عدم وجود قهرمان در سینمای ایران

---

بیچاره مردمی که قهرمان ندارند. فیلسوف حکیم ارد بزرگ

---

یادداشت منتقد سینما/

قتل خونسردانه قهرمان در سینمای ایران
گپِ امروز و دیروز نیست. سال‌هاست که آن را کشته‌ایم، بر جنازه‌‌اش نماز نکرده‌ایم و گذشته‌ایم و تا امروز که همچنان و با تلاشی شگفت، می‌کوشیم ضرورت‌های انکارناپذیر حضورش را نبینیم
قتل خونسردانه قهرمان در سینمای ایران

به گزارش سینماخبر، یادداشت اکبر نبوی، منتقد سینما را در خصوص از بین رفتن شخصیت قهرمان در فیلم های سینمای ایران بخوانید:

1ـ گپِ امروز و دیروز نیست. سال‌هاست که آن را کشته‌ایم، بر جنازه‌‌اش نماز نکرده‌ایم و گذشته‌ایم و تا امروز که همچنان و با تلاشی شگفت، می‌کوشیم ضرورت‌های انکارناپذیر حضورش را نبینیم و همچنان بگذریم. ظاهرا خرسندیم که با نفی و رد آن، شعور ملتی را از اسارتی موهوم و دست و پاگیر و کاهنده رهانده ایم.

2ـ آری! قهرمان را در درام‌های سینمایی و تلویزیونی کشته‌ایم و در داوری و نقدهای خود، ارزش‌های آن را از بیخ و بن نادیده گرفته ایم. یادمان رفت ـ و شاید از یادمان بردندـ که قهرمان، بخشی از حافظه جمعی را بنیاد می‌گذارد؛ خاطره می‌سازد و در عین حال، خاطره‌های قومی را نیز بارور می‌کند، قهرمان‌های تاریخی و دور و دراز را زنده نگه‌می‌دارد، پیوندهای اجتماعی را تحکیم می‌بخشد و... و قهرمان در آرامش روانی و تسکین‌بخشی از آلام روحی ناشی از ناگزیری‌های زیست و زندگی، دارو و درمان کارآمدی است.

و یادمان رفت که بی قهرمانی، ترویج بی افقی است. گسترش بی آرمانی است، کشتن امید و آرزوست، نابودی کار و تلاش و کوشش و تکثیر خمودگی و سستی و خوابزدگی است.

3 ـ نفی قهرمان فردی و تاکید بر «جمع قهرمان» در آثار سینمایی و تلویزیونی، از نظر من سه دلیل می‌تواند داشته باشد:

الف ـ گمان می‌کنم مهم‌ترین دلیل، ناشی از حضور همچنان سنگین و پرقدرت فرهنگ و ادبیات چپ مارکسیستی در حوزه درام و درام‌پردازی کشورمان باشد. نمی‌خواهم بگویم که این حضور و تن دادن به آن، آگاهانه و بر پایه موافقت و همراهی معرفتی است، اما رسوبات کهنه و مانده از روزگار تسلط آن فرهنگ و ادبیات بر بیش از نیمی از جمعیت زمین، کار خود را می‌کند. هنوز رئالیسم سوسیالیستی تفکر غالب آثار دراماتیک کشور ماست و ما بی آن‌که بخواهیم و بدانیم در دایره آن فرهنگ، فیلم و سریال می‌سازیم.

ب ـ گرفتار شدن در بازی‌ها و ادا و اطوارهای شبه روشنفکرانه که بسیاری از بخش‌ها و ساحت‌های زندگی فردی و جمعی ما را متاثر کرده، دلیل دیگری است که برای این بیماری می‌توان برشمرد. شبه روشنفکران، به‌رغم این‌که بسیار دوست دارند قهرمان جامعه باشند و برای رسیدن به این مرتبه از هیچ تلاش و ترفندی چشم نمی‌بندند، به ظاهر، قهرمان‌ها را نفی می‌کنند و بر همه ظرفیت‌های اجتماعی که قابلیت قهرمان شدن دارند، می‌تازند. در این مسیر برای آنها تفاوت نمی‌کند که قهرمان‌های واقعی را انکار کنند یا از شکل‌گیری قهرمان در آثار دراماتیک جلوگیری نمایند.

ج ـ فقدان درک و دریافت و معرفت موثر و واقعی نسبت به نقش و کارکرد قهرمان در درام و تاثیر برانگیزاننده آن در کنش‌های فردی و اجتماعی، سومین دلیل برای بی‌توجهی دریغ انگیز به حضور قهرمان در آثار نمایشی است.

4ـ باید تاکید کنم که منظور و مراد من از ضرورت احیای قهرمان در سینما و تلویزیون، به هیچ روی متوجه ستاره و جریان ستاره سازی نیست. اتفاقا یکی از مشکلات زیانبار سینمای کشور، وجود برخی از به ظاهر ستاره‌هایی است که در منش و کنش دراماتیک، ارزش و جایگاه ستاره شدن را ندارند و به خاطر فقدان قهرمان‌های سینمایی، موقعیتی غیرواقعی و حضوری خسارت آفرین پیدا کرده‌اند. گرچه انکار نمی‌کنم که قهرمان در سینما می‌تواند با گذشت زمان و با قرار گرفتن درست در آثار دراماتیک، به ستاره نیز تبدیل شود. در این صورت و در چنین شرایطی، قهرمان‌های ستاره، حتی می‌توانند حضوری خجسته و پیش برنده هم داشته باشند. یادمان باشد که ستاره‌ها، الزاما ظرفیت و ارزش قهرمان شدن را ندارند و چنانچه با رنگ و فریب رسانه‌ای و تبلیغاتی، چند صباحی جایگاه قهرمان‌ها را غصب کنند، با گذشت زمان از حافظه جمعی و خاطره فردی حذف می‌شوند و نامی از آنها نیز نمی‌ماند. در حالی‌که قهرمان ها، زیست و حضوری درازمدت و تاثیرات مثبت عبور کرده از زمان دارند.
______________________________
افول ستاره‌‌ها در سینمای ایران / فرحبخش: سینمای بی قهرمان نه ستاره دارد، نه سوپر استار
محمدحسین فرح‌بخش می‌گوید آنها که مخالف ستاره‌سازی در سینما بودند اهداف خبیثی داشتند.
افول ستاره‌‌ها در سینمای ایران / فرحبخش: سینمای بی قهرمان نه ستاره دارد، نه سوپر استار

 به گزارش سینماخبر،  این تهیه‌کننده گفت: «از سال 1362 عده ای بر سینمای ایران حاکم شدند که اینها متاسفانه دوران حکومتشان 19 سال به طول انجامید. این عده به شدت با ستاره سازی در سینما مخالف بودند. وقتی با ستاره سازی مخالفی یعنی با روال قهرمان سازی در فیلم مخالفی. سینمایی که قهرمان ندارد نمی‌تواند ستاره بسازد چون ستاره با قهرمان است که به وجود می‌آید وگرنه دلیلی ندارد ستاره در فیلم وجود داشته باشد.»

او افزود: « این عده که با قهرمان سازی در سینما مخالف بودند اهداف خبیثی داشتند و فقط می‌‌خواستند مقاصد خودشان را پیاده کنند، تا سال 67 و 68 که اینطور بود. آن دوره کسی به سینما توجه نمی‌کرد این که می‌گویند نمی‌گذاشتند و اجازه نمی‌دادند دروغ است.»

فرح‌بخش با اشاره به سابقه‌ حضورش در سینما اظهار داشت: «من از سال 60 در سینما فعال بوده ام. این اهالی دوست داشتند فیلم فلسفی بسازند شما در فیلم‌های تارکوفسکی اصلا ستاره نمی‌بینید، این دوستان به آن نوع از سینما علاقه داشتند،که مردم دوست نداشتند. ضمن این که اینها مستقیم به نخست وزیر وصل بودند، بودجه می‌گرفتند و همه کار انجام می‌دادند و کسی هم با آنها کاری نداشت ونظارتی هم نبود.»

