمی شود. در حقیقت وایلدر خواسته چهره زشت و زننده آمریکا در جنگ را نیز در شخصیت سفتون نشان دهد. سوء استفاده گر، مظلوم نما و قهرمان که دست آخر نیز با زیرکی خود را فراری می دهد و با پررویی از هم بندیهایش می خواهد: «اگر یه روزی یه وقت گوشه دنیا کنج یه خیابون به هم رسیدیم، یادتون باشه نه شما منو می شناسید نه من شما رو!»
سفتون در ظاهر، به بیهودگی جنگ و دل بستن به پیروزی در آن اعتقاد دارد: «حالا گیریم تا خود آمریکا هم رسیدین! خوب بعدش چی ؟ می فرستنشون اقیانوس آرام و سوار یک هواپیمای دیگه می کننتتون، دوباره تیر می خورین و می افتین و این دفعه سر از اردوگاه ژاپنی ها در می آرین!»
او کار دوستانش را به شعبده بازی تمسخر می کند: «شماها می خواین قهرمان باشین و کارای بزرگ بکنین! من یکی اهل این شعبده بازی ها نیستم.» با این حال فقط اوست که از اردوگاه جان سالم به در می برد. و موفق به رو کردن دست جاسوس می شود. یعنی هم شعبده بازی می کند و هم قهرمان بازی!
شخصیت پردازی سفتون در جاهایی دچار لغزش دور از انتظار می شود. وقتی سفتون از دوستانش کتک خورده و اموالش به غارت رفته عاجزانه از افسر آلمانی می خواهد در قبال دریافت 500 نخ سیگار نام جاسوس را به او بگوید! آدمی با خودخواهی و اراده او که زندگی نکبت بار در بازداشتگاه را به آزادی که جنگ بیهوده را به دنبال داشته باشد ترجیح می دهد، نمی تواند تا این حد ساده لوح و زبون باشد. این کار او باید سوء ظن آلمانی ها را نیز لو رفتن جاسوسشان جلب کند. اما چون فرصت چندانی بعد از این اتفاق تا پایان فیلم باقی نمی ماند، چنین اتفاقی نیز روی نمی دهد.
ششصد آدم شوخ و یک لشکر دلقک
حالا می توان به صراحت گفت اگر کس دیگری جز وایلدر این فیلمنامه را می نوشت و می ساخت چقدر کاربد و غیر قابل تحملی ازکار در می آمد. به این معنی که ظرافت های کلامی و رفتاری خاص وایلدر توانسته با ایجاد فضای شوخ و تلخی ـ مثل کمدی سیاه ـ در فیلمنامه به وجود بیاورد تا همه حفره ها و ضعف های طرح و شخصیت را بپوشاند. البته این نیز دقیقا به ویژگی تماتیک اثر بر می گردد. از همان دقیقه اول داستان که راوی ماجرا را تعریف می کند انگار از یک خاطره پیک نیک طولانی در ییلاق های آلمان حرف می زند! صحنه بیدار باش با حضور افسر شوخ و ملنگ آلمانی شکی برای بیننده باقی نمی گذارد که با یک اثر کمدی روبه رو است. طعنه ها و مزه پرانی ها حتی در حضور فرمانده اردوگاه ادامه می یابد و با آن که اسرا دو نفر از دوستان خو درا از دست داده اند و جنازه آنها در وضع بدی در مقابلشان است گویا چاره ای جز شوخی و متلک پرانی نمی بینند. فقط سفتون نیست که با شیوه دلالی اش شباهتی به اسیر جنگی ندارد، همه چیز بازداشتگاه شماره 17 با بقیه فرق می کند! این ایده ها و صحنه های کمیک و تلخ در عین مفرح بودن تعارض های داستان را نیز شکل می دهند. وقتی فرمانده اردوگاه به خاطر مزه پرانی آنها را تهدید می کنند و آنها به جای نشان دادن کسی که به فرمانده توهین کرده، از خودگذشتگی نشان می دهند، آنها را از داشتن بخاری و کاج کریسمس محروم می کند. انگار شوخ طبعی آمریکایی به مزاج آلمانی نیز رسوخ کرده و از اینجا در می یابیم که آلمانی بدهم در فیلم وجود دارد. همه در حال شوخی با هم هستند. تا جایی که شولتز، افسر ملنگ آلمانی آرزو می کند کاش می توانست شب کریسمس دوستان آمریکایی اش را به خانه دعوت کند! و آرزوی دیگرش سفر به آمریکا و کشتی گرفتن با قهرمان آمریکایی است.
فقط گفت و گوهای دو جانبه هری و استاش بامزه نیست! فرمانده اردوگاه نیز وقتی در صف صبحگاه حرف می زند با لحنی شبیه به رئیس سیرک با آنها صحبت می کند!
وایلدر همه چیز را با مسخرگی بیهوده ای روایت می کند. عناصر ساده یک بازداشتگاه را با لحنی کمیک چنان روایت می کند، گویا چیزی جز این در آنجا وجود ندارد. تخم مرغ خوردن اشرافی سفتون، دریافت نامه اعزام به خدمت برای سربازی که اسیر شده! اخطار تأخیر پرداخت اقساط کالایی که به آدرس بازداشتگاه آمده! و شرح مشکلات آمریکای در حال جنگ، بیش از آن که جهت واقع گرایانه و منطقی داشته باشد محض خنده و شوخی در لابه لای داستان گنجانده شده است. فرمانده آنها را شوخ می داندو افسر آلمانی، دلقک!
«نگاشون کن سروان! همه شون دلقکن! با یه لشکر دلقک چه جوری می خواین جنگ رو ببرین؟»

این مطلب پیش از این در ماهنامه فیلم نگار منتشر شده است

تاریخ انتشار : 93.4.18
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

Stalag 17 بازداشتگاه شماره هفده
ساخت : 1953
ترجمه های دیگر : استالاگ ۱۷
قالب : فیلم بلند
کارگردان : بیلی وایلدر
نویسندگان : بیلی وایلدر ، ادوین بلام
اقتباس از نمایشنامه دونالد بیوان و ادموند ترژینسکی
بازیگران : William Holden,Don Taylor,Otto Preminger
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟
بازداشتگاه شماره ۱۷
استالاگ ۱۷
Stalag Holden
ویلیام هولدن در استالاگ ۱۷
کارگردان     بیلی وایلدر
تهیه‌کننده     بیلی وایلدر
نویسنده     دونابد بیوان (نمایشنامه)
ادموند ترژینسکی (نمایشنامه)
ادوین بلوم
بیلی وایلدر
بازیگران     ویلیام هولدن
دان تیلر
اتو پرمینجر
رابرت اشتراوس
موسیقی     فرانتس واکسمن
فیلم‌برداری     ارنست لازلو
تدوین     جرج توماسینی
توزیع‌کننده     پارامونت پیکچرز
تاریخ‌های انتشار
    ۱۹۵۳
مدت زمان
    ۱۲۰ دقیقه
زبان     انگلیسی

بازداشتگاه شماره ۱۷ (به انگلیسی: Stalag 17) نام فیلمی به کارگردانی فیلمساز آمریکایی، بیلی وایلدر و ساخته شده به سال ۱۹۵۳ میلادی و در ژانر جنگ می‌باشد.

جوایز

 برنده جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش اول مرد - ویلیام هولدن
 نامزد جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد - رابرت اشتراوس
 نامزد جایزه اسکار بهترین کارگردانی - بیلی وایلدر

?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

Stalag 17 (بازداشتگاه شماره 17)    
1953 --کمدی،درام،جنگی -- 116 دقیقه --NR

کارگردان : Billy Wilder

نویسنده : Billy Wilder, Edwin Blum

بازیگران: William Holden, Don Taylor, Otto Preminger

جوایز :

برنده جایزه اسکار: بهترین بازیگر نقش اول مرد

نامزد جایزه اسکار: بهترین بازیگر نقش مکمل مرد، بهترین کارگردانی

خلاصه داستان :

در یکی از اردوگاه های زندانیان جنگ جهانی، زندانیان به دنبال فرار از زندان هستند اما همیشه افسران آلمانی یک قدم از آنها جلوتر هستند. کم کم مشخص می شود که جاسوسی از آلمانی ها بین زندانیان است اما مشکل اینجاست که ..

 
   

 

 


زمانی وجود داشت که ساخت یک فیلم کمدی جنگی به عنوان یک ریسک و جسارت محسوب می شد. در اوایل دهه 1950 که زخم ناشی از جنگ جهانی دوم هنوز وجود داشت و آمریکا در کره گرفتار شده بود، به نظر نمی رسید که جنگ موضوع جالب و بامزه ای باشد. چه کسی بهتر از بیلی وایلدر میتواند از این روند عبور کند و باوجود نگرانی و مخالفت برخی از مدیران استودیو آن را به نمایش درآورد. غرایز وایلدر همانطور مثل همیشه درست از آب درآمد. بازداشگاه 17 چنان محبوب بود که نه تنها در باکس آفیس شکست نخورد بلکه به سریالهای تلویزیونی نیز راه پیدا کرد.

می توان استدلال کرد که تنها تعداد کمی از کارگردانان قرن بیستم دارای استعداد و ذوق بیشتری از بیلی وایلدر بوده اند.( که می توان از چارلی چاپلین و اسپیلبرگ نام برد.) . وایلدر یهودی اهل سیسیلی که در اوایل دهه 1930 برای نجات از دست نازیهای به آمریکا فرار کرده بود، یکی از مشهورترین کارگردانان هالیود شد که از قرار معلوم ژانری وجود نداشت که او نتواند آن را به تسخیر خود درآورد. از فیلم غرامت مضاعف او به عنوان یکی از بهترین فیلمهای ژانر نوار نام برده میشود. فیلم بلوار سانست به عنوان نگاه دقیق به درون هالیود محسوب میشود و برخی اعتقاد دارند که فیلم بعضی ها داغشو دوست دارن بهترین کمدی تاریخ سینماست. فیلم بازداشتگاه 17 از جنبه دیالوگهای هوشمندانه ، بازیگری سطح بالا و داستان سرگرم کننده آن محصولی از وایلدر است. فیلم بگونه ای عناصر مختلف ماهرانه ای درهم تنیده است که هواداران فیلم برای سالها استدلال میکردند که با درامی جنگی با لایه هایی از کمدی مواجه هستند یا اینکه با فیلمی کمدی با لایه هایی دراماتیک مواجه اند. در هرصورت صحنه های خنده دار و صمیمی زیادی در فیلم وجود دارد و خیلی ها احساس میکنند یکی از دقیقترین بازنمایی ها از رفتار و اخلاق نگهبانان در ارودگاههای آلمانی در جنگ جهانی دوم برای همیشه به نمایش درآمده است.

تمام اتفاقات فیلم در اردوگاه اسیرهای جنگ جهانی دوم اتفاق می افتد. ما با تعدادی از اسیرها آشنا میشویم: سفتون ( ویلیام هولدن)، متصدی غرغروی فروشگاه بازار سیاه در اردوگاه ، پرایس(پیتر گریوز) افسر خوشتیپ ، که مسئول نگهداری زندانیان است، هوفی( ریچارد اردمن) رئیس آسایشگاه، انیمال ( رابرت استروس) که نسبت به بتی گرابل و بهترین دوستش عقده دارد ، هری شاپیرو ( هاروی لمبک) و جویی ( رابینسون استون) که بخاطر حادثه ای دارای لکنت زبان می باشد. در این فیلم همچنین شخصیتهایی آلمانی وجود دارند ، از جمله کول ون اشربچ ( اوتو پریمینگر) بی رحم و سنگدل و دستیار به ظاهر مهربانش سگت شولز (سیگ رامن).