او افزود: «جنگ بود و شرایط کلا فرق داشت و متاسفانه در ده سال بنیان این تفکر گذاشته شد و بعد از آن هر کس آمد این اندیشه را تغییر دهد نتوانست، فقط سیف الله داد بود که توانست مقداری مسیر را تغییر دهد و در زمان او بود که قهرمان وارد سینمای ایران شد.اگر دقت کنید فیلمهایی که از سال 76 تا 80 ساخته شده است در تاریخ سینمای ایران ماندگار است.»

او در پاسخ به این پرسش که در سال‌های پس از انقلاب چند ستاره داشته‌ایم؟ بیان کرد: «تعداد آنها بسیار کم است و ملاک قرار نمی‌گیرند. تک و توک ستاره هایی هم آمدند مثل رضا گلزار که قبل از فیلم کما، هشت فیلم بازی کرده بود اما نه دیده شده بود و نه کسی آن کارها را دوست داشت.اما فیلم «کما» چون شرایط قهرمان پذیری را دارد از گلزار ستاره می‌سازد اما بعد از آن «زهر عسل» باز زمین می‌خورد چون قهرمان ندارد،بعد دوباره «آتش بس» را بازی می‌کند فیلم پرفروشی می‌شود.»

فرح‌بخش افزود: «من می‌گویم اگر قصه قوی باشد محمدرضا گلزار، امین حیایی،مهناز افشار دوباره مطرح و پررنگ می شوند.زمانی که داستان، داستان نیست،  فیلمنامه، فیلمنامه نیست این بازیگران هیچ کارایی نخواهند داشت حتی در بعضی مواقع ممکن است، ضرر هم داشته باشند، چون تماشاگر توقعاتی از این‌ها دارد که برآورده نمی‌شود.»

او در پایان تاکید کرد: «سینمایی که قهرمان ندارد ستاره و سوپراستار در آن معنا نخواهد داشت سینما باید از پایه درست شود و قهرمان سازی در آن شکل بگیرد.»

---

فیلم . تینا وان ترابن . داستان فیلم سوغات فرنگ . نقد فیلم سوغات فرنگ . کانال مسابقه دستپخت . ساحل بکرانی و پدر و مادرش . بیوگرافی ساحل فیلم دردسرهای عضیم . مونیکا.سریع.خشن2 . سریع و خشن 2 بازیگران . خلاصه قصیده ای برای پدرم . سریع و خشن 3 ویکی پدیا . خلاصه داستان فیلم شاهدا . افسانه اسپایدر ویک . فیلم افسانه. اسپایدر ویک اپارات . بازیگارن فیلم اسپایدر ویک . نقد فیلم شاهدا . جزییات فیلم نگار . نقد فیلم خبر خاصی نیست . بیوگرافی گزارشگران برنامه چند درجه . افسانه های اسپایدویک . بازیگر فیلم تعقیب کوبنده . بازیگران فیلم تعقیب کوبنده . فیلم پذیرایی ساده . فیلم . دانلود فیلم اکشن ساخته دانیل بنمایور . سریال در برابر اینده . سال تولید فیلم خانم پاتر . فیلم نگار رامبد جوان . تمامی عوامل سریال بانو . دانلود فیلم سفر پر ماجرا1983

• نقد و بحث بر سر سریال شمعدونی سروش صحت
• مستند گنجینه تتیس به تهیه کنندگی سعید نبی
• انیمیشن پسر کاغذی ساخته مجید محمدی
• فیلم عشق پدرانه ساخته ایموگن کیمل
• برنامه توقف ممنوع به تهیه کنندگی پیام تیرانداز
• برنامه نسیم مهارت از شبکه نسیم تلویزیون
• نقد فیلم سعید چاری
• مسابقه زوج برتر به تهیه کننده حسین باقری تاد

فیلم محاکمه ساخته گری هیلر

محاکمه
2010 آمریکا
The Trial

Dir:Gary Wheeler

محاکمه
فیلم محصول سال 2010
محاکمه فیلمی به کارگردانی گری ویلر است که در سال ۲۰۱۰ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به متیو موداین، رندی وین، باب گانتون و رابرت فورستر اشاره کرد.
تاریخ اکران اولیه: ۱۰ سپتامبر ۲۰۱۰ م.
کارگردان: گری ویلر
داستان: رابرت ویتلو
آهنگ‌ساز: راب پاتورف
فیلم‌نامه: گری ویلر، مارک فریبرجر
بازیگران
متیو موداین
باب گانتون
رابرت فورستر
______________________________
محاکمه (فیلم ۲۰۱۰)

کارگردان     گری ویلر
تهیه‌کننده     گری ویلر
نویسنده     مارک فریبرگر
گری ویلر
رابرت ویتلو
بازیگران     متیو موداین
رندی وین
باب گانتون
رابرت فورستر
موسیقی     راب پاتورف
فیلم‌برداری     تام پریستلی
تدوین     جوناتان آلیو
تاریخ (های) انتشار
   

    ۱۰ اکتبر ۲۰۱۰

کشور     آمریکا
زبان     انگلیسی

محاکمه (انگلیسی: The Trial) فیلمی به کارگردانی گری ویلر است که در سال ۲۰۱۰ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به متیو موداین، رندی وین، باب گانتون و رابرت فورستر اشاره کرد.
______________________________

دانلود فیلم نگار رامبد جوان . فیلم‌نگار رامبد جوان . فیلم نگار . موضوع فیلم نگار،جوان . فیلم رامبد جوان درجشنواره ی امسال . سریال در برابر آینده از شبکه نمایش . قصه و داستان فیلم خبر خاصی نیست چیست؟ . مجموعه در برابر آینده . /فیلم . بازیگر زن خانه به دوش . فیلم سینمای اریو پلوانه کوچک . بازیکر قریبیان در فیلم دایره سرخ به جای کدام خلبان بود . در برابر آینده . فیلم نگار . فلم . بازیگران فیلم پله سی ونهم . موضوع فیلم خبر خاصی نیست . بازیکران فیلم اسبارتاکوس کوبریک . خلاصه ی شهر حیولا . دانلود کارتون شنگول آباد . خلاصه فیلم خبر خاصی نیست . فیلمهای سانجی للا بانسالی . نقد و تحلیل فیلم پرواز بر آشیانه فاخته . فیلم سوز شمالی ویکیپدیا . فیل باج محصول امریکا . فیلم سوزشمالی ویکی پدیا . بازیگران سریل مامورانتقال . نقد پذیرایی ساده . دانلود فیلم هواپیمای محکومان . فیلم اتشفشان دانته  . فیلم تنهایی حجت قاسم زاده اصل . ساحل بکرانی . بیوگرافی ساحل بکرانی . در برابر اینده . فیلم خارجی قدیمی ویلامیتازد . فیلم..،،, . فیلم سوغات فرنگ . اسامی بازیگران فیلم شکار هیولا . بازیگران سریع وخشن 2 . سریع و خشن 2 ویکی پدیا . فیلم در برابر آینده گری . تعداد قسمتهای سریال در برابر آینده . نقش اول کارناوال مرگ . بازیگران فیلم کتاب اسپایدر . فیلم نگار با کارگردانی رامبد جوان . عکس اتشفشان دانته . اسامی بازیگران سریال شکر آباد . نام بازیگرزن شتاب . فیلم پرواز بر فراز جهنم . فیلم نگار ساخته رامبد جوان . سینمایی افسانه های اسپایدرویک . مجری پارسال برنامه گل خانه که بود؟ .

• نقد سریال دردسرهای عظیم 2 - توسط یکی از خوانندگان وبلاگ رها ماهرو
• برنامه خورجین از شبکه نسیم تلویزیون
• سریال های رمضان 94 تلویزیون از دریچه وبلاگ رها ماهرو
• فیلم خاکستر ساخته مت هیتکروز
• پاییز سرافیم ساخته دیوید ون آنکن
• ساحل بکرانی بیشترین کلمه سرچ شده در وبلاگ رها ماهرو

فیلم طبقه سیزدهم ساخته جوزف روسنک

طبقه سیزدهم
1999 آلمان
The Thirteenth Floor

Dir:Josef Rusnak

طبقه سیزدهم
فیلم محصول سال 1999
طبقه سیزدهم فیلمی است که در سال ۱۹۹۹ توسط جوزف روسنک ساخته شده‌است. این فیلم در سال ۲۰۰۰ نامزد جایزه ساتورن برای بهترین فیلم علمی-تخیلی شد.
تاریخ اکران: ۲۸ مهٔ ۱۹۹۹ م. (آمریکا)
مدت زمان فیلم: ۱ ساعت ۴۰ دقیقه
آهنگ‌ساز: Harald Kloser
بودجه: ۱۶ میلیون دلار آمریکا
نژاد: علمی–تخیلی، مهیج، داستان معمایی
بازیگران
گرچن مول
کریگ برکو
آرمین مولر‑اشتال
______________________________
طبقه سیزدهم

طبقه سیزدهم (به انگلیسی: The Thirteenth Floor) فیلمی است که در سال ۱۹۹۹ توسط جوزف روسنک ساخته شده‌است.

این فیلم در سال ۲۰۰۰ نامزد جایزه ساتورن برای بهترین فیلم علمی-تخیلی شد (این جایزه به فیلم ماتریکس داده شد).
داستان
یک دانشمند علوم کامپیوتری به‌نام هانن فالر، مسئله‌ای خیلی مهم را کشف کرده است. او قصد دارد این کشف جدیدش را به همکارش دوگلاس هال بگوید، اما احساس می‌کند کسی به دنبال اوست و از این رو پیغامش را در دنیای کامپیوتری مجازی و موازی با واقعیت برای همکارش می‌گذارد. فالر همان شب در دنیای واقعی به قتل می‌رسد و دوگلاس تنها متهم پرونده قتل اوست. او وارد دنیای مجازی می‌شود تا نامهٔ همکارش را بیابد، و می‌فهمد که حقیقت ناگوارتر از آنچه که انتظار داشته است.
______________________________


دانشمند کامیپوتر "هنون فولر" چیزی بسیار مهمی را کشف کرده است.او قصد دارد این موضوع را به همکارش "داگلاس هال" بگوید اما وقتی متوجه می شود شخصی دنبال اوست،نامه ای در کامیپوتر درباره دنیایی موازی با انسانهایی واقعی برای او می گذارد."فولر" در همان شب به قتل می رسد و همکارش تبدیل به مظنون می شود …
 
کارگردان :  Josef Rusnak
 
بازیگران : کریک بییر کو، گرت چن مول و وینسنت دونفوریو.
 
ژانر : معمایی، علمی تخیلی و هیجانی.
 
مدت: 78 دقیقه
 
سال تولید :  1999
 
محصول : سینمای آلمان

______________________________
نام فارسی: طبقه سیزدهم

نام لاتین: The Thirteenth Floor 1999

محصول سال و ساخت کشور: ۱۹۹۹ آلمان, آمریکا
هنرمندانی که در این فیلم ایفای نقش داشته اند: Craig Bierko, Armin Mueller-Stahl, Gretchen Mol, Vincent D’Onofrio و …

به کارگردانی و نظارت:Josef Rusnak

ژانر و موضوع پرداختی داستان: رازآلود, علمی تخیلی, هیجان انگیز
مدت زمان پخش فایل ویدیویی: ۱ ساعت و ۴۰ دقیقه

چکیده ایی از داستان فیلم:یک دانشمند علوم کامپیوتری بنام «هانن فالر»، مساله‌ای خیلی مهم را کشف کرده است. او قصد دارد این کشف جدیدش را به همکارش «دوگلاس هال» بگوید، اما احساس می کند کسی به دنبال اوست و از این رو پیغامش را در دنیای کامپیوتری مجازی و موازی با واقعیت برای همکارش می گذارد. فالر همان شب در دنیای واقعی به قتل می رسد و دوگلاس تنها متهم پرونده قتل اوست. او وارد دنیای مجازی می شود تا نامه‌ی همکارش را بیابد، و می فهمد که حقیقت ناگوارتر از آنچه که انتظار داشته است و …
______________________________

داستان پذیرایی ساده . دانلود فیلم فارنهایت 451 . فیلم . فیلم نگار . داستان فیلم خبر خاصی نیست . آخرین فیلم رامبد جوان . فیلم نگار رامبد جوان . درسریال پشت بام تهران اسم لعیازنگنه چی بود . هنرپیشه فیلم یک محکوم به مرگ گریخت . موضوع فیلم نگار . سریال در برابر آینده . تعداد قسمت های مجموعه دربرابر آینده . بازیگران فیلم نگار . دانلود کارتون ژاپنی الیس در سرزمین دل ها . دانلود فیلم سر به راه باش + ریس ویترسپون . در برابر اینده . مستند محاصره . هنرپیشه مرد فیلم یک محکوم به مرگ گریخت . دانلود ریفی فی . دانلود قسمت اول مستند داستانی در محاصره . نقد فیلم the bucket list . بازیگران تله فیلم تنهایی . تعدا د قسمت های سریال در برابر اینده . اون فقط برای تو نیست با بازی اسکارلت جوهانسون . بهترین فیلم های توماس اندرسن . فیلم من بچه هامو . فیلم تسخیرناپذیران . دانلود فیلم 100روز در پالرمو . بازیگران سریال خانه بدوش . سال ساخت فیلم در برابر آینده . دانلود فیلم boy is girl . شانیسا دیویس ویلیامز . فیلم شمشیر زن دوره گرد نماشا . ویدو . بازیگران فیلم دربرابر اینده . مسعود در فیلم آقا و خانم سنکی . فیلم عشق سرد . سید فرید سجادی حسینی در بانو . ویکیپیدیا فیلم تعقیب کوبنده . نقدوبررسی فبلم پاپیون . فیلمی از فریال بهزاد . عکسهای جینگ بارون و جانگ وو در فیلم شکار هیولا . شکار هیولا بازیگران . نتیجه ى فیلم نگار . خلاصه فیلم شکار روباه از مجید جوانمرد . برنامه تا نیایش شبکه تهران . جدایی کامران جمشیدیان از مهران مدیری . عکس بازیگران سریال دربرابرآینده . دانلود فیلم خاموشی سراسری . نسیم مهارت آشپزی .

• نقد سریال مهر طوبی ساخته مجید موسویان
• نقد فیلم بازگشت پسرها
• نقد فیلم الپاگور
• نقد فیلم شب روی شیلی
• نقد فیلم سامورایی رامن فروش
• نقد فیلم امتیاز از فرانک اوز

فیلم فرمان گمشده ساخته مارک رابسون

فرمان گمشده
1966 آمریکا
Lost Command

Dir:Mark Robson

فرمان گمشده
فیلم محصول سال 1966
«فرمانده گم شده» یک فیلم در سبک جنگی به کارگردانی مارک رابسون است که در سال ۱۹۶۶ منتشر شد.
تاریخ اکران اولیه: م. ۱۹۶۶ مهٔ
کارگردان: مارک رابسون
مدت زمان فیلم: ۲ ساعت ۱۰ دقیقه
آهنگ‌ساز: فرانتس واکسمن
فیلم‌بردار: رابرت ال. سرتیس
بازیگران
آلن دلون
آنتونی کوئین
کلودیا کاردیناله
______________________________
فرمانده گم‌شده

کارگردان     مارک رابسون
تهیه‌کننده     مارک رابسون
فیلم‌نامه‌نویس     Nelson Gidding
بر پایه     The Centurions
رمان ۱۹۶۰ اثر
Jean Lartéguy
بازیگران     آنتونی کوئین
آلن دلون
جورج سگال
میشله مورگان
موریس رونه
کلودیا کاردیناله
گرگوار آسلان
ژان سروه
ژاک مارین
آلدو سامبرل
بارت کووک
Félix de Pomés
ژرژ ریگو
Jean-Claude Bercq
Maurice Sarfati
René Havard
موسیقی     فرانتس واکسمن
فیلم‌برداری     رابرت ال. سرتیس (Panavision)
تدوین     دوروتی اسپنسر
توزیع‌کننده     کلمبیا پیکچرز
تاریخ (های) انتشار
   

    مه ۱۹۶۶

مدت
    ۱۲۹ دقیقه
کشور     USA
زبان     انگلیسی
گیشه     $۱٬۱۵۰٬۰۰۰ (est. آمریکا/ کانادا rentals)
۴٬۲۹۴٬۷۵۶ admissions (فرانسه)

«فرمانده گم شده» (انگلیسی: Lost Command) یک فیلم در سبک جنگی به کارگردانی مارک رابسون است که در سال ۱۹۶۶ منتشر شد.
بازیگران