فرار از زندان موضوع مشترک در فیلم های اردوگاه های جنگ جهانی دوم می باشد، و فیلم بازداشتگاه 17 از این امر مستثنا نیست. اما اشخاص این فیلم با یک چالش روبرو هستند: مهم نیست که چقدر آنها نقشه فرار را به دقت طراحی کنند چراکه آلمانی ها یکقدم از آنها جلو هستند و نقشه آنها شکست میخورد. درک این نکته که در میان آنها یک نفر جاسوس است غیرقابل انکار است. در ابتدا زندانیان سفتون را که به نظر یک فرصت طلب و فرد منزوی است و با شولتز و همکارانش خیلی صمیمی است، به جاسوسی متهم میکنند. سفتون جاسوس واقعی را پیدا میکند ولی مشکلی که دارد این است که : چگونه، چه وقتی و به چه کسی حقیقت را نشان دهد و اینکه اگر او حقیقت را گفت آیا کسی باور میکند؟؟

فیلم به خوبی به دو قسمت مجزا تقسیم شده است، هر دو قسمت بخوبی توسط وایلدر اداره شده اند. در نیمه اول یک معما وجود دارد : تماشاگر و زندانیان در تلاش برای تشخیص هویت جاسوس می باشند. انتخاب سفتون به طور واضحی به اصطلاح برای پی نخود سیاه فرستادن ما در نظر گرفته شده است. نیمه دوم فیلم کاوش در اصول اخلاقی می باشد. هنگامی که سفتون هویت جاسوس را میفهمد، چگونه آن اطلاعات را بکار خواهد برد؟ برای پیشرفت و منفعت شخصی؟ برای نجات اسیر آمریکایی؟ و چه زمانی بهترین فرصت فاش کردن حقیقت می باشد؟

بازداشتگاه 17 مانند اکثر فیلمهای بیلی وایلدر بخوبی نوشته شده است و دیالوگهای زیرکانه ای دارد. طنز زیادی در فیلم وجود دارد و در اکثر موارد به مانند فیلم MASH از رابرت آلتمن، طنز درون مسایل جدی عجین شده است، از این رو بیجا و بی مورد بکار گرفته نشده است. مورد استثنای احتمالی در این فیلم اظهارات عاشقانه در رقص کریسمس بین انیمال و شاپیرو می باشد و این سکانس غیر استادانه به نظر میرسد.

بازیگران ، بخوبی ایفای نقش می کنند چرا که برای هریک از آنها لحظات خوبی در فیلم وجود دارد. رابرت استروس برای ایفای زیبای نقش انیمال نامزد بهترین بازیگر نقش مکمل شد.( البته جایزه را نبرد). ویلیام هولدن در نقش سفتون که جالبترین شخصیت در فیلم می باشد برنده بهترین بازیگر نقش اول مرد شد. ( تنها باری در طول دوران بازیگریش که برنده این جایزه شد.) جالب توجه است که هولدن انتخاب اول وایلدر برای نقش سفتون نبود ولی با عدم حضور چارلی هستون این نقش به هولدن واگذار شد.

شاید جالبترین انتخاب بازیگر برای فیلم اتو پریمینگر بود که کارگردان فیلم هایی مانند Laura و Anatomy of a Murder بود. وایلدر احساس میکرد که هیبت و وقار پریمینگر برای نقش فرمانده نازی خیلی مناسب است. البته این فیلم اولین باری نبود که پریمینگر در آن بازی میکرد ولی بهترین بازی او در دوران بازیگریش بود. ظاهرا ناسازگار زیادی بین وایلدر کارگردان و پریمینگر بازیگر وجود نداشت.

بازداشتگاه 17 باوجود اینکه اغلب از فیلمهای " کم اهمیت" وایلدر محسوب میشود ، یک اثر کلاسیک خوب است و یک مثال است از اینکه چگونه یک کارگردان حرفه ای میتواند اجزای بسیاری را به یک کل عملی تبدیل کند. تنها تعداد کمی از فیلم سازان جسارت نمایش کمدی وطنز دراردوگاه های جنگ جهانی دوم را داشته اند، ( بخصوص در زمانی کمتر از 10 سال بعد از وجود این ارودگاه ها) و تعداد کمتری موفق بوده اند. شما چه بخواهید بخندید، به حماقت جنگ یا هوس رانی یا شجاعت در جنگ فکر کنید یا اینکه بوسیله یک داستان چند بعدی با شخصیتهایی که بخوبی پرورش یافته اند سرگرم شوید، بازداشتگاه 17 آنچه بدنبال آن هستید را به شما عرضه میکند. فیلم های جنگی بسیاری ادعا دارند که آنها می توانند جذاب باشد حتی "برای افرادی که به ژانر جنگی علاقه ندارند" ، اما بازداشتگاه 17 مصداق کامل این عبارت است.

منتقد: جیمز براردینلی (امتیاز 9 از10)

مترجم: محمد ولی دو تبپه

اختصاصی نقد فارسی




 

بازداشتگاه شماره 17 از فیلم های دوست داشتنی بیلی وایلدر نیست. قصه شگفت انگیزی ندارد و جزئیات گیج کننده در روایت و شخصیت پردازی خاص او، به سختی در فیلم دیده می شود. داستان فیلم که بر مبنای تم جذاب «خائن و قهرمان» بنا شده گاهی خسته کننده وتکراری نیز می شود. اما فیلمنامه بازداشتگاه شماره 17، نمونه ای کامل و کم ایراد است که می تواند الگویی برای فیلمنامه هایی باشد که تم در آنها بر سایر اجزا غلبه دارد و فیلمنامه نویس به موقعیت های صریح و علنی اهمیت بیشتری می دهد. احتمالا ژانر جنگی تناسب بیشتری با چنین پرداختی در فیلمنامه دارد. زیرا ملتی که در حال جنگ است یا می خواهد درباره جنگ و آدم های آن قضاوت کند، به صراحت بیشتری نیازمند است. البته این فیلم صددرصدجنگی یا حتی ضد جنگ نیست و بیشتر موقعیت انسانی خود را مطرح می کند که این نیز نشانه دیگری از تعلق این فیلم و فیلمنامه به سینمای بیلی وایلدر است. سرخوردگی و بی رغبتی به جنگ و دمی خوش بودن سفتون، قهرمان داستان، چنان که می دانیم از مهم ترین ویژگی های شخصیت پردازی سیمنای وایلدر است که در این فیلم به مؤلف نیز رسوخ کرده و به اوج خود می رسد. وایلر درطرح شخصیت سفتون به اندازه شخصیت بقیه فیلم هایش حوصله و دقت نشان دار خود را صرف نکرده است. با این حال وقتی سفتون با شور و حرارت مسابقه موش دوانی راه می اندازد یا تلکسوپ درست می کند تا هم بندی هایش را تلکه کند و برعکس هنگامی که همه اسرا در حال نقشه کشیدن برای فرار هستند، او راحت و آسوده سیگاربرگ می کشد و ناتوانی آنهارا به سخره می گیرد، می فهمیم که این شخصیت فقط می تواند زاییده تخیل وایلدر باشد.

نقشه

خیلی راحت انگشت اتهام به طرف سفتون نشانه می رود: او علاوه بر این که دوستانش را به خاطر تمایل به آزادی و فرار مسخره می کند، آزادانه به کار و کاسبی ظالمانه ای در بازداشتگاه مشغول است که هیچ گاه مورد سؤال آلمانی ها قرار نمی گیرد. قفسه شخصی اش پر از کالاهای جورواجور و کمیاب است و آلمانی ها نیز دخالتی در کارهای او نمی کنند. این مقدمه ای برای چند ماجرای ساده فرعی و کوچک می شود که سفتون را در مهلکه گریزناپذیری بیندازد. لو رفتن عجیب و سریع دو اسیری که در آغاز داستان فرار می کنند طبق پیش بینی قبلی سفتون، لو رفتن عجیب تر رادیوی بازداشتگاه باز هم طبق پیش بینی قبلی سفتون! و در نهایت به دام افتادن سروان دانبار که عامل انفجار قطار آلمانی ها بوده مدت کوتاهی پس از تعریف ماجرا در حضور سفتون، جو را طوری علیه او می نماید که گویا سفتون نیز به جاسوس بودن خود شک می کند! زاویه دید در فیلمنامه به اندازه چیدمان طرح اهمیت دارد. وقتی رفتار عادی سفتون در هنگام ورود و خروج به بازداشتگاه مرموز و شک برانگیز دیده می شود که ما هیچ اطلاعی از کارهایی که او می کند نداریم و نمی دانیم او در این ساعات غیبت چه می کند. در کنار آن اتفاق های پی در پی می افتد و کسی جز سفتون گناهکار دیده نمی شود. به قول سفتون: «دو و دو می ذارین بغل هم می بینین شده چهار در صورتی که چهار نیست!» نریشن ساده لوحانه راوی (کوکی) نیز به این شک دامن می زند. تا اینجا سفتون تلاشی برای توهم زدایی و نجات خودش انجام نداده است زیرا او اعتقادی به مبارزه و هم فکری و کسب رضایت دوستان اسیرش نداشته است. اما با این وضع پیچیده مجبور می شود خود را اثبات کرده و ننگ خیانت را پاک کند. گره گشایی داستان کاملا در اختیار نشان دادن شخصیت سفتون و دفع همه تردیدها درباره او طراحی شده است. سفتون احساس می کند باید بر خلاف اعتقادش قهرمان بازی در آورد و شخصا دست جاسوس اصلی را رو کند. قایم شدن پشت تخت ها و استراق سمع حرف های جاسوس با افسر آلمانی با آن که مشکل سفتون را حل می کند اما کاری پیش پا افتاده و تکراری است. این نحوه گره گشایی از چیزهایی است که کوچک تر از مشخصات سینمای وایلدر به نظر می آید. ایده گره زدن سیم برق و رد و بدل کردن پیام ها از طریق مهره شطرنج با آن که جالب است ولی نتوانسته زمینه مناسبی برای ساختن پایانی وایلدری را فراهم کند. اعتماد سریع و دوباره اسیران به سفتون بعد از ارائه چند نشانه و دلیل برای رو شدن دست جاسوس اصلی و فرار مذبوحانه او، وقتی احساس می کند لو رفته، فیلمنامه را بیش از حد ساده و تکراری و دور از اندازه های وایلدر می کند. وایلدر در داستانش بیش از حد به زشتی سوء تفاهم و بدی مطلق اندیشی توجه کرده. سفتون علنا خود را در معرض اتهام قرار می دهد، گویا چنین زندگی ای وظیفه ازلی او شده است! شاید بتوان بازداشتگاه شماره17 را فیلمی درباره اشتباهات وحشتناکی که در اثر سوء تفاهم به وجود می آید و باعث مرگ و جنگ و دشمنی می شود دانست. سفتون تلاشی برای زدودن این نحوه قضاوت نمی کند و فقط برای نجات خود مجبور به قهرمان بازی می شود که در طول داستان با آن مخالف بود.

ته سیگار خاموش

سفتون بر خلاف سایر اسرا به آزادی و پایان جنگ فکر نمی کند. او اصل جنگ را بیهوده می ببیند و با به راه انداختن کار و کاسبی می کوشد از همه لذت های ممکن دنیا که در بازداشتگاه وجود دارد استفاده کند: «من جام همین جا خوبه... و خیال دارم تا جایی که بشه راحت باشم. و اگه این راحتی به قیمت یه کم معامله با دشمن باشه، واسه غذا، یه تشک راحت و شاید یه خانوم... برای سفتون چه مانعی داره؟»

شرط بندی روی موش ها و پیش گویی و شرط بندی روی شکست فرار اسرا، اخاذی از اسرا با ساختن تلسکوپی که بتوان با آن بند اسیران زن روسی را دید زد و خوردن و نوشیدن راحت غذاهایی که در بازداشتگاه حکم کیمیا را دارند،ویژگی های نفرت انگیزی است که او را از افسران آلمانی غیر قابل تحمل تر می کند. البته چنین شخصیتی برای ما که در کشورمان با انواع و اقسام آدم هایی مثل او که صفاتی کمابیش چنین دارند آشنا هستیم،جای تعجب ندارد.هنر وایلدردر ایجاد جذابیت برای چنین شخصیتی است ؛ بی خیال، لاف زدن، خودخواهی که احساس همه چیز دانی می کند. و اینها در طول داستان ما را نگران آینده مبهم خود می کند. در برابر او آدمی مثل پرایس قرار دارد که ظاهرا حاضر است همه جا پیش قدم باشد و خود را فدا کند و با طرح نقشه و برنامه، اطلاعات مورد نیاز را فراهم کند. بنابراین سفتون قابل تحمل نیست و در جمع پذیرفته نمی شود. در حقیقت وایلدر خواسته چهره زشت و زننده آمریکا در جنگ را نیز در شخصیت سفتون نشان دهد. سوء استفاده گر، مظلوم نما و قهرمان که دست آخر نیز با زیرکی خود را فراری می دهد و با پررویی از هم بندیهایش می خواهد: «اگر یه روزی یه وقت گوشه دنیا کنج یه خیابون به هم رسیدیم، یادتون باشه نه شما منو می شناسید نه من شما رو!»