    آنتونی کوئین
    آلن دلون
    جورج سگال
    میشله مورگان
    موریس رونه
    کلودیا کاردیناله
    گرگوار آسلان
    ژان سروه

______________________________
فیلم فرمان گمشده (Lost Command)

محصول کشور::     آمریکا
سال انتشار::     1966
ژانر:     درام / جنگی

فیلم فرمان گمشده (LOST COMMAND)

 
بازیگران عمده: آنتونی کویین، آلن دلون، جرج سیگال، میشل مورگان، موریس رونه، کلودیا کاردیناله، گره گوار اصلان و ژان سروه.
کارگردان: مارک رابسن.
خلاصه ی داستان: سال 1954. »سرهنگ راسپگی« (کویین) با »کنتس دوکلرفون« (مورگان)، بیوه ی یکی از افسران , آشنا می شود و کنتس در محافل بالای نظامی از او تعریف می کند. در نتیجه وقتی دردسرها در الجزایر شروع می شود، واحد نظامی جدیدی به او داده می شود و او افسران سابقش از جمله »سروان اسکلاویه« (دلون) و »سروان بوآفورا« (رونه) را گرد می آورد.
______________________________

یک پذیرایی ساده . سریال شمدونی . پدر و مادر واقعی ساحل بکرانی . فیلم خوب بد جلف . شانیسا دیویس ویلیامز . مسابقه بزرگ اشپزی دسپخت . داستان فیلم یک پذیرایی ساده . جمال ماهرو کانال تلگرام . کار گردان اولین نمایش خانی بیک کی بوده . بازیگران سریال بیا از گذشته حرف بزنیم . بازیگرانه فیلم بیا به گذشته سفر کنیم(مشهد) . فیلم . فیلم سینمایی بیا از گذشته حرفی بزنیم . سانسوریهای سریال دربرابر آینده در سایت نماشا . دانلود فیلم نبرد به کارگردانی جیکوب جونگ با بازیگران اندی لائو چوی سوئی ون .  استار . ماجرای فیلم پذیرایی ساده . مستند در محاصره . خلاصه فیلم پذیرایی ساده . فیلمی با بازیترانه علی دوستی ومانی حقیقی که دست مانی در فیلم شکسته . خلاصه داستان فیلم پذیرایی ساده . فیلم یک پذیرایی ساده . فیلم تاریکی هندی . فیلم بیداری . کیارستمی کارگردان نقد فیلم . دانلود برنامه تا نیایش شبکه 5 . el secret de sus ojo فیلم . سریال در برابر اینده . (فیلم دروغگو دروغگو مردی که نمی توانست دروغ بگوید شبکه نسیم) . دانلود فیلم سینمایی پرواز فونیکس . نقد سینمایی خبر خاصی نیست . فیلم چهارانگشتی . دانلود مستند در محاصره . فیلم پذیرایی ساده . کارتون کوکی . دانلود کارتون چاپی و چاپو . فیلم با بازی مانی حقیقی و صابر ابر و ترانه علیدوستی . زخمی شدن جومونگ توسط اوهی . فیلم کره ای بچه و من . کارناوال مرگ . مدرسه هالیشیم . دانلود برنامه های قانون و قضا . فیلم پس کوچه های شمرون . فیلم با بازی ترانه علیدوستی که کیسه پول پخش میکردند . اسم فیلمی که پول پخش میکنن . اسم بازیگر زن کره ی در فیلم دزدان دریایی .

• نقد پلیس های اخراجی ساخته کوین اسمیت
• امید کریم و علی حسینی دو برگزیده اول جشنواره فیلم موبایلی
• درباره تنهایی حجت قاسم زاده اصل
• برنامه خنده خانه از شبکه نسیم تلویزیون
• واژه هایی که با سرچ آن به وبلاگ رها ماهرو رسیدید 
• دزدان دریایی کارائیب

فیلم بن بست وثوق ساخته حمید کاویانی

امین تارخ تهیه‌کنندگی «بن‌بست وثوق» را واگذار کرد
فیلم سینمایی بن بست

سینماپرس: تهیه‌کننده فیلم سینمایی «بن‌بست وثوق» اولین ساخته بلند سینمایی حمید کاویانی در میانه فیلم تغییر کرد.

به گزارش سینماپرس فیلمبرداری فیلم‌سینمایی «بن‌بست وثوق» ساخته حمید کاویانی در شرایطی به نیمه رسید که این فیلم تهیه‌کننده‌اش تغییر کرد. امین تارخ که پیش از این تهیه کننده اثر بود جای خود را به مهرداد فرید داد و پروانه ساخت جدید فیلم نیز صادر شد.

فیلمبرداری فیلم هم اینک در منطقه دزاشیب در خانه‌ای در حال انجام است و امین تارخ و هانیه توسلی در این صحنه جلوی دوربین می‌روند.

در این فیلم بازیگران مطرح سینما از جمله جمشید مشایخی، مهدی پاکدل، هومن برق نورد و هانیه توسلی جلوی دوربین رفتند.

گفتنی است، ملک جهان خزاعی طراح صحنه و لباس بین المللی و پیشکسوت سینما، پس از ۸ سال دوری از تولیدات داخلی سینمای ایران در این فیلم ایرانی، به عنوان طراح هنری حضور دارد.

برخی از عوامل قطعی این فیلم عبارتند از:

نویسنده و کارگردان: حمید کاویانی، تهیه کننده: امین تارخ، مجری طرح و مدیر تولید: پیمان جعفری، طراح صحنه و لباس: ملک جهان خزائی، مدیربرنامه ریزی : علیرضا نجف زاده، طراح گریم : بابک اسکندری، مدیر صدابرداری: مهران ملکوتی، مدیر روابط عمومی: احسان عباسی.

______________________________
محمدهادی کاویانی

نام اصلی     محمد هادی کاویانی
زاده     ۵تیر ۱۳۵۶
کرمانشاه
نام دیگر     حمید کاویانی
ملیت     ایرانی
زمینه فعالیت     کارگردان، مستندساز، نویسنده، تدوین‌گر و مدیر برنامه‌ریزی
سال‌های فعالیت     ۱۳۷۶ - تاکنون
محل زندگی     تهران
وب‌گاه رسمی     وب‌گاه رسمی حمید کاویانی
صفحه در وب‌گاه سوره

محمدهادی (حمید) کاویانی مستندساز؛ نویسنده، دستیار اول کارگردان و مدیر برنامه‌ریزی در سینما، نویسنده تلویزیون ایرانی. دارای گواهینامه فیلمسازی (کارگردانی و نویسندگی) از کانون سینماگران

مدرس فیلمسازی حوزه هنری

گستره فعالیت سینمایی: فعالیت حرفه‌ای به عنوان نویسنده، دستیار کارگردان و برنامه‌ریز، کارگردان فیلم پشت صحنه و...

گستره فعالیت ویدئویی: فعالیت حرفه‌ای به عنوان نویسنده و کارگردان فیلمهای داستانی (بلند و کوتاه)، مستند، موزیک ویدئو، تصویربرداری، تدوین و طراحی صحنه

زندگی‌نامه

محمدهادی کاویانی متولد ۱۳۵۶ کرمانشاه. وی مدرس کارگاه فیلمسازی و فیلمنامه‌نویسی هنرستان سوره در سال‌های ۱۳۸۱ تا ۱۳۸۳ بوده است. او فعالیت سینمایی خود را از سال ۱۳۷۸ آغاز کرده است. آخرین کار وی در فیلم مستند «عشق پرداز» در مقام کارگردان اثر مستند پرتره از استاد محمود فرشچیان بوده و از جمله کارهای وی می‌توان به سریال‌های سفرنامه «امین و مینا»، «دفتر مشق» و «آیینه» اشاره کرد. فیلمهای کوتاه داستانی «درآن پرده راه نیست» «ساعت سرخ میهن غمگین» و «تاغ» و مستند «دالاهو نگین زرین» را در سمت کارگردانی در کارنامه خود دارد. او درحال حاضر دو فیلمنامه سینمایی «بُن بست وثوق» و «نشانی» را آمادهٔ فیلمبرداری دارد.
آثار
سینما