سفتون در ظاهر، به بیهودگی جنگ و دل بستن به پیروزی در آن اعتقاد دارد: «حالا گیریم تا خود آمریکا هم رسیدین! خوب بعدش چی ؟ می فرستنشون اقیانوس آرام و سوار یک هواپیمای دیگه می کننتتون، دوباره تیر می خورین و می افتین و این دفعه سر از اردوگاه ژاپنی ها در می آرین!»

او کار دوستانش را به شعبده بازی تمسخر می کند: «شماها می خواین قهرمان باشین و کارای بزرگ بکنین! من یکی اهل این شعبده بازی ها نیستم.» با این حال فقط اوست که از اردوگاه جان سالم به در می برد. و موفق به رو کردن دست جاسوس می شود. یعنی هم شعبده بازی می کند و هم قهرمان بازی!

شخصیت پردازی سفتون در جاهایی دچار لغزش دور از انتظار می شود. وقتی سفتون از دوستانش کتک خورده و اموالش به غارت رفته عاجزانه از افسر آلمانی می خواهد در قبال دریافت 500 نخ سیگار نام جاسوس را به او بگوید! آدمی با خودخواهی و اراده او که زندگی نکبت بار در بازداشتگاه را به آزادی که جنگ بیهوده را به دنبال داشته باشد ترجیح می دهد، نمی تواند تا این حد ساده لوح و زبون باشد. این کار او باید سوء ظن آلمانی ها را نیز لو رفتن جاسوسشان جلب کند. اما چون فرصت چندانی بعد از این اتفاق تا پایان فیلم باقی نمی ماند، چنین اتفاقی نیز روی نمی دهد.

ششصد آدم شوخ و یک لشکر دلقک

حالا می توان به صراحت گفت اگر کس دیگری جز وایلدر این فیلمنامه را می نوشت و می ساخت چقدر کاربد و غیر قابل تحملی ازکار در می آمد. به این معنی که ظرافت های کلامی و رفتاری خاص وایلدر توانسته با ایجاد فضای شوخ و تلخی ـ مثل کمدی سیاه ـ در فیلمنامه به وجود بیاورد تا همه حفره ها و ضعف های طرح و شخصیت را بپوشاند. البته این نیز دقیقا به ویژگی تماتیک اثر بر می گردد. از همان دقیقه اول داستان که راوی ماجرا را تعریف می کند انگار از یک خاطره پیک نیک طولانی در ییلاق های آلمان حرف می زند! صحنه بیدار باش با حضور افسر شوخ و ملنگ آلمانی شکی برای بیننده باقی نمی گذارد که با یک اثر کمدی روبه رو است. طعنه ها و مزه پرانی ها حتی در حضور فرمانده اردوگاه ادامه می یابد و با آن که اسرا دو نفر از دوستان خو درا از دست داده اند و جنازه آنها در وضع بدی در مقابلشان است گویا چاره ای جز شوخی و متلک پرانی نمی بینند. فقط سفتون نیست که با شیوه دلالی اش شباهتی به اسیر جنگی ندارد، همه چیز بازداشتگاه شماره 17 با بقیه فرق می کند! این ایده ها و صحنه های کمیک و تلخ در عین مفرح بودن تعارض های داستان را نیز شکل می دهند. وقتی فرمانده اردوگاه به خاطر مزه پرانی آنها را تهدید می کنند و آنها به جای نشان دادن کسی که به فرمانده توهین کرده، از خودگذشتگی نشان می دهند، آنها را از داشتن بخاری و کاج کریسمس محروم می کند. انگار شوخ طبعی آمریکایی به مزاج آلمانی نیز رسوخ کرده و از اینجا در می یابیم که آلمانی بدهم در فیلم وجود دارد. همه در حال شوخی با هم هستند. تا جایی که شولتز، افسر ملنگ آلمانی آرزو می کند کاش می توانست شب کریسمس دوستان آمریکایی اش را به خانه دعوت کند! و آرزوی دیگرش سفر به آمریکا و کشتی گرفتن با قهرمان آمریکایی است.

فقط گفت و گوهای دو جانبه هری و استاش بامزه نیست! فرمانده اردوگاه نیز وقتی در صف صبحگاه حرف می زند با لحنی شبیه به رئیس سیرک با آنها صحبت می کند!

وایلدر همه چیز را با مسخرگی بیهوده ای روایت می کند. عناصر ساده یک بازداشتگاه را با لحنی کمیک چنان روایت می کند، گویا چیزی جز این در آنجا وجود ندارد. تخم مرغ خوردن اشرافی سفتون، دریافت نامه اعزام به خدمت برای سربازی که اسیر شده! اخطار تأخیر پرداخت اقساط کالایی که به آدرس بازداشتگاه آمده! و شرح مشکلات آمریکای در حال جنگ، بیش از آن که جهت واقع گرایانه و منطقی داشته باشد محض خنده و شوخی در لابه لای داستان گنجانده شده است. فرمانده آنها را شوخ می داندو افسر آلمانی، دلقک!

«نگاشون کن سروان! همه شون دلقکن! با یه لشکر دلقک چه جوری می خواین جنگ رو ببرین؟»

نویسنده: حمیدرضا بیات

منبع: ماهنامه فیلم نامه نویسی فیلم نگار شماره33-34

 


 

سکانس b

تصویر روشن می شود.

بازداشتگاه ـ اول صبح

شروع یک روز نکبت بار دیگر. در تاریک روشنای دلگیر روز آسایشگاه ها به چشم می خورند.

از داخل ساختمان فرماندهی، همان که پرچم صلیب شکسته بر فرازش است، ده دوازده سرباز آلمانی، مسلح بیرون می آیند؛ و در حالی که به طرزی گوشخراش در سوت می دمند به سمت آسایشگاه ها می روند. کلون های چوبی پشت درها را بر می دارند و داخل می شوند.

فلدوبل شولتز پا به درون آسایشگاه 4 می گذارد، مردک گنده ای است حدود 55 ساله. گوش های گل کلمی اش با صورت خوک مانندش خوب جور در می آید. شخصا کلون چوبی را برداشته، داخل شده و در آستانه در مثل دیوانه ها در سوت می دمد.

صدای کوکی: کار این آلمان ها با مزه بود. با وجودی که از ماها متنفر بودن، ولی طاقت دوری ما رو نداشتن. هر صبح ـ درست سر ساعت شش ـ اپل داشتیم: اپل یعنی همون حضور و غیاب. هر آسایشگاهی یه مأمور عذاب مخصوص خودش داشت. مال ما یوهان سباستین شولتز بود. می دونم که خیلی وقت پیش آلمان ها یه موسیقیدان داشتن که تو اسمش یوهان سباستین داشت... ولی من باب اطلاعتون، شولتز موسیقی دان نبود. خوک بود. به خدا قسم، یه خوک تمام عیار.

داخل آسایشگاه

شولتز توی آسایشگاه قدم می زند و با تعلیمی به تخت ها می کوبد.

شولتز (به انگلیسی و آلمانی، قاطی): پاشین آقایون! صبحگاهه! یالا!

بعضی با بی میلی از تختخواب ها به پایین سر می خورند و بعضی دیگر غرغر کنان توی تخت پهلو به پهلو می شوند.

شولتز: وقت صبحگاهه! عجله کنین، یالا، آقایون! همه پاشین، بجنبین!

افراد: شنیدیم، بابا! صبح سر کار بخیر! بسه دیگه بابا! اون سوت بدمصب رو بنداز دور! به جناب فرمانده بگو من اسهال گرفته ام! او هوی شولتز، خفه خون بگیر... با گروهبان های نیروی هوایی ایالات متحده طرفی ها! این زخم پای منو نگاه کن، قشنگ نیس؟!

شولتز: یالا، یالا، پاشین!

شولتز: همان طور که به تخت ها می کوبد، به انتهای آسایشگاه ما رسیده. هافی وپرایس مشغول لباس پوشیدن اند.

هافی: اراذل پاشن... تنبلی بسه، پاشین!

دوک، تریز و بلوندی خمیازه می کشند و کش و قوس می آیند و از تخت ها به پایین می سرند.

پرایس: ببینم، شولتز، دیشب شما ها تتق تق تق داشتین؟

شولتز (دست ها را به هوا بلند می کند): آخ، خیلی بد! بچه های نفهم. چه پسرهای خوبی. حیف شد. بهتره حرفش رو نزنیم. فکر شم که می کنم حالم بد می شه.

دوک: کشتینشون، نه؟ جفتشون رو؟

شولتز: چه بچه های خوبی! خیلی ناراحت...

دوک: نه بابا، خودت رو اذیت نکن!

شولتز به سمت جوی می رود. جوی توی تخت نشسته و آرام آرام توی فلوتش می دمد. شولتز باتعلیمی می زند روی فلوت.

شولتز: تو هم پاشو بیا پایین! اون فلوت رو هم بذار کنار!

جلوی فلوت را پشتش قایم کرده و با هراس به شولتز خیره می شد. شولتز او را از تخت پایین می اندازد.

شولتز: بیرون، بیرون! کله پوک!

هافی (مداخله می کند): سخت نگیر، شولتز. اون مریضه. بالا خونه ش خرابه.

شولتز: من که بعضی وقت ها شک می کنم داره ما رو دست می اندازه.

هافی: نه بابا؟ خوب بود عوضش دست بزن داشت؟ ( رو به جوی) پاشو جوی، نترس.

کمکش می کند تا برخیزد و لباسش را بپوشد.

شولتز حالا کنار تخت هری و استاش رسیده. با تعلیمی سیخ می زند به هری.

شولتز: پاشین، آقایون، لطفاً! تو همچین روز قشنگی حیفه تو تخت بمونین!

هری: شولتز، بگو ببینم...

شولتز: چی؟

هری: تو آلمانی حرف زد؟

شولتز: آره.

هری: پس ما هم پا نشد.

شولتز (قاه قاه می خندد): آره، آره، پا نشد! چه بچه بامزه ای! پا نشد!

با تعلیمی فرو می کند به تن استاش.

شولتز: پاشو! حضور و غیابه!(به راهش ادامه می دهد)

هری خم می شود روی استاش و تکانش می دهد.

هری: پاشو، خره پاشو!

استاش نمی جنبد.هری دوباره بغل گوشش... می بندد. استاش فورا چشمش را باز می کند.

هری (با لحن مهربان): صبح بخیر، خره! صبحونه چی میل دارین؟ خاگینه با سوسیس؟ بیفتک با نیمرو؟ کیک شکلاتی؟ بیسکویت و مربا؟

استاش: بسه دیگه!

هری: قهوه؟ شیر؟ کاکائو چطوره؟

استاش (یقه او را می گیرد): واسه چی هر صبح همین بازی رو در میاری؟

هری (با لجبازی): همبرگر و پیاز! کیک توت فرنگی! ماهی سرخ کرده! موز و خامه! سیب زمینی برشته! جوجه کباب!

استاش یقه او را بیشتر فشار می دهد و کلمات آخر به زحمت و با خر خر از گلوی هری در می آید.

استاش: خفه ت می کنم، هری... پس خودت هم، یه کمی کمک کن!