    ۱۳۷۸ - شیرهای جوان به عنوان دستیار کارگردان
    ۱۳۸۲ - رستگاری در هشت و بیست دقیقه به عنوان کارگردان فیلم پشت صحنه
    ۱۳۸۳ - ازدواج صورتی به عنوان مدیر برنامه‌ریزی و کارگردان پشت صحنه
    ۱۳۸۷ - پریشانی به عنوان دستیار اول کارگردان و مدیر برنامه‌ریزی
    ۱۳۸۷ - حوالی اتوبان به عنوان دستیار اول کارگردان و مدیر برنامه‌ریزی
    ۱۳۸۸ و ۱۳۸۹ - متل قو ساعت ۲۴ به عنوان نویسنده مشترک با سیاوش اسعدی
    ۱۳۸۹ تا ۱۳۹۱ - جیب بر خیابان جنوبی به عنوان همکاری در نگارش فیلمنامه و مدیر برنامه‌ریزی و دستیار اول کارگردان
    ۱۳۹۱ - برنده به عنوان نویسنده
    ۱۳۹۲ - بُن بست وثوق به عنوان نویسنده
    ۱۳۹۳ - نشانی به عنوان نویسنده

تلویزیون

    ۱۳۷۹ - از دست رفته به عنوان نویسنده و دستیار اول کارگردان و برنامه‌ریز
    ۱۳۸۰ - مستند ایران در آستانه فردا
    ۱۳۸۴ - سفرنامه امین و مینا به عنوان مدیر برنامه‌ریزی، مدیر صحنه و دستیار اول کارگردان
    ۱۳۸۵ - مجموعه آیینه به عنوان نویسنده
    ۱۳۸۷ - مجموعه دفتر مشق به عنوان نویسنده
    ۱۳۸۷ - نماهنگ سحرخوانی در سه اپیزود ویژه ماه رمضان، پخش از شبکه قرآن

مستند

    ۱۳۸۰ - مجموعه مستند ایران در آستانه فردا در ۵ اپیزود ۳۰ دقیقه‌ای {هواپیمایی ایران... کشتی سازی صدرا... تجهیزات نفت}؛ پخش از شبکه تهران
    ۱۳۸۱ - مستند جشن بزرگ میلاد ۹۷ دقیقه برای مؤسسه خیریه فاطمه زهرا
    ۱۳۸۲ - فیلم مستند قول آشنا
    ۱۳۸۴ - مستند آموزشی نحوه کار با ماکروویوهای پاناسونیک
    ۱۳۸۴ - مستند آموزشی آموزش از راه دور در ۲ اپیزود ۱۲ دقیقه‌ای برای وزارت آموزش و پرورش؛ پخش از تلویزیون سراسری و مراکز استانها
    ۱۳۸۵ - فیلم مستند آموزشی راهسازی به سفارش وزارت راه (به عنوان مشاور هنری کارگردان)
    ۱۳۸۵ - فیلم مستند آوردگاه هنر و اندیشه پارسیان برای خانه فرهنگ و هنر گویا
    ۱۳۸۶ - فیلم مستند امنیتی طرح حجاب پخش سازمانی نیروی انتظامی
    ۱۳۸۶ - مجموعه مستند آموزشی مقابله با بحرانهای: آلودگی آب، هوا و امداد و نجات در کوهستان در ۱۳ اپیزود ۳۰ دقیقه‌ای (به عنوان نویسنده و مشاور کارگردان)
    ۱۳۸۷ - فیلم مستند عشق پرداز استاد محمود فرشچیان؛ اولین نمایش عمومی فیلم در تالار وحدت به تاریخ ۵/دی/۱۳۸۷
    ۱۳۸۸ - فیلم - مجموعه مستند دالاهو نگین زرین
    ۱۳۹۴ - فیلم مستند فتوبیوگرافی صدرا

فیلمهای مستقل

    ۱۳۸۰ - چند تیزر تبلیغاتی
    ۱۳۸۱ - فیلم نیمه بلند داستانی در آن پرده راه نیست!...
    ۱۳۸۱ - فیلم نیمه بلند داستانی روزی خواهد آمد!...
    ۱۳۸۲ - پشت صحنه فیلم سینمایی رستگاری در هشت و بیست دقیقه
    ۱۳۸۲ - پشت صحنه فیلم سینمایی ازدواج صورتی
    ۱۳۸۴ - موزیک ویدئوی نفرین
    ۱۳۸۶ - چند تیزر تبلیغاتی
    ۱۳۸۶ - فیلم کوتاه داستانی ساعت سرخ میهن غمگین
    ۱۳۸۸ - پشت صحنه فیلم سینمایی حوالی اتوبان
    ۱۳۹۰ - فیلم ویدئویی آشیانه در باد ساخته منوچهر مصیری در سمت مشاور کارگردان، مدیر برنامه‌ریزی و دستیار اول کارگردان

______________________________
 همکاری پاکدل و برق نورد در «بن بست وثوق»

هومن برق نورد و مهدی پاکدل به عنوان بازیگران فیلم سینمایی «بن بست وثوق» معرفی شدند.

به گزارش باشگاه خبرنگاران تسنیم«پویا»، به تازگی مهدی پاکدل و هومن برق نورد با سازندگان «بن بست وثوق» به کارگردانی حمید کاویانی به توافق رسیده اند. این در حالی است که پیش از این جمشید مشایخی بازیگر پیشکسوت سینما برای ایفای یکی از نقش های اصلی فیلم قرارداد بسته بود.

فیلمبرداری «بن بست وثوق» به تهیه کنندگی امین تارخ به زودی با نهایی شدن لوکیشن ها آغاز و برای نمایش در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر آماده خواهد شد.

ملک جهان خزاعی طراح صحنه و لباس بین المللی و پیشکسوت سینما، پس از 8 سال دوری از تولیدات داخلی سینمای ایران در این فیلم ایرانی به عنوان طراح هنری حضور دارد.

برخی از عوامل قطعی این فیلم عبارتند از نویسنده و کارگردان: حمید کاویانی، تهیه کننده: امین تارخ، مجری طرح و مدیر تولید: پیمان جعفری، طراح صحنه و لباس: ملک جهان خزائی، مدیربرنامه ریزی: علیرضا نجف زاده، طراح گریم: بابک اسکندری، مدیر صدابرداری: مهران ملکوتی، مدیر روابط عمومی: احسان عباسی.
______________________________

حضور جمشید مشایخی در «بن‌بست وثوق»/ آغاز تولید فیلمی به تهیه کنندگی امین تارخ
جمشید مشایخی در شانزدهمین جشن حافظ

سینماپرس: جمشید مشایخی در «بن‌بست وثوق» با حمید کاویانی همکاری می‌کند.

به گزارش سینماپرس، فیلم سینمایی «بن‌بست وثوق» آخرین مراحل پیش تولید خود را طی می‌کند و به روزهای فیلمبرداری نزدیک می‌شود.

به تازگی جمشید مشایخی بازیگر پیشکسوت سینما برای ایفای یکی از نقش‌های اصلی این فیلم سینمایی با سازندگان فیلم به توافق رسیده است.

در اولین تجربه بلند سینمایی حمید کاویانی، بازیگران مطرح دیگری نیز حضور دارند که اسامی آنها طی روزهای آینده اعلام خواهد شد.

فیلمبرداری «بن بست وثوق» به تهیه کنندگی امین تارخ به زودی با نهایی شدن لوکیشن‌ها آغاز و برای نمایش در سی‌وپنجمین جشنواره فیلم فجر آماده خواهد شد.

______________________________

مهدی پاکدل و هومن برقنورد در بن بست وثوق

به تازگى مهدی پاکدل و هومن برق نورد با سازندگان «بن بست وثوق» به توافق رسیده اند. این در حالی است که پیش از این  جمشید مشایخى بازیگر پیشکسوت سینما براى ایفاى یکى از نقش هاى اصلی فیلم قرارداد بسته بود. 
 
در اولین تجربه بلند سینمایى حمید کاویانى، بازیگران مطرح دیگرى نیز حضور دارند که اسامى آنها طى روزهاى آینده اعلام خواهد شد. 
 
فیلمبردارى "بن بست وثوق" به تهیه کنندگى امین تارخ بزودى با نهایى شدن لوکیشن ها آغاز و براى نمایش در سى و پنجمین جشنواره فیلم فجر آماده خواهد شد. 
 

گفتنی است، ملک جهان خزاعی طراح صحنه و لباس بین المللى و پیشکسوت سینما، پس از 8 سال دورى از تولیدات داخلى سینماى ایران در این فیلم ایرانى، به عنوان طراح هنرى حضور دارد.

---

داستان فیلم نگار رامبد جوان . میلم. . موضوع فیلم نگار از رامبد جوان . فیلم مانی حقیقی و ترانه علیدوستی . فیلم هندی یاغی . نقد فیلم پذیرایی ساده . نقد فیلم رستاخیز . داستان یک عاشقانه ساده . داستان فیلم یک عاشقانه ساده . موضوع فیلم یه عاشقانه ساده . اخر فیلم لبه تیغ . نقد دودسکادن . گری هاپسون .  استار بازیگران . سریال رامبد جوان ادم فضاییا . دانلود بازی پاندای کونکفوکار و راز دهن . مسابقه دستپخت . فیلم نامه ی فیلم نگار . طرحی برای فردا . دانلو عکس بازیگر فیلم سرقت الماس . عکس سریال در برابر آینده . شانیسیا دیویس ویلیام بازیگر دربرابر آینده . تهیه کننده سریال آشپزباشی . نقد فیلم شمعدونی . قسمت اخر دربرابراینده ازشبکه نمایش . فیلم . نقد فیلم دیوانه ای از قفس پرید . ابدویک روز افغانی ها . نقدفیلم خبرخاصی نیست . موسیقی متن برنامه زلال احکام اثر کیست . داستان فیلم لبه تیغ . لبه تیغ خرس چگونه ساختند؟ . هادی نعمت اللهی . ف همسایه سینمایی امریکایی ی . فیلم لوسی . دانلود کتاب راسپوتین پرنس ژولین . دانلود فیلم سینمایی بازداشگاه شماره 17 . فیلم دودسکادن داستان . نقد و بررسی فیلم لبه تیغ . نقد فیلم stalker . بازیگران سریال دربرابرآینده . فیلم باران کوثری با فرهاد اصلانی . فیلم . فیلم پذیرایی ساده . پذیرایی ساده . فیلم نگار . داستان فیلم پذیرایی ساده . جمال ماهرو کانال . یک تکه نان فیلم کامل . فیلم نگار رامبد جوان . نقد پذیرایی ساده در برنامه هفت . موضوع فیلم پذیرایی ساده . در برابر اینده .

• نقد هندونه شب یلدا ساخته سعید آقاخانی
• مستند به خدا تعظیم می کنم ساخته رضا عاطفی
• نقد سریال شمعدونی 
• به نقدهای مسعود فراستی نمره چند می دهید ؟
• نقد سریال شمعدونی به کارگردانی سروش صحت
• نقد برنامه مهمونی از شبکه نسیم تلویزیون
• سریال های در حال ساخت تلویزیون 
• نقد فیلم هفت خط "سوژه اصلی در حاشیه جزئیات"

فیلم سلام بمبئی ساخته قربان محمدپور

فیلم سلام بمبئی به کارگردانی قربان محمدپور و تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی که چنده ماه قبل فیلمبرداری آن شروع شده بود این روزها نسخه نهایی آن اماده شده و تحویل دفتر ارشاد برای دریافت پروانه نمایش شده است.

تهیه کننده اثر خصوص زمان اکران فیلم سینمایی سلام بمبئی گفت: مذاکراتی انجام شده اما باید فیلمبرداری فیلم تمام شود تا زمان دقیق اکران آن را اعلام کنیم اما پیش‌بینی ما اکران در عید فطر است.

همچنین این فیلم به صورت همزمان در ایران و هند اکران میگردد و اولین محصول مشترک سینمای ایران و هند می باشد . البته نسخه نمایشی در هند 10 دقیقه بیشتر از نسخه نمایشی در ایران می باشد.

اکران فیلم سلام بمبیی در ایران از 11 آذر ماه 95 در سینماهای سراسر کشور آغاز گردیده است.

عکسهای مراسم اکران خصوصی فیلم سلام بمبئی

داستان و بازیگران فیلم سلام بمبئی

    این فیلم ملودرامی عاشقانه بوده و داستان آشنایی یک دختر هندی و یک پسر ایرانی را روایت می کند که هر دو دانشجوی پزشکی هستند و درگیر اتفاقات پیچیده ای می شوند…

    نکته جالب فیلم “سلام بمبئی” این است که برخی دیالوگ های فیلم به زبان انگلیسی است و بازیگران هندی و ایرانی در فیلم قربان محمدپور به زبان انگلیسی صحبت می کنند

    محمدرضا گلزار ( در نقش علی ) , بنیامین بهادری ( در نقش احمد)  و همسرش شایلی محمودی  و دیا میرزا ( در نقش کاریشما)  بازیگر زن هندی از بازیگران اصلی فیلم می باشند.

    گلشن گروور ( در نقش نامزد کریشما ) , «پونام دیلون و دالیپ تاهیل ( نقش پدر مادر دیا میرزا ) بازیگران هندی فیلم می باشند که هر سه آنها از بازیگران شناخته شده هندی می باشند.

سلام بمبئی, فیلم سلام بمبئی, بازیگران سلام بمبئی,داستان فیلم سلام بمبئی

اخبار و حواشی فیلم سلام بمبئی

رکورد شکنی سلام بمبئی / فروش پانصد میلیونی فیلم در روز اول اکران

 علی سرتیپی پخش‌کننده فیلم اعلام کرد، فیلم فقط در یک روز موفق شده است به فروش ۵۰۰ میلیونی برسد. این اتفاقی بی‌سابقه در سینمای ایران محسوب می‌شود و شاید همین بود که توجه‌ها را به فروش «سلام بمبئی» جلب کرد.

بازیگران و عوامل هندی فیلم در راه ایران برای مراسم اکران خصوصی و افتتاحیه فیلم

قربان محمدپور کارگردان فیلم با انتشار ویدیویی خبر ورود عوامل و بازیگران هندی فیلم را به تهران جهت شرکت در مراسم اکران و افتتاحیه فیلم در ایران را داد.

به گفته ی وی گلشن گروور و پونم دهلون روز شنبه 13 آذر به تهران آمده اند. همچنین دیا میرزا بازیگر اصلی فیلم نیز اواخر آذر ماه جهت شرکت در اکران مردمی فیلم به تهران می آید.

آهنگ تیتراژ سلام بمبئی با صدای بنیامین اجرا شده است . همچنین چندین خواننده مطرح هندی آهنگهایی برای این فیلم تهیه نموده اند که در حین فیلم پخش میگردد.

” سلام بمبئی ” دو میلیاردی شد/ سانس فوق العاده تا سه صبح ( 18 آذر 95)
.
فروش فیلم سینمایی “سلام بمبئی” بعد از یک هفته اکران از دو میلیارد تومان گذشت. فیلم قربان محمدپور روز سه شنبه و با بلیت نیم بها ۳۲۰ میلیون تومان فروش داشت و با هشتاد هزار مخاطب در این روز پر مخاطب ترین روز اکران یک فیلم در سال ۹۵ را که پیش از این در اختیار “من سالوادور نیستم” بود به نام خود ثبت کرد
.
“سلام بمبئی” امروز (پنجشنبه) هم در بسیاری از سینماها به سانس فوق العاده کشیده شده و سینماهای آزادی، ملت، زندگی، کوروش، ایران، بهمن، شکوفه، ماندانا و فرهنگ تا سه بامداد برای این فیلم سانس فوق العاده گذاشته اند.

حضور دیا میرزا بازیگر هندی فیلم برای اکران مردمی فیلم در تهران ( 30 آذر 95 )

دیامیرزا بازیگر هندی «سلام بمبئی» جمعه ٣ دی در پردیس سینمایی تماشا همراه با مردم به تماشای این فیلم می نشیند.
______________________________
 نظر گلزار و دیا میرزا درباره سلام بمبئی

محمدرضا گلزار گفت: ما از اول هم گفتیم فیلم تجاری آبرومند ساختیم؛ یعنی فیلمی در قالب فضای روشنفکری ارائه ندادیم؛ قرار هم نیست این فیلم نظر آدم‌های روشنفکر را جلب کند.
نظر گلزار و دیا میرزا درباره سلام بمبئی

به گزارش افکارنیوز، سفر سه‌روزه و فشرده «دیامیرزا»، بازیگر بالیوودی، به ایران فرصت گفت‌وگوی مفصل را با او فراهم نکرد؛ بااین‌حال در نشست مطبوعاتی‌ای که برای فیلم «سلام بمبئی» برپا شد، او در کنار محمدرضا گلزار حضور یافت و به سؤالات خبرنگاران پاسخ داد.