هری: ولم کن، خره! صبحگاهه! هیتلر منتظرته!

سفتون نزدیک تختش ایستاده و لباس می پوشد. کوکی به او کمک می کند تا زیب پوتین های شیک خلبانی اش را ببندد.

شولتز: صبح بخیر، سفتون

سفتون: صبح بخیر، شولتز. خانم شولتز چطوره؟ کوچولوها چطورن؟

شولتز: خوبن... خوبن! (به تختی که جای مانفردی و جانسون بوده نگاه می کند. دستکش را در می آورد)

شولتز: خب، حالا دو تا تخت اینجا خالیه (کاغذ و مداد در می آورد و یادداشت می کند) تخت 71 و تخت 73 در آسایشگاه شماره 4.

پرایس: نمی شه صبر کنی تا اون تشک ها یه کم خنک شن... فقط محض رعایت معرفت؟

شولتز: البته! البته! فقط عیبش اینه که به خاطر زندانی های تازه که هرروز از راه می رسن، جا کم داریم(خطاب به افراد) آقایون! لطفا بیرون! نمی خواین که بازم فرمانده منو بازخواست کنه! (قاه قاه می خندد و هلشان می دهد سمت در و خودش هم به دنبالشان)

خارجی ـ محوطه ـ صبح گرفته و ابری و سرد

حالا بیشتر اسرا در محوطه هستند. جماعت انبوهی از مردان ژولیده و معذب از سرما. بعضی ها روی زیر جامه کت ارتشی پوشیده اندو کلاه پشمی را تاروی گوش پایین کشیده اند. بعضی دیگر پتو به خود پیچیده اند و کفش چوبی زمخت به پا دارند. تنها معدودی مرتب و ریش تراشیده اند. تعدادی هم چوبدست زیر بغل دارند و سر و دستشان باندپیچی شده است.

هر کدام جلوی آسایشگاه مربوط به خود به صف می ایستند، طوری که یک شکل u که دهنه آن به سمت محوطه است تشکیل می شود. مبصرهای آسایشگاه ها به کمک نگهبان ها افراد را در گروه های پانزده در پنج تا مرتب می کنند.

آخرین نفرات آسایشگاه شماره 4 تحت نظارت شولتز هافی پیدایشان می شود.

هافی: بسیار خب، افراد... به جای خود!

(صدا از بیرون صحنه)

صدای افسر آلمانی: توجه! شمارش!

پچ پچ افراد خاموش می شود.

سربازها از جلوی صف های پنج ردیفی می گذرند و افراد را به زبان آلمانی می شمارند. بلوندی همین که شولتز از جلوی اش رد می شود، چشمش داخل محوطه به چیزی می افتد. با آرنج به دوک اشاره می کند. دوک هم به پرایس، پرایس به هری، هری به استاش و استاش به کوکی می زند. کوکی به سفتون می زند که مشغول پوشیدن دستکش های پشمی اش است. دستکش به زمین می افتد. همه به آن سمت نگاه می کنند.

در وسط محوطه، درست میان گل و لای، اجساد مانفردی و جانسون افتاده و رویشان پتو کشیده اند. از آنجا که پای جانسون از زیر پتو بیرون زده و کیسه سربازی هنوز به مچ پایش گره خورده می توان فهمید که زیر پتوها اجساد آن دو است.

تلاطمی در میان افراد آسایشگاه 4 ایجاد می شود. همه به سختی تکان خورده اند. همه به غیر از سفتون. او لحظه ای اجساد را نگاه می کند و سپس خم شده دستکش ها را بر می دارد و می پوشد.

جلوی ساختمان مقر فرماندهی یک سروان آلمانی بر کار گروهی سرباز که به سمت قسمت گل و شل وسط محوطه تخته های چوبی روی زمین می چینند، نظارت می کند. او حالا روی به سوی ا سرای جنگی می کند.

سروان آلمانی: افراد خبردار!

سرباز ها به حالت احترام شق ورق می ایستند. آمریکایی ها اما با قیافه عبوس و گرفته ایستاده اند.

سروان سلام نازی می دهد. از در اتاقی فرماندهی، کماندانت ابرست فون شرباخ به همراه یک سروان دیگر بیرون می آید. فون شرباخ افسر قوی هیکل شق و رقی است پرورده مدرسه نظام پوتسدام. یک کت پوست خز افسری روی شانه انداخته. برق چکمه هایش چشم را می زند.نگاهی گذرا به محوطه می اندازد و سپس پیشاپیش دو سروان آلمانی، از روی تخته ها در میان گل و لای راه می افتد. به آخر تخته ها که می رسد، توقف می کند. چاله آب عمیقی جلوی او است. پاشنه ها را به هم می کوبد و سلام نازی می دهد.

فون شرباخ (به آلمانی): صبح بخیر، گروهبان ها!

افراد عبوس و دل آزرده سکوت کرده اند. فون شرباخ دستش را پایین می آورد.

فون شرباخ: امروز هوای بدی داریم، نه؟ چقدر دلم می خواست یک کریسمس قشنگ برقی تقدیمتون کنم... عین همون سال هایی که حتما همه تون به خاطر دارین... اون مردک زبل ناقلا هم همین رو می گفت... همه تون می شناسینش، همونی که اسمش رو از پایتخت ما دزدیده... نمی دونم چی چی برلین؟

کمی مکث می کند تا تکه پرانی زشتش جا بیفتد. شولتز نزدیک سروان می آید و سلامی نظامی داده و ورقه آمار افراد را به وی رد می کند.

فون شرباخ: به این گل و لای نگاه کنین... امیدوارم بهار آینده هم پیش هم باشیم... تا بتونیم اینجا رو چمن کنیم... و شاید هم مقداری گل کاری....رویش را می کند به سمت سروانی که آمار را دارد.

فون شرباخ: بفرمایین!

سروان (کاغذها را وارسی می کند، به آلمانی): طبق گزارش، 628 زندانی در آسایشگاه 4 حاضرند. دو زندانی غایب.

فون شرباخ (خطاب به اسرا): به من خبر دادن که امروز صبح دو نفر غایبن. از شما تعجب می کنم، آقایون. من اینجا سعی می کنم دوست شما باشم و شما در عوص این طور برای من درد سر درست می کنین. نمی دونین که این کارهاتون می تونه میونه منو با ستاد کل خراب کنه؟ اونها خوششون نمیاد کسی از بازداشتگاه 17 فرار کنه. مخصوصا افراد دشمن نیروی هوایی از قسمت d. ما شماها رو تو آسمون زدیم و حالا باید خیلی مراقب باشیم که دوباره نپرین. واسه این که باز می گردین و شهرهای ما رو بمبارون می کنین. در آن صورت ستاد کل با من چپ می افته. درجه های منو می گیرن.بعد از این همه سال خدمت صادقانه، حتی ممکنه در دادگاه صحرایی محاکمه بشم. شماها که نمی خواین همچی چیزهایی برای من اتفاق بیفته، هان؟ خوشبختانه، آن دو نفر...

صدای نت های ناهماهنگ و عجیب و غریب فلوت جوی از وسط صف ها به گوش می رسد.

در صف دوم قسمت آسایشگاه 4،‌جوی فارع از تمام این قضایا فلوت را به دهان برده و می نوازد. استاش بر می گردد و سریعا فلوت را از دم دهان او قاپ می زند. فون شرباخ این میان پرده موزیکال کوتاه را نشنیده می گیرد.

فون شرباخ: همون طور که می گفتم، خوشبختانه آن دو نفر خیلی دور نرفتن. آن دو آن قدر سرشون می شه که دوباره به جمع ما بپیوندن تا سابقه خدمات من مخدوش نشه.

تا به حال هیچ کس از بازداشتگاه شماره 17 نتونسته فرار کنه...زنده، البته.

به سمت سربازی که بالای اجساد مراقب ایستاده، با بشکن اشاره می کند.

سرباز پتو را کنار می زند، اما طوری که فقط کیسه سربازی را می توانیم ببینیم که به پای جانسون گره می خورد.

اسرا ولی، اجساد را می بینند. زمزمه خشم آلودی در می گیرد.

هافی با قدم نظامی به سمت فون شرباخ می رود.

هافی (سلام نظامی می دهد): گروهبان هافمن از آسایشگاه 4.

فون شرباخ: بله، گروهبان هافمن؟

هافی: به عنوان رئیس منتخب بازداشتگاه اسرا، من به نحوه ای که اجساد وسط گل و لای رها شده ن، اعتراض دارم.

فون شرباخ: چیز دیگه ای هم می خوای بگی؟

هافی: بله، طبق عهدنامه ژنو، زندانیان فوت شده باید با مراسم محترمانه دفن شوند.

فون شرباخ: البته. من هم از عهدنامه ژنو خبر دارم. اونها طی مراسم شایسته ای دفن خواهند شد. نکنه می خواین بفرستیم از جبهه شرق 21 توپ بیارن و به افتخارشون 21 تیر شلیک کنیم؟

هافی عقبگرد کرده به صف افرادش می پیوندد.

فون شرباخ بی آن که نگاهی به اجساد بیندازد، باز بشکن می زند و سر باز پتو را روی اجساد می اندازد.

فون شرباخ: آقایان، برای آخرین بار تذکر می دهم « هر زندانی که پس از خاموشی بیرون از آسایشگاه دیده شود، بی درنگ هدف واقع خواهد شد. به علاوه، بخاری چدنی آسایشگاه 4 که از آن برای اختفای مدخل تونل استفاده شده، توقیف گشته و برای آن که افراد آسایشگاه از سرما اذیت نشوند، با پر کردن مسیر تونل خود را گرم نگه خواهند داشت. روشن شد؟

افراد، مأیوس و خشمگین، سر جا ایستاده اند. استاش فلوت را در مشت می فشارد.

فون شرباخ: بسیار خب، آقایان. دوباره ما همه با هم دوست و رفیقیم. و به مناسبت فرا رسیدن کریسمس، هدیه ای برای شماها دارم. گفته م که همه افراد را شپش زدایی کنن و برای هر آسایشگاه یک درخت کوچولو فراهم شود. مطمئنم که خواهید پسندید.

استاش، با یک حرکت سریع بی آن که دستش را بالا بیاورد، فلوت را به سمت فون شرباخ پرت می کند.

فلوت درست وسط چاله گل جلوی فون شرباخ می افتد و گل و شل به چکمه های او می پاشد.

فون شرباخ: (خشک و جدی) کی بود؟

سکوت مطلق.

فون شرباخ: من به این آدم شوخ پنج ثانیه مهلت می دم که خودش جلو بیاد. به افراد نگاه می کند. پنج ثانیه می گذرد. هیچ کس نمی جنبد.

فون شرباخ: پس همه تون یک شبانه روز هم که شده همین جا می ایستین.

از میان صفوف افراد آسایشگاه، شماره 4‌، استاش جلو می آید.

فون شرباخ: این درسته!

ولی این پیروزی گذراست. تقریبا بلافاصله،هری هم جلو آمده کنار استاش می ایستد. سپس دوک، بلوندی و کوکی. افراد همه آسایشگاه های دیگر خود به خود همین کار را می کنند تا آن همه اسرا یک قدم جلو آمده اند.

فون شرباخ: که این طور! ششصد تا آدم شوخ!... درخت کریسمس، بی درخت! ولی شپش زدایی سرجاشه.(خطاب به شولتز) با آب سرد و شیلنگ!

می چرخد و از روی تخته ها به سمت ساختمان فرماندهی بر می گردد. دو تا سروان هم به دنبالش. دو سرباز تخته ها را بر می دارند.

شولتز (با فریاد، به اسرا): مرخص!

صفوف به هم می خورد و افراد پراکنده می شوند. بعضی به آسایشگاه ها بر می گردند و بعضی به آبریزگاه ها می روند.

فقط جوی سر جایش ایستاده و به چاله آب خیره شده. آهسته به سمت چاله می رود. خم می شود و فلوت را جست و جو می کندو آن را در حالی که گل و لای ازش می چکد پیدا می کند. فلوت شکسته است. تکه ها را با کتش پاک می کند و در جیب پنهان می کند.

داخل آبریزگاه

مملو از افراد آسایشگاه 4،ده دوازده تایی اینجا هستند.بقیه بیرون منتظرنوبت اند..

جلوی آبریز شست و شو: هافی، پرایس، دوک، استاش ، هری، کوکی و سفتون ایستاده اند. صابون در کار نیست. فقط دو تا حوله کهنه و نخ نما. تنها سفتون است که هم صابون دارد، هم حوله و هم مسواک.

استاش (ادای فون شرباخ را در می آورد): بخاری که ازش برای استتار استفاده شده، ضبط می شه.

هری: آهای خره مگه صد دفه بهت نگفتم این نازی ها رو بپا. استاش: جرئت داری بازم بگو!

هری: آهای، خره مگه صد دفعه بهت نگفتم این...

استاش (یقه او را می گیرد): نگفتم تکرارش کن، گفتم اگه جرئت داری بازم بگو.

تریز دست درازی می کند سمت صابون سفتون، ولی پشت دستی می خورد.

سفتون: استفاده عمومی ممنوع، رفیق.

دوک: جناب مأمور امنیتی،آلمان ها چه جوری سر از کار بخاری در آوردن؟

هین طور از تونل؟ چه جوریه که اگه... اونها خبر می شن؟

پرایس: هی.. اگه کار منو نمی پسندی، می تونی....

هافی: ختمش کنین، دوک. این قضیه همه مون رو گیج کرده.

دوک: فقط می خوام اینو بدونم که این آلمانی ها چطور این قدر زرنگن.

استاش: شاید با رادار خبر دار می شن. شاید یه جایی میکروفون کار گذاشتن.

هری: آره، مثلا تو فلوت جوی.

دوک: شاید هم اونها خیلی زرنگ نیستن. شاید این ماییم که خیلی خریم. شاید هم یکی از ماها براشون خبر می بره! یکی از تو آسایشگاه.

هافی: چی گفتی؟

دوک: الاغ ها، گفتم که یکی از ماها خبرچینه. یه خبر چین رذل کثافت!

سفتون: این نظریه از خودت تنهاییه، یا انیشتین کمکت کرده؟

یک اسیر جنگی سرش را تو می آورد.

اسیر جنگی (نفس زنان): تو کمپ روس ها اسیر های خانوم تازه آورده ن!

استاش جیغ زنان مثل گلوله پا به دو می گذاردو هر ی به دنبال او. در یک چشم به هم زدن افراد با سرو کله خیس آبریزگاه را خالی می کنند. همه می روند به جز پرایس، هافی، دوک، سفتون و کوکی.

محوطه بازداشتگاه

هنگامه ای است. زندانی ها همه هجوم می برند سمت اردوگاه روس ها.

استاش در حالی که مثل قاطر رمیده می دود پایش به چیزی گرفته، با ما تحت می افتد توی چاله آب گل آلود. هری مثل برق از کنارش می گذرد. استاش بلند می شود و به دنبال او می دود. گل و شل از گرم کن او فرو می ریزد.

حصار سیم خاردار

حصار بین اردوگاه اسرای آمریکایی و روسی. صدتایی زندانی از هر گوشه هجوم می آوردند. تا حدی که مجاز است جلو می روند. یک رشته سیم کم ارتفاع به علامت هشدار در حدود چهار پنج متری دورتر و به موازات حصار خانه دار اصلی. عبور از این سیم قدغن است. سربازهای آلماین بالای برجک هم تضمین این هشدارند.

در جمع اسرا غلغله ای است. بعضی صدای گربه در می آورند و برخی مثل گرگ زوزه می کشند! بقیه ایستاده اند و خیره نگاه می کنند.آن ور حصار یک دسته اسرای تازه روسی وارد می شوند. سربازهای آلمانی شصت تایی زندانی را شمرده اند که بیست تایی از آنها زن هستند. همه اونیفورم و پوتین پوشیده و خیس آب هستند. زن ها اغلب گنده و قوی هیکل اند. آمریکایی ها بالا و پایین می پرند و سعی دارند توجه زن ها را جلب کنند. سیگار و شکلات و آدامس به آن سو پرت می کنند. یکی شان لزگی می رقصد و دو تا رفیق کناری نگهش داشته و کمکش می کنند.

اسرا: آهای! تاواریش! تاواریش! هی، مینسک، بینسک! عزیزم، بیا بریم با هم بورش بخوریم!

استاش و هری می روند درست تا دم سیم هشدار. استاش، غرق گل، پاک از خود بی خود است.

استاش: هی! روسکی! روسکی! این ورو نگاه کن، اینجا!

هری: رفیق! رفیق! اچی چرنی! اچی چرنی!

استاش دو تا انگشتش را در دهان گذاشته و سعی می کند سوت بزند. دهانش پر از گل می شود. تف می کند.دیوانه وار توی جیب هایش را می گردد و هر چه می یابد به آن سوی سیم خاردار پرت می کند.

استاش: آدامس! آدامس!

بعضی از زن های روسی از صف جدا می شوند تا این نقل و نبات ها را جمع کنند. سربازهای آلمانی به عقب هلشان می دهند. زن ها به آمریکایی ها لبخند می زنند و دست تکان می دهند.

استاش (با آخرین قدرت صدایش):منو نگاه کن!... (خطاب به هری) اون بوره رو نگاه کن! عین ساختمون کرملین محکم و استخون داره!

هری: هی! رفیق! این جارو! مخلصت هری شاپیرو...قایقران ولگا از آسایشگاه 4!

استاش: بکش کنار! اون بلونده مال منه!

سربازها زن ها را هل می دهند و می برند.

استاش (فریاد زنان): هی! الگا! ولگا! منتظرم باش!

دیوانه وار از خود بی خود به سمت زن ها می دود، پایش به سیم می گیرد و باز با صورت توی گل و شل می افتد.

بالای برجک، سرباز مسلسل را می چرخاند و نعره می زند.

سرباز (به آلمانی): برو عقب و گرنه شلیک می کنم! برو عقب!

هری هراسان ودیوانه وار پای استاش را گرفته او را تا زیر سیم عقب می کشد.

استاش: ولم کن برم! ولم کن!

هری: خره! الان می زنه! (خود را روی او انداخته، دست هایش را از مچ گرفته است)

استاش: به درک! بذار برم!

از دور صدای کوبیدن به دیگ و قابلمه و فریاد:«غذا! غذا» می آید. بعضی از اسرا بر می گردند به سمت آسایشگاه.

هری: وقت غذاست،خره! غذا!

استاش: کی فکر خوردنه؟ من فقط دلم می خواد اونجا باشم!

هری: نخیر،هیچم لازم نکرده!

استاش: گالش هم پاش باشه قبوله!

هری: فقط بتی گریبل به درد تو می خوره!

استاش: ولم کن بذار برم!

هری (نعره می زند): بتی گربیل!

چهره استاش می شکند.

هری: خره! یادت بیاد بهت گفتم وقتی جنگ تموم بشه خودم میونه ت رو بابتی گریبل جور می کنم!

استاش: راستی؟ چه جوری میونه مون رو جور می کنی؟

هری: چه جوری؟ پا می شیم می ریم کالیفرنیا. اونجا یه پسر عمو دارم که واسه کمپانی گاز لس آنجلس کار می کنه. این طوری ما نشونیش رو پیدا می کنیم، فهمیدی؟ جالبه، نه؟ اون وقت من دست تو رو می گیرم و می برم دم خونه ش و زنگ درو می زنم و می گم «تبریک عرض می کنم، خانم گربیل. ما از بین همه دخترهایی که تو بازداشتگاه دوست داشتیم به شما رأی دادیم و شما بردین.حالا این هم جایزه تون، بفرمایین.»

استاش: جایزه ش چیه؟

هری: خود تو دیگه، خره!

استاش: من؟ اگه منو نخواد چی؟

هری: اگه تو را نخواد، اون وقت هیچی گیرش نمی یاد.

استاش (یقه او را می چسبد): با ز داری سر به سرم می ذاری!

هری (دارد خفه می شود): ول کن، حیوون، وقت غذاست! دیر برسیم چیزی گیرمون نمیاد!

استاش گردن او را ول می کندو هری بی حال به زمین می افتد. سپس هر دو به سختی پا می شوند و به سمت آسایشگاه 4 می دوند.

داخل آسایشگاه

وقت غذاست. اکثر افراد دور میز نشسته اند و مشغول خوردن اند. فقط چند نفری توی صف هستند. جلوی لگنی ایستاده اند وتریز با ملاقه سوپ رقیقی توی کاسه شان می ریزد. سپس بلوندی پشت یک میز تکه کوچکی نان که مزه خاک اره می دهد برای هر کس می برد.

زندانی اولی (توی صف غذا): این آشغال چیه؟ آب زیپوئه؟

زندان دومی: غذای مورد علاقه من... به به!

زندانی سومی: پس مونده پس مونده غذا.

هافی، همراه جوی، کاسه غذا به دست، در ته صف.

هافی: چی شده صف معطله؟

زندانی چهارمی: می خوای بخوریش یا باهاش ریش بزنی؟

دوک (پشت سر زندانی چهارمی): بخورمش (سوپ را می چشد)نه، ریشم رو می زنم.

هافی دو تا کاسه اش را می دهد پر کنند و یکی را به جوی می دهد. صف تمام می شود.

تریز: کسی دیگه سوپ می خواد؟

کسی جواب نمی دهد. تریز یک تخته رختشویی و یک جفت جوراب در می آورد و توی لگن سوپ می کند و شروع می کند به مالیدن و چلوندن جوراب ها.

استاش و هری دوان دوان وارد می شوند.

استاش (نفس زنان): غذا! غذا کو!

به سمت تختش می دود و ظرف غذایش را بر می دارد و می خواهد فرو کند توی لگن سوپ که متوجه می شود تریز مشغول چه کاری ا ست.

استاش: جوراب های کثیفت رو از تو صبحونه من بکش بیرون!

تریز جوراب ها در می آورد. استاش کاسه اش راتوی سوپ می کند.

هری: نخور، خره.

استاش: نخورم؟

هری: نخیر، نخور.همون یه خورده مخت هم پاک خراب می شه. دل و روده ت داغون می شه.

استاش به قیافه درمانده و بدبخت آب زیپوی کاسه اش را بر می گرداند توی لگن. چشمش به در می افتد و بر جا خشک می شود. بازوی هری را چنگ می زند. هر دو به در خیره می شوند.

سفتون وارد شده و به سمت بخاری می رود. در دستش چیزی است باورنکردنی و زیباتر از تمام الماس های دنیا: یک تخم مرغ.

هری و استاش همان طور ایستاده اند و چشم هایشان از کاسه بیرون زده. به جلو می روند، انگار نیرویی نامرئی از جانب تخم مرغ آنها را به سوی خود می کشد. کوکی کنار بخاری بالای سر کاسه آبی در حال جوشیدن ایستاده. سفتون را که می بیند ماهی تابه ای دست ساز را (که از کوبیدن و شکل دادن در یک قوطی حلبی ساخته شده) با یک تکه کوچک مارگارین توی آن، روی آتش می گذارد. سفتون چند تا کلید از جیبش در می آورد و به سمت کوکی می اندازد.

سفتون: سفره رو پهن کن، کوکی. دارم از گشنگی می میرم.

کوکی به سمت تخت سفتون می رود. سفتون تخم مرغ را توی ماهی تابه می شکند. استاش و هری جلوتر می روند و چشم هایشان از دیدن ان همه زیبایی که جلز ولز می کند خیره شده.

هری: یواش تر، خره! یواش!

استاش: از کجا اومده؟

سفتون: از مرغ، خنگ خدا.

استاش: مرغ؟

هری: یادت رفته، خره؟ مرغه که تخم می ذاره دیگه!

استاش: چقدر قشنگه! (به سفتون) می خوای همه شو تنهایی بخوری؟

سفتون: آره، زرده و سفیده، همه با هم.