 از فیلم «سلام بمبئی» انتظار داشتیم که خارج از نگاه مرسوم سینمای هند داستانش را بازگو کند؛ اما به نظرم حتی اگر سانسور اجازه می‌داد صحنه‌های هندی‌تر هم می‌دیدیم. با توجه به اینکه آقای گلزار اعتقاد داشتند این نوع همکاری طرحی نو در سینمای بدنه است، اگر این روند ادامه پیدا کند باز هم در آن چرخه نمی‌افتیم که فیلمی ساخته شده و نتوانسته طبقه تحصیل‌کرده و روشنفکر جامعه را جذب کند؟

گلزار: در هالیوود سالانه ٨٠٠،٧٠٠فیلم ساخته می‌شود و هفت، هشت فیلم هستند که سروصدا می‌کنند. هر سینمایی در دنیا به ژانرهای مختلف نیاز دارد.

‌ اما همان سینمای تجاری هم دست‌کم از روابط علت و معلولی تبعیت می‌کند!

گلزار: ما از اول هم گفتیم فیلم تجاری آبرومند ساختیم؛ یعنی فیلمی در قالب فضای روشنفکری ارائه ندادیم؛ قرار هم نیست این فیلم نظر آدم‌های روشنفکر را جلب کند.

‌در سینمای هند با تمام احترامی که برای آن قائل هستیم، اغلب شکلی از سینما هم وجود دارد که برای مثال از یک‌سو تکه‌چوبی پرتاپ می‌شود و از دیگر سو معلق در هوا در اتاق عملی فرود می‌آید و در بدن بیمار حین عمل جراحی جای می‌گیرد و درنهایت تبدیل به قلب واقعی می‌شود و بیمار محتضر، عمری دوباره می‌گیرد!

گلزار: همه ما می‌دانیم که چنین فیلم‌هایی هم وجود دارند، من دوستان هندی‌ای دارم که ساعت‌ها با هم درباره آنها بحث می‌کنیم. البته باید بگویم من هم در ابتدا با شما هم‌عقیده بودم؛ اما بعد متوجه شدم چون چنین کلیپ‌هایی در فضای مجازی ما پخش شده، بیشتر به چشم می‌آیند، درحالی‌که سینمای هندوستان هم دو بخش دارد؛ بخشی تجاری و بخشی هم هنری. به‌هرحال هندوستان کشور پرجمعیتی است و متناسب با علاقه‌مندی چنین جمعیتی، فیلم‌های موردپسندشان هم باید ساخته شود. ممکن است ٧٠٠‌ هزار نفر خواهان فیلم‌هایی از این دست باشند که به تبع آن، باید چنین فیلم‌هایی هم عرضه شوند.

‌ توقع ما این بود برای مثال زمینه‌چینی‌ها و احساسات عاشقانه کمتر هندی شود.

گلزار: شما محافظه‌کارانه صحبت می‌کنید.

‌ چطور؟

گلزار: در مواجهه با دو فرهنگ مختلف، قطعا با معذوراتی مواجه بودیم؛ به‌هرحال باید در این فاصله در فیلم با هم روابط عاشقانه برقرار می‌کردیم؛ اما باید ضوابط کشورمان را هم در نظر می‌گرفتیم. خب یک مقدارش هم هندی است. ما سختی کار را تقبل کردیم. این فیلم اولین پروژه مشترک سینمای هند و ایران و به زبان انگلیسی است. به جای اینکه از کار حمایت شود، عده‌ای قلم به دست گرفته‌اند و تیترهای غیرواقعی می‌زنند. باید از این پروژه حمایت کنید.

‌خوشبختانه ما تیتر غیرواقعی نمی‌زنیم! اما عقیده من این است که به فیلم در چارچوب خود و ادعایش نگاه کنیم. من به «سلام بمبئی» تحلیلی نگاه می‌کنم و نه ارزش‌گذارانه!

گلزار: خب شما به اولین نقدی که نوشته‌اید، دقت کنید که چگونه بوده.

‌ منظورتان نوشته‌هایم در ایام شباب است؟ طبیعی است که با الان فرق می‌کند.

گلزار: این اولین کار مشترک بین سینمای ایران و هندوستان است، قطعا ایراداتی دارد.

خانم میرزا! نگاه شما به سینمای ایران قبل از ورود به این پروژه و بعد از آن چطور بود؟

میرزا: به نظرم زمینه‌هایی برای رشد و تغییرات وجود دارد. من تجربه‌های جدید را دوست دارم و همیشه دیدگاهم به ایران، عشق بوده و دوست داشتم کارکردن با ایرانی‌ها را تجربه کنم. دوستانی را که با این فیلم‌نامه به من رجوع کردند، خیلی دوست دارم و احترام زیادی برای دکتر علی آقایان گلزار، قربان محمدپور و جواد نوروزبیگی قائل هستم. واکنشم به مردم ایران هم این است که دوست‌شان دارم. واقعا کارکردن با گروه ایرانی را دوست داشتم. خوشبختانه دوستان زیادی هم پیدا کردم و با سوپراستار کشورتان، رضا گلزار، آشنا شدم که دیگر می‌توانم او را دوست خودم بدانم و برایش احترام زیادی قائلم. الان که فیلم «سلام بمبئی» اکران شده، خیلی خوشحالم که هم در ایران و هم هند از آن استقبال کرده‌اند.

‌قطعا کارکردن در این فیلم تجربه جدیدی بوده. تابه‌حال این تجربه را داشتید که در فیلمی دو نفر یکدیگر را دوست داشته باشند، اما نتوانند به هم ابراز عشق کنند؟ نگاهتان به این نوع ابراز عشق چیست؟

میرزا: من در خانواده‌ای رشد کرده‌ام که به فرهنگ‌های مختلف احترام می‌گذارد. برای من تجربه کار در این فیلم از بسیاری جهات جدید و جذاب بود. اما بزرگ‌ترین اتفاق برای من، این بود که بتوانم به شکل جدیدی ابراز عشق کنم؛ هر چند که به نظرم خیلی هم غیرعادی نبود! همه‌چیز طبیعی پیش می‌رفت. چون این شخصیت در درون خانواده‌ای تربیت شده بود که برای انواع و اقسام فرهنگ‌ها، ارزش قائل است. پس در آن قالب جا گرفته بود. 

______________________________
سلام بمبئی (فیلم ۲۰۱۶)

کارگردان     قربان محمدپور
تهیه‌کننده     جواد نوروزبیگی
پهلاج نیهالانی
نویسنده     قربان محمدپور
بازیگران     محمدرضا گلزار
بنیامین بهادری
دیا میرزا
گلشن گروور
بهروز چاهل
شایلی محمودی
موسیقی     دلشادشیخ
فیلم‌برداری     حسن پویا
تدوین     سهراب خسروی
توزیع‌کننده     فیلمیران
تاریخ‌های انتشار
    ۱۱ آذر ۱۳۹۵ (ایران)
مدت زمان
    ۱۱۰دقیقه
(پخش در ایران)
۱۲۰دقیقه
(پخش در هند)
کشور     ایران
هند
زبان     فارسی، انگلیسی، هندی
فروش گیشه     ۶,۱۲۹,۲۳۶,۰۰۰ تومان

سلام بمبئی یک فیلم به کارگردانی و نویسندگی قربان محمدپور و تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی محصول سال ۱۳۹۴ است.

سلام بمبئی، دومین محصول مشترک سینمای هند و ایران پس از همای سعادت است و آن را در گونه فیلم‌های تجاری و سرگرمی می‌توان تعریف کرد. این فیلم از ۱۱ آذر ماه اکران به سرگروهی سینما استقلال اکران شده است.