تخم مرغ را توی ماهی تابه به بالا می اندازد. هری و استاش چشمشان را می بندند و از ترس جیغ کوتاهی می کشند. چشم که باز می کنند، می بینند تخم مرغ خوشبختانه سالم داخل ماهی تابه برگشته. عطر نیمرو شش هفت تایی از زندانی ها را از تخت بیرون کشانده که دور آنها جمع شده اندو آب از لب و لوچه شان آویزان است.

استاش: اشکالی نداره بو بکشیم؟

سفتون: فقط مواظب باشین آب دهنتون روش نریزه.

هری: پوستش رو نمی خوای؟.

سفتون: نخیر، بفرمایین.

پوست تخم مرغ را می اندازد طرف او. هری نصف آن را به استاش می دهد.

استاش (با قدردانی): ممنون. تو یه رفیق واقعی هستی! (کمی فکر می کند) حالا با این چی کار کنیم؟

هری: بکارش، خره، تا کریسمس مرغ ازش درآد.

کوکی، کنار تخت سفتون، سه تا قوطی کنسرو و یک فنجان چینی دسته شکسته، یک جفت قاشق و چنگال و یک نمکدان از یکی از کمدها در می آورد. با پاکشوی کمد را می بندد و همه این چیزها را روی کمد دیگری می چیند. هافی، دوک و پرایس که پشت میز مشغول خوردن صبحانه اند، با انزجار به او نگاه می کنند. سفتون ماهی تابه و ظرف آب جوش را از روی بخاری بر می دارد و می آید. بقیه زندانی ها از جمله هری واستاش که مجذوب تخم مرغ شده اند، پشت سر او می آیند. سفتون به سمت تختش می رود وروی چهارپایه ای می نشیند و روی نیمرو نمک می پاشد. در همین حال کوکی یکی از قوطی ها را باز کرده و از داخل آن یک قاشق نسکافه داخل فنجان ریخته، آب داغ اضافه می کند و هم می زند. سفتون از قوطی دومی دو حبه قند و از سومی مقداری بیسکوییت در می آورد. افراد دور این صبحانه شاهانه جمع شده و بو می کشند. وضعیت خطرناک است.

هافی: اگر جای تو بودم، سفتون، این صبحانه رو جای دیگه ای می خوردم. مثلا زیر آسایشگاه.

سفتون (نسکافه را می چشد، خطاب به کوکی): امروز یک کم آبکی شده.

کوکی یک نصفه قاشق دیگر از نسکافه اضافه می کند.

دوک: بگو ببینم، متقلب، به آلمان ها در مقابل اون تخم مرغ چی دادی؟

سفتون (در حالی که مشغول خوردن است ): چهل و پنج تا سیگار. آخه قیمت رفته بالا.

استاش: همون هایی که دیشب از ما گرفتی؟

سفتون: می خواستمشون چی کار؟ من که فقط سیگار برگ می کشم.

دوک: چه پسر نازنینی! آلمان ها دیشب مانفردی و جانسون رو با تیر زدن و این بابا امروز با اونها معامله می کند.

سفتون: ببین جانم، آلمان ها این بخاری رو می خوان وردارن ببرن، پس ممکنه این آخرین صبحانه گرمی باشه که می خورم. پس می ذاری با اعصاب راحت بخورمش؟

استاش: چه بد! فردا بایدتخم مرغش رو خام سر بکشه!

هری: نه بابا، جای نگرانی نیست. یه معامله دیگه با آلمان ها می کنه و در عوض یه اجاق شش شعله قشنگ می گیره. شاید یه یخچال هم گیرش بیاد.

سفتون: دارین می سوزین، بچه ها؟ این که معامله می کنم؟ خب اینجا همه معامله می کنن! فرقش اینه که من شاید یه کم روراست ترم. پس به این حساب می شم همه دست اونها!

دوک: یه کم که چه عرض کنم، سفتون! من بدم نمیاد یه چند تایی از اون آت و آشغال های توی کمدت رو داشته باشم!

سفتون:راستی؟ پس خوب گوشات رو واز کن، ابله... هفته اولی که من اومدم توی این جمع یک کسی جعبه صلیب سرخ و پتو و لنگه کفش چپم رو دزدید. آره، از همون وقت سر عقل اومدم. فهمیدم اینجا محفل برادران مسیحی نیست... جماعت بخور تا نخورنته.

دوک: خیلی کثیفی. سفتون!

می رود سر وقت او.

هافی: بس کنین! هر دوتون!

چند تایی از زندانی ها مانع دوک می شوند.

سفتون: خب، دلت خنک شد؟ غذا رو زهرمارم کردی، دیگه دلم به خوردن نمی ره (پا می شود). باز هم چیز دیگه ای تو دلتون هست؟

پرایس: فقط یه چیز کوچولو. از کجا اون قدر مطمئن بودی که ما نفردی و جانسون نمی تونن از جنگل اون ورتر برن؟

سفتون: خیلی هم مطمئن نبودم. فقط از ریسک و بلوف خوشم می یاد.

ماهی تابه تخم مرغ نیم خورده را بر می دارد.

سفتون: خب حالا منظورت از این گوشه و کنایه ها چیه؟

پرایس: اونها کشته شدن و جنازه شون بیرون تو گل و شل افتاده و من می خوام بفهمم چطور این اتفاق افتاد

سفتون: پس بذار بهت بگم (به هافی اشاره می کند) مبصر آسایشگاه به اونها چراغ سبز می ده. مأمور حراست اطمینان می ده که همه چیز رو به راهه. و این طوری اون اتفاق می افته. به سمت جوی می رود که لبه تخت نشسته و گنگ و مات نگاه می کند و ظرف نیمرو را روی دامن او می گذارد. به سمت بقیه بر می گردد.

سفتون: حالا شماها می خواین چی رو ثابت کنین؟ کف اتاق رو در میارین! تونل می کنین! می دونین شانس در رفتن از اینجا چقده؟ حالا بگیریم تا سوییس هم تونستین برسین! نه، تا خود آمریکا هم رسیدین! خب، بعدش چی؟ می فرستنتون اقیانوس آرام و سوار یه هواپیمای دیگه می کننتون. دوباره تیر می خورین و می افتین و این دفعه سر از اردوگاه ژاپنی ها در میارین. البته اگه خوش شانس باشین! خیلی خب، من یکی اهل این شعبده بازی ها نیستم. شما ها می خواین قهرمان باشین، کارهای بزرگ بکنین... بکنین! من... ولی من جام همین جا خوبه... و خیال دارم تا جایی که بشه راحت باشم. و اگه این راحتی به قیمت یه کم معامله با دشمن باشه، واسه غذا و یه تشک راحت تر و شاید هم....برای سفتون چه مانعی داره!؟

روی آستین کت چرمی دوک کبریتی می زند و با آن سیگار خود را روشن می کند.

دوک: آشغال! این جنگ یه روزی بالاخره تموم می شه... اون وقت ببین با کثافت هایی مثل تو که با آلمان ها لاس می زدن چه کار می کنن!

هجوم می آورد و بزن بزن می شود. دیگران سعی می کنند آنها را جدا کنند.

صدا از خارج صحنه:

صدای مارکو: آروم! آروم!

مارکو مأمور ارتباطات بین آسایشگاه هاست. وارد می شود و پشت سر او زندانی دیگر که یک پا بیشتر ندارد، ملقب به «چوب زیر بغل». مارکو می رود روی یک چهارپایه و کاغذی در می آورد.

مارکو(فریاد زنان): آروم! آروم!

هافی: بس کنین بچه ها! ساکت باشین ببینم خبر چیه؟

قیل و قال می خوابد.

مارکو: اخبار امروز اردوگاه! (می خواند) پدر روحانی موری اعلام می داد که به خاطر رعایت مقررات اردوگاه مراسم عشاء ربانی کریسمس به جای نیمه شب، ساعت 7 صبح فردا برگزار خواهد شد!

استاش: برو به پدر موری بگو که...

مارکو: ساکت! ایشان اضافه می کنند، عین نقل قول ایشان: «حرومزاده ها، بهتره که همه تون تو مراسم حاضر بشین و هیچ کس هم بهونه نیاره » نقل قول تمام. آروم! دوشنبه بعدازظهر مسابقه قایق سواری با قایق بادبانی در چاله فاضلاب برگزار می شه. هر کی خیال داره شرکت کنه به اسکار رودولف از آسایشگاه 7 مراجعه کنه. بعدش هم جک کاسینگهام و لری بلیک در مقابل فرانک دنوتا و مایک کوهن در مسابقات قهرمانی پوکر اردوگاه بازی می کنن.

هری: حالا درست شد.

مارکو: ساکت! بعداز ظهر سه شنبه ساعت دو همه تگزاسی ها پشت در آبریزگاه شمالی جلسه دارن.

صدای سوت و هورا.ا.

مارکو: ساکت! بعد: اخطاریه از جانب کماندانت فون شرباخ. هر کس به هواپیماهای آلمانی که در ارتفاع پایین پرواز می کنن سنگ بپرونه می اندازنش تو هلفدونی. آروم! آروم! (با صدای آهسته) درها بسته اس؟

به دور و بر نگاه می کند تا مطمئن شود.

مارکو(خطاب به چوب زیر بغل): خب، استیو. رادیو رو بده بهشون.

چوب زیر بغل به لب میز تکیه کرده و پاچه خالی شلوارش را بالا می زند. بالای پاچه به ته مانده پایش یک رادیوی کوچک وصل شده. رادیوی دست سازی که لامپ ها و اجزایش پیداست. به اضافه یک هدفون. بلوندی شروع به در آوردن آن می کند.

مارکو(به هافی): دو روز پیشتون امانت باشه.

هافی: دو روز؟ قرار بود یه هفته پیش ما باشه!

مارکو: برو واسه همین هم خدا رو شکر کن! بچه ها می ترسن آلمان ها بگیرنش. این آسایشگاه طلسم شده اس.

پرایس: نترس. مواظبشیم.

هافی (به استاش و هری ): چند نفر رو وردارین و برین آنتن رو علم کنین.بذار ببینیم می شه بی بی سی رو گرفت.

ته صحنه، هی را می بینیم که یک توپ والیبال از زیر تخت بیرون می آورد، استاش هم یک گلوله سیم از یک گوشه آسایشگاه بر می دارد و دو تایی همراه با شش نفر زندانی دیگر به محوطه اردوگاه می روند.

مارکو: قضیه اون بچه های دیشبی چی شد؟ آخرش معلوم شد کی از تو این آسایشگاه خبر می بره؟

دوک: چیزی نیست، فقط یه کسالت جزئیه. انشالا به زودی رفع می شه.

سفتون: خودش حتما می دونه، بهداری بوده. لگن مریض می برده و می آورده.

مارکو: موضوع چی بود؛ نفهمیدم؟

سفتون (ادای او را در می آورد): آروم! آروم!

مارکو شانه بالا می اندازد و رو به هافی می کند.

مارکو: اخبار رو درست بنویس. انگار آلمان ها یه ضد حمله شروع کردن و آسایشگاه های دیگه می خوان اخبارش رو بدوتن.

مارکو و چوب زیر بغل می روند.

خارج آسایشگاه

افراد مشغول وصل کردن سیم هستند. یک سر آن را به دیوار آسایشگاه و سر دیگرش را به یک میله بلند می بندند. به این ترتیب، هم تور والیبال است و هم سیم آنتن. استاش یک سر سیم را از توی پنجره به داخل آسایشگاه سر می دهد. دو تا تیم می شوند، استاش دریک تیم و هری در تیم دیگر و مشغول والیبال می شوند. در انتهای صحنه مارکو و چوب زیر بغل دور می شوند.

داخل آسایشگاه

تریز سیم را به رادیو روی میز وصل کرده است. بلوندی هدفون را روی سرش گذاشته و با موج گیر رادیو ور می رود و پرایس قلم و کاغذ به دست کنار وی نشسته است. بقیه دور تا دور منتظر ایستاده اند.

پرایس: چیزی هست؟

بلوندی: بودنش که هست. دارم سعی می کنم خش خشش رو بگیرم.

سفتون: اگه نتونستین بی بی سی رو بگیرین. ایستگاه آهنگ های درخواستی هم بد نیست.

هافی: حوصله ت سر رفته؟

بلوندی: اومد... ساکت...

آن چه را می شنود با صدای بلند می گوید و پرایس یادداشت می کند.

بلوندی:... به لوگزامبورگ رانده است. طبق گزارش های واصله گردان دوم ارتش آلمان در 25 کیلومتری مالمدی مستقر شده است. عبور از این ناحیه از طریق جاده باستونی توسط تانک ها قطع می باشد.. شرایط جوی نامساعد اجازه پرواز به نیروی هوایی متفقین نمی دهد...

افراد از شنیدین این اخبار ناخشنودند.

خارج از آسایشگاه

بازی والیبال خوب پیش می رود. توپ از این سو به آن سوی سیم آنتن دست به دست می شود. یک سرباز آلمانی نزدیک می شود و حیران مانده است که در همچو روز گند زمستانی بازی و ورزش دیگر چه صیغه ای است. آدمی است با قیافه منحوس و عبوس. شروع می کند دور آنها گشتن. هری واستاش برای آن که وانمود کنند بی خیال اند شروع به خواندن سرودی آلمانی می کنند. سرباز به طرز خطرناکی به پنجره نزدیک شده است. ناگهان هری با یک آبشار توپ را به سمت او می اندازد. سرباز با یک ضرب توپ را از روی سیم پس می فرستد. هری دوباره توپ را به سمت او می زند... وهمین طور به تدریج سرباز خود را وسط معرکه بازی می یابد.

هری: ووندربار (عالیه!) بازیش ووندربار!

استاش (ادای لهجه آلمانی در می آورد): معررررکه است!

سرباز همان طور که به بازی ادامه می دهد لبخندی عنایت می کند.

داخل آسایشگاه

افراد دور رادیو.

بلوندی (آن چه را می شنود تکرار می کند):... حمله پنج گردان زرهی و نه گردان توپخانه از لشگر فون رو ندشت در صفوف نیروهای متفق رخنه وسیعی ایجاد کرده است... در ضمن دو واحد تانک نیروهای پاتن به سمت باستونی متوجه شده و سعی دارند که...

صدای رادیو باز مغشوش می شود. بلوندی شروع می کند با موج گیر ور رفتن.

هافی: دیالا!

بلوندی: بد مصب جم نمی خوره!

دوک: آره، درسته، جم نمی خوره! رادیو جم نمی خوره، پاتن جم نمی خوره، ماها جم نمی خوریم!

سفتون: شاید هم این جنگ بیشتر از اون که تو فکر می کردی طول بکشه، دوک؟ تریز که از دم در مراقب بیرون است، می بیند که...

خارجی ـ توی محوطه

چهار سرباز آلمانی و در پیشاپیش ایشان شولتز به سمت آسایشگاه 4 می آیند...

داخل آسایشگاه

تریز پیش می رود بند رخت را تکان می دهد. همه رخت های شسته روی بند بالا و پایین می جهد. این علامت هشدار است.

همه افراد فورا وارد عمل می شوند. تریز و بلوندی سیم ها را قطع می کنند. هافی رادیو را از روی میز بر می دارد و همه متفرق می شوند.

خارج آسایشگاه

شولتز و چهار سرباز در آستانه وارد شدن هستند. شولتز چشمش به نگهبان آلمانی می افتد که سخت سرگرم بازی است و مکث می کند. جلو می رود و با انگشت به پشت او می زند. نگهبان بر می گردد، ابتدا خشکش می زند و سپس پاشنه ها را به هم می کوبد. شولتز با حالت ملامت بار نگاهش می کند و بعد همراه چهار سرباز وارد آسایشگاه می شود. هری، استاش و زندانی های دیگر، مضطرب، دنبال او می روند.

شولتز، سربازها و به دنبال آنها هری و استاش و بازیکن های دیگر وارد آسایشگاه می شوند. این درست لحظه ای است که همه خود را به آن راه زده اند، البته با کمی اغراق، شاید.

شولتز: مزاحم شدم، آقایان؟

استاش: البته، داشتیم تفنگ ها رو دست به دست می دادیم.

شولتز (با قهقهه): چه بچه شوخی! همه ش بامزه پرانی کرد!

هری: بامزه پرانی؟ انگلیسیش رو کجا یاد گرفته؟ تو کارخونه آبجوسازی؟

شولتز: تو همه ش خیال می کنی که من اشتباه می گم. من آمریکا رفته ام (به گوش های گل کلمی اش اشاره می کند) توی میلواکی، سن لوئیز، سین سیناتی کشتی گرفته ام. و باز هم بر می گردم اونجا! این طوری که جنگ پیش می ره، حتما جلوتر از شماها می رم اونجا!

هری: باید خیلی عمر کنی که اون روز رو ببینی.

شولتز یک کیف بغلی از جیبش در می آورد و عکسی را به آنها نشان می دهد.

شولتز: این منم توی سین سیناتی.

استاش: اون یکی کشتی گیره کیه؟ همون سیبیلوهه؟

شولتز: اون زنمه.

استاش (عکس را می گیرد): چقدر گنده!

شولتز (عکس را از او می قاپد): بده ش به من. خوب نیست....

هری: آهای، شولتز! بیا یه معامله ای کنیم. تو به ما کمک کن که فرار کنیم. ما هم در عوض می ریم آمریکا و تو مادیسون اسکوارگاردن همه چیز رو برای تو حاضر می کنیم. برای مسابقات جهانی! شولتز، نره غول باواریا در برابر هالیتوزیس جونز!

شولتز: در اپن زی دد! (به آلمانی) بخاری رو وردارین! یالا! یالا!

سربازها به سمت بخاری می روند. لوله ودودکش را باز می کنند و آن را بیرون می برند.

شولتز (به زندانی ها): بسیار خب، آقایان! حالا همه مون می ریم بیرون تا یه کمی ورزش کنیم. بیل برمی داریم و تونلی رو که کندیم پر می کنیم.

استاش: به جای این کار دو تا سرش رو می گیریم و از زمین درش میاریم. یه سرش رو تو می گیری، یه سرش رو هم کوماندانت (فرمانده ).

شولتز: تقصیر من نیست. فرمانه. من دوست شماها هستم. من بهترین دوست شماها در اینجا هستم.

دوک: مزخرف نگو، شولتز. ماهم با تو دوستیم. تو هر چی که تو این آسایشگاه می گذره می دونی، کی برات خبر میاره؟

شولتز: برای من خبر میاره؟ نمی فهمم.

هافی: وقتت رو تلف می کنی، دوک (خطاب به بقیه ) همه بیرون! بجنبین، زودتر تمومش کنیم.

پرایس: یه کم صبر کن، هافی. شولتز می گه که بهترین رفیق ماست. پس شاید بتونه یه سرنخی بهمون بده.

دوک: یالا، شولتز! بریزش بیرون! چه جوری خبر گرفتی؟ در مورد مانفردی و جانسون؟ در مورد تونل و بخاری؟ کی بهت می گه؟ کدوم ازماها؟

شولتز: کدوم از شماها چی؟

پرایس کدوم از ماها خبر چینه؟

شولتز: می خوای بگی که یه آمریکایی جاسوسی آمریکایی های دیگه رو می کنه؟

دوک: کلی اش همینه.(به سفتون نگاه می کند) اما اگه از من بپرسی این قدرها هم کلی نیست.

شولتز: داری مزخرف می بافی!

سفتون (سیگار را از لب بر می دارد): فایده نداره، شولتز. آخرش باید بگی. پس چرا بهشون نمی گی که اون آدم منم. آخه من پسر حرومزاده هیتلرم. آلمان ها هم که انشالا جنگ رو ببرن، تو منو گولایتر زین زیناتی (فرماندار سین سیناتی) می کنی.

شولتز: امان از شما آمریکایی ها! همه تون دیوونه این! واسه همین دوستتون دارم! کاشکی می شد دعوتتون می کردم خونه واسه یه شب کریسمس آلمانی قشنگ!

هری (به استاش): قبول کنیم دیگه، خره!

شولتز (سرخوشانه): بجنبین! بجنبین!

حالا اکثر زندانی ها لباس گرم و دستکش و کلاهشان را پوشیده اند و به دنبال هم از آسایشگاه بیرون می روند.

شولتز راه می افتد که در پی آنها برود ولی توقف می کند وقتی چشمش می افتد به یک لامپ که با سیمی از سقف آویخته است. یک لامپ لخت، بدون آباژور. سیم یک گره شل خورده.

با دیدن این منظره، شولتز منتظر می ایستد تا آخرین زندانی اتاق را ترک کند و آلمانی ها بخاری را بیرون ببرند. آن وقت در را می بندد. حالت او اینک پاک عوض شده است. جدی و کارآمد نشان می دهد. به سوی بساط شطرنج روی میز می رود. یک مهره شطرنج از جیبش در می آوردـ یک وزیر سیاه ـ و با وزیر سیاه روی بساط عوض می کند. وزیر اصلی را در جیب می گذارد. به سمت لامپ می رود و گره را می کشد و خارج می شود.

لامپ حالا پایین تر آویخته شده و میان آسایشگاه خالی به آرامی در هوا تاب می خورد.

خارجی ـ محوطه

افراد آسایشگاه 4 بین آبریزگاه و سیم خاردار ردیف شده مشغول کندن زمین هستند تا به تونل برسند و آن را پر کنند. نگهبان های آلمانی بالای سرشان هستند. انتهای صحنه، شولتز از آسایشگاه به سمت ساختمان مقر فرماندهی می رود. افراد همان طور که مشغول کندن اند، نگاه می کنند به:

صدای کوکی: بعدا که گذشته رو مرور کردیم و تکه های شواهد رو بغل هم چسبوندیم دیدیم راستی راستی اون نره غول باواریا بوده و همون طور که دوک می گفت یه خبر چین میون ما وجود داشته. طرز ارتباطشون هم خیلی ساده بوده. ارتباط بین شولتز و اون خبر چین...

یک کامیونت رو باز آلمانی که به سمت دروازه می راند و توی آن دو تابوت چوبی زمخت به چشم می خورد.

صدای کوکی: این طوری بود که آلمان ها از همون اولی که شروع کردیم به کندن تونل، از قضایا خبر داشتن. بیچاره مانفردی و جانسون! با چه خیال راحتی راه افتادن و نمی دونستن چی در انتظارشونه.

افراد دست از بیل زدن کشیده اند. در حالی که دوربین صف را طی می کند، زندانی ها یکی یکی کلاه از سر بر می دارند. جوی متوجه ماجرا نیست. بلوندی که کنار او ایستاده کلاه او راهم بر می دارد. دوربین از کنار کوکی که کلاهش را برداشته می گذرد و اینک روی سفتون متوقف می ماند. او هم تابوت ها را و دیگران را که کلاهشان را برداشته اند، دیده است. سیگار از لب بر می دارد و خاموش می کند و توی جیب می گذارد و آهسته کلاهش را بر می دارد.

صدای کوکی: آخ که چقدر دلم می خواست اون خبر چین دم به تله می داد. اون موقع و در اون وضعیت، هرکسی توی جمع ما ممکن بود خبر چین باشه. دوک یا هافی یا پرایس یا جوی خنگه یا هری یا خره (استاش) یا شاید هم سفتون. گروهبان جی.جی سفتون. انگار حالا وقتشه که در مورد اون مردک، سفتون، چیزهای دیگه ای براتون تعریف کنم. اگه من نویسنده بودم شرح احوالات اونو می فرستادم برای ریدرز دایجست تا جزو سلسله مقالات «فراموش ناشدنی ترین شخصیت هایی که شناخته اید» چاپ بشه.

دیزالو به:

پایان سکانس b

منبع: ماهنامه فیلم نامه نویسی فیلم نگار شماره33-34

 


 

درباره فیلم:

در خلال جنگ جهانی دوم، سفتن هولدن در بازداشتگاه شماره 17 اسیران جنگی زندانی است. سهل انگاری و دوز و کلک «سفتن» زندگی در اردوگاه را برای خودش قابل تحمل کرده، اما مایه رنجش و خشم زندانیان دیگر شده است. وقتی دو تن از زندانیان در حین فرار کشته می شوند، آمریکایی ها به «سفتن» مظنون می شوند و می پندارند او خبرچین نازی هاست...

کوتاه و خواندنی:

* ویلیام هولدن موقع دریافت جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش اول مرد یکی از کوتاهترین سخنرانیهای هنگام دریافت جایزه اسکار را تا ان تاریخ ادا کرد. "Thank you"

* در سال 1968 آلفرد هیچکاک این رکورد را با گفتن تنها یک کلمه هنگام دریافت جایزه شکست:"Tanks"

یک مونولوگ خواندنی از فیلم:

هر روز ساعت 6، اپل داشتیم... یعنی همون حضور و غیاب، هر آسایشگاه یه مامور عذاب مخصوص به خودش رو داشت. مال ما «سپاستین شولتز» بود... یوهان سپاستین شولتز... می دونم خیلی وقت پیش ها آلمانی ها یه موسیقی دان داشتن که اسمش «یوهان سپاستین باخ» بود، اما یه چیزی رو بهتون بگم، «شولتز» موسیقی دان نبود! اون خوک بود. یه خوک تمام عیار.

در این اثر سیاه کلاسیک، وایلدر، استادانه و به طرز چشم گیری، درام را با کمدی در هم می آمیزد تا زندگی یکنواخت و پر از اندوه زندانیان جنگی را تصویر کند. سربازان اسیر در بازداشتگاه شماره 17 بسیار واقعی وخسته از جنگ دیده می شوند که فقط می کوشند زنده بمانند.نقطه قوت فیلم، بازی فوق العاده هولدن و نقش آفرینی مینجر در نقش فرمانده بازداشتگاه است.

منبع: بی خوابی



فیلمی بسیار زیباست که هرگز از یاد هیچکس نمیرود.به شخصه خودم بک هفته درگیر آن شدم.دیدن چند باره این فیلم از زیبایی های آن کم نمی کند.فیلم مربوط به اسرای نیروهای عمدتا آمریکایی در یک بازداشتگاه آلمانی ها می باشد.از آن دسته فیلم هایی است که حس کنجکاوی را بد جوری بر می انگیزد. ویلیام هلدن که یکی از چهره های مطرح می باشد بازیگر نقش سفتون می باشد. فیلم از آن دسته فیلم هایی است که زندانیان تصمیم به فرار می گیرند.اما با بقیه فرق اساسی دارد.فیلم در معنای واقعی کلمه بیلی وایلدری است. این فیلم کاملا جدی و سیاه با طنزی تلخ آمیخته شده است. با بعضی از صحنه های فیلم می خندیم اما خنده ای تلخ. داستان از جایی شروع می شود که در چند مرتبه که اسرا می خواهند فرار کنند مسئول زندان به طرز شگفت انگیزی متوجه شده و اسرا یی که قصد فرار دارند را تیر باران می کردند. زندانیان حدس می زنند که شاید جاسوسی وجود دارد. و از اینجا به بعد فیلم جذاب می شود.جستجوی اسرا برای جاسوس. ویلیام هلدن (سفتون) رابطه ای خوب با آلمانیها دارد به همین دلیل همه به او مشکوک می شوند و ماجراهایی پیش می آید از کتک کاری شبانه گرفته تا خراب کردن وسایل آن.اما قضیه به همین جا ختم نمی شود.سفتون خود دست به کار می شود و با ماجراهایی که میبینید موفق به گرفتن آن می شود و ادامه فیلم. اما به نظر من این فیلم داستان خود ماست با زندانهایی که برای خودمان می سازیم و مجبوریم خود را سرگرم کنیم.در این زندان ساختگی به بعضی افراد فریبکار اعتماد می کنیم و بعضی ها را هم الکی محکوم می کنیم بدون اینکه از قدرت تعقل استفتده کنیم.این فیلم از ابتدا تا انتها درس زندگی است.چیزی که باعث همزاد پنداری ما با شخصیتهای فیلم می شود این است که قهرمانان فیلم صرفا آدم های خوبی نیستند و مثلا خود ویلیام هلدن با قمار و اینها و فروختن مشروب خود را سرگرم می کند.

منبع: FILME GHASHANG

-----

یادداشتی بر فیلم بازداشتگاه شماره 17: واجب تر از نان شب

گاهی تماشای یک اثر کلاسیک که عمری 50 ساله دارد از تماشای بسیاری از شاهکارهای سراسر جلوه ویژه سال های اخیر لذت بخش تر است.«بازداشتگاه شماره 17» ساخته بیلی وایلدر بزرگ محصول سال 1953 است و و ویلیام هولدن در آن نقش آفرینی می کند.(هولدن برای این نقش جایزه اسکار هم گرفت) این فیلم از همان مواردی است که از آن به شدت لذت خواهید برد.بیلی وایلدر داستان یک بازداشتگاه و تعدادی اسیر آمریکایی را در خلال جنگ دوم جهانی به تصویر می کشد که در اسارت آلمان ها تلاش می کنند در وضعیت بهتری زندگی کنند.یکی از راه های زندگی بهتر به طور قطع فرار از بازداشتگاه است.2 تن از زندانیان این بخش با حفر تونل از محوطه خارج می شوند ولی با سربازان آلمانی که انتظار آن ها را می کشند روبه رو می شوند.اسیران آمریکایی با اتفاقات دیگری که رخ می دهد پی می برند جاسوسی در جمع خود دارند و به سفتن (ویلیام هولدن) شک می کنند.سفتن، فردی مغرور است که از راه های متفاوت توانسته است امکانات زیادی برای خود مهیا کند.وایلدر در بازداشتگاه شماره 17 با تلفیق کردن درام با طنز، زندگی یکنواخت زندانیان را به تصویر می کشد.همین ویژگی به همراه بازی ویلیام هولدن که از نقاط قوت فیلم به حساب می آید اثری سرگرم کننده ساخته است که علاوه بر آن باید صفات فاخر، کامل و جذاب را به آن اضافه کرد.

بیلی وایلدر و چارلز برکت داستان خودشان را برای فیلم نوشتند که چندان هم از تاریخ پیروی نمی‌کرد. فیلم نه تنها روایتی معتبر از فیلد مارشال اروین رومل است، بلکه نسخه‌ای بسیار شگفت‌انگیز هم از این روایت محسوب می‌شود.

منبع: خراسان نیوز

----

اگر هیچکاک استاد تعلیق و دلهره است، بیلی وایلدر استاد غافلگیری و سورپرایز است. هیچکاک با تصویر غوغا می کند و بیلی وایلدر با فیلمنامه. برای آنهایی که عالم هیچکاک را به دلیل فانتزی بودنش دوست ندارند و در داستان به دنبال رابطه های علت و معلولی می گردند بیلی وایلدر نسخه خوبی است. نه اینکه عالم وایلدر رئالیستی و بی روح باشد، بلکه چون وایلدر طناز است و همین به اندازه کافی کارهای او را فانتزی می کند. اگر بنا باشد او در روایت داستان هم بر منطق غیر رئال متکی باشد آن وقت همه چیز خراب می شود. کمدی موقعیت وایلدر به خاطر همین "واقعی" بودنش است که این همه قوی است. بی دلیل نگفته اند "هر سخن جایی و هر نکته مکانی دارد". بعضی وقت ها رئال نبودن خوب است و بعضی وقت ها به شدت رئال بودن. شابلون بردار که نیست.

«بازداشتگاه شماره 17» را امشب برای سومین بار دیدم. عجب فیلمنامه ای دارد. این همه رئال و در عین حال این همه بامزه! فقط از وایلدر بر می آید نوشتن چنین فیلمنامه ای. «آپارتمان» را که دیده اید حتماً (که در کنار«سانست بولوار» محبوب ترین فیلم های من از میان فیلم های وایلدر هستند و عکسشان را هم که ملاحظه می کنید بالای وبلاگ موجود است). «آپارتمان» هم همینطور است. شدیداً واقعی و شدیداً جذاب. خلاصه اش اینکه به نظر من هنر وایلدر در این است که نیازی ندارد برای القای شادابی زندگی، به دروغ، واقعیت را دستکاری کند و دفرمه اش کند. حتی اگر این واقعیت در دل یک بازداشتگاه اسرای امریکایی در جنگ جهانی بگذرد. حتی اگر مادر نویسنده این داستان جنگی شیرین، (مادر بیلی وایلدر) را نازی ها در اردوگاه کار اجباری کشته باشند. وایلدر از سینما برای حدیث نفس و بیان خویشتن و برای انتقامجویی و تصفیه حساب شخصی استفاده نمی کند. او فیلمش را می سازد و مقید هم هست که جذاب و دیدنی و بامزه بسازد. چه چیزی از این مهمتر؟

منبع: CINEMAZAD

 stalag 17بازداشتگاه شماره 17
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

Stalag 17 (بازداشتگاه شماره 17)    
1953 --کمدی،درام،جنگی -- 116 دقیقه --NR


کارگردان : Billy Wilder

نویسنده : Billy Wilder, Edwin Blum

بازیگران: William Holden, Don Taylor, Otto Preminger

جوایز :

برنده جایزه اسکار: بهترین بازیگر نقش اول مرد

نامزد جایزه اسکار: بهترین بازیگر نقش مکمل مرد، بهترین کارگردانی

خلاصه داستان :

در یکی از اردوگاه های زندانیان جنگ جهانی، زندانیان به دنبال فرار از زندان هستند اما همیشه افسران آلمانی یک قدم از آنها جلوتر هستند. کم کم مشخص می شود که جاسوسی از آلمانی ها بین زندانیان است اما مشکل اینجاست که ..

 
?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟?؟

• فیلمی که همه مردم شیروان باید آن را ببینند
• نشست حکیم ارد بزرگ و اساتید موسیقی و ادب و هنر
• فهرست نقدهای رها ماهرو بر فیلمهای سینمایی ، تلویزیونی و سریال های خارجی و داخلی
• نقد فیلم پولی آنا ساخته سارا هاردینگ
• فیلم سانشوی مباشر ساخته کنجی میزوگوشی
• فیلم گودزیلا ساخته رولند امریش
• بررسی فیلم پاپیون ساخته فرانکلین جی شافنر
• فیلم من بچه هامو میخوام ساخته لوئیجی پرلی
• نقد فیلم مامور مکینتاش ساخته جان هیوستون
• نقد فیلم زندگی حقیر ساخته مل بروکس
• نقد انیمیشن کیپر ساخته مایک استوارت
• نقد انیمیشن بولک و لولک از شبکه پویا
• نقد انیمیشن مورکی پورکی ساخته جاناتان جوبرگ
• مجموعه السون و ولسون ساخته ناهید محمدیان و کامبیز صمیمی مفخم
• نقد انیمیشن آقای فاکس ساخته وس اندرسون
• سریال ستایش
• فیلم متروپل مسعود کیمیایی
• برنامه گلخانه به تهیه کنندگی محمدحسین حسین‌خانی

فهرست جستجوهای جدید کاربران در سایت سینمایی رها ماهرو : فیلم بیداری . فیلم خبر خاصی نیست . خواننده ی سریال نفس گرم . خبر خاصی نیست . اصطلاح ترک سرخ در فیلم در حاشیه . نقد فیلم score  . کانال چای شیرین تلگرام . برنامه شب های تاریخ . فیلم خبر خاصی نیست . خواننده سریال نفس گرم کیست . فیلم سوپر استار . کانال تلگرام چای شیرین . فیلم هندی جون ابراهام و دو برادر جنگجو زبیر دلاور . کانال های تلگرام نارنجی . دانلود مفهوم حکایت نیک رایان از بهارستان جامی . خواننده سریال نفس گرم . مصطفی شایسته