مبنی بر جدول فروش مکانیزه سینماها در سایت سینماتیکت «سلام بمبئی» پس از ۲ روز اکران یک میلیاردی شد و رکورد سریع‌ترین زمان رسیدن به فروش میلیاردی را شکست

خلاصه داستان

«سلام بمبئی» ملودرامی عاشقانه است و داستان آشنایی یک دختر هندی و یک پسر ایرانی را روایت می‌کند که هر دو دانشجوی پزشکی هستند و درگیر اتفاقات پیچیده‌ای می‌شوند.
حواشی فیلم

بنیامین بهادری و همسرش شایلی محمودی برای اولین بار در کنار یکدیگر در فیلم «سلام بمبئی» به ایفای نقش پرداخته‌اند.
______________________________
 نقد فیلم سلام بمبئی

فیلم «سلام بمبئی» محصول مشترک ایران و هند به تازگی اکران خود را شروع کرده و می‌تواند پرفروش‌ترین فیلم تاریخ سینمای ایران شود.

فروش یک فیلم در سینمای ایران به عوامل مختلفی نظیر وضعیت اکران، تعداد سینماها، زمان اکران، بازیگران فیلم، در پاره‌ای از اوقات نام کارگردان و مهمتر از همه حواشی فیلم وابسته است. سال ۹۵ یکی از عجیب‌ترین و امیدوارکننده‌ترین سال‌های سینمای ایران از لحاظ اقتصادی به حساب می‌آید. به احتمال زیاد سلام بمبئی برای سومین بار در این سال رکورد فروش تاریخ سینمای ایران را جابجا کند و این اتفاق برای سینمای کم فروغ ایران شگفت‌انگیز است.

سلام بمبئی یک فیلم عشقی است که برخی از مؤلفه‌های این ژانر را در ساختار خود گنجانده است. الگوی عشق پسر فقیر به دختر ثروتمند تاریخچه‌ای طولانی در سینمای هند و همین سینمای خودمان دارد. هوشنگ کاووسی منتقد باسابقه سینمای پیش از انقلاب برای مجموعه‌ای از فیلم‌ها با ساختار و ویژگی‌های مشترک همچون داستان‌پردازی عجولانه، قهرمان‌سازی‌های بی‌منطق، رقص و آواز کاباره‌ای بدون ارتباط با داستان، نبود روابط علی و معلولی، عشق‌های غیر واقعی، حادثه‌پردازی و... که در سینمای ایران تکرار می‌شدند نام فیلمفارسی را انتخاب کرد. این فیلم‌ها عموماً با گرته برداری از سینمای هالیوود و هند ساخته می‌شدند. در روایت داستانی این فیلم‌ها معمولاً استفاده از چرخش‌های داستانی محیرالعقول و سؤتفاهم‌های اغراق‌آمیز و طنز سطحی و ساده‌لوحانه وجود داشت و عنصر تعلیق و اضطرابشان بیشتر به کمدی ناخواسته نزدیک می‌شد. شخصیت‌های این فیلم‌های معمولاً از تیپ‌های آشنای اجتماعی بودند و دم‌دستی تر از آن بودند که به عنوان یک انسان با هویت فردی شناخته شوند. بازیگران در این‌گونه فیلم‌ها حتی اگر فقیر بودند لباس‌های گران می‌پوشیدند و معمولاً در داستان‌های عشقی به خاطر معشوق کتک می‌خوردند. فیلمفارسی در طول سال‌های پس از انقلاب به شکل‌های مختلفی دوباره به جریان سینمای ایران بازگشته و در مواقعی، که کم هم نبوده‌، با استقبال مخاطبان مواجه شده است. در این مطلب به بررسی ویژگی‌های سلام بمبئی و وجه تشابه‌اش به فیلمفارسی و همچنین علت فروش خوب این فیلم خواهیم پرداخت. 

در چند سال اخیر برخی تهیه‌کنندگان الگوی تازه‌ای برای جذب مخاطب و دور زدن سانسور پیدا کرده‌اند: فیلمسازی در کشوری دیگر. «من سالوادور نیستم» که تا پیش از اکران فروشنده پرفروش‌ترین فیلم بود برای رفع مسئله حجاب و ایجاد جذابیت جنسی به برزیل رفت، کاری که سلام بمبئی در هندوستان و با بازیگران هندی انجام داده است. در حال حاضر وزارت ارشاد اجازه می‌دهد که اینگونه فیلم‌ها بدون مشکل سانسور اکران شوند و مردم هم گذشتن از خط قرمز‌ها را دوست دارند. بی‌شک در کنار این مسئله یکی از مهمترین دلایل فروش بالای سلام بمبئی حضور محمدرضا گلزار در فیلم است. همانطور که حضور رضا عطاران فروش سالوادور را تضمین می‌کرد. در ادامه به بررسی فیلمنامه سلام بمبئی (اگر فیلمنامه منسجمی وجود داشته باشد) پرداخته می‌شود.

ابتدا سراغ شخصیت‌پردازی می‌رویم. در این فیلم شخصیت‌ها به واسطه درونیاتشان تعریف نمی‌شوند بلکه هر آنچه از آن‌ها می‌دانیم به شکل ظاهری و ویژگی‌های ظاهری‌شان محدود شده است. جالب است که موضوع و مضمون اصلی فیلم، عشق، یک پدیده درونی است اما در این فیلم همه چیز در ظاهر و بیرون اتفاق می‌افتد. کریشما، با بازی دیا میرزا، پولدار است چون یک ماشین مدل بالا سوار می‌شود. از ظاهر و لباس‌هایش هم کمی از سطح زندگی‌اش می‌فهمیم. اما در هیچ بخشی از داستان اشاره نمی‌شود که کریشما خسیس است یا ولخرج، مغرور است یا دلرحم، عجول است یا صبور، منطقی است یا احساساتی و... فقط می‌دانیم که او به دنبال عشق حقیقی است، و مگر هزاران فیلم با این ویژگی در سینمای هند و یا هالیوود ساخته نشده است؟ چه نگاه یا نگرش تازه‌ای باعث می‌شود که فیلم ارزش تماشا کردن پیدا کند و از آن مهم‌تر تا این حد با استقبال مواجه شود؟

سراغ شخصیت علی برویم. به واسطه رابطه‌اش با مادر و هم‌خانه‌ای‌اش و همچنین نوع شغلی که انتخاب کرده است چیزهای اندکی از او می‌فهمیم. مثلاً می‌دانیم که روی پای خود ایستاده و مغرور است. مادرش را خیلی دوست دارد. اعتقادات مذهبی دارد اما بین سنت و مدرنیته گیر کرده است. راستی رفتار مادر علی چقدر به واقعیت نزدیک است؟ مادری که به واسطه لحظات کمی که خودش یا صدایش در فیلم حضور دارد متوجه عمق مذهبی بودنش شده‌ایم اما نسبت به حرف علی که می‌خواهد زن هندی بگیرد بیش از حد مشتاق است. تفاوت مهمی بین تعریف ویژگی‌های شخصیتی و شخصیت پردازی وجود دارد. شخصیت پردازی به ویژگی‌های شخصیتی‌ای اطلاق می‌شود که در درام نقش بازی‌ می‌کنند و اثرگذار هستند.

در داستانی که قرار است برای علی رخ دهد (اگر آشنایی با کریشما و ماجراهای بعد از آن را بتوان داستانی دانست) کدام‌یک از این ویژگی‌های عنوان شده بر قصه اثر می‌گذارد؟ هیچ‌یک. اگر علی از خانواده غیر سنتی بود هم می‌توانست عاشق کریشما شود و با نامزد او در بیافتد. انگار مهمترین مسئله همان فقر و عشق غیر منطقی و ناگهانی پسر و دختر است یعنی کلیشه همیشگی این دسته فیلم‌ها. اما این عشق فقط یک نگاه سطحی به مسئله دوست داشتن است چون اساساً شخصیت ویژه‌ای خلق نشده که بتواند دوست داشته باشد و دوست داشتن را نشان دهد. در این میان چاره‌ای برای فیلمساز باقی نمی‌ماند که در سکانس‌های حوصله سر بر رستوران و یا ماشین کریشما یکی در میان و به زبان‌های مختلف به همدیگر بگویند که دوستت دارم تا این عشق آسمانی جلوه بیرونی پیدا کند.

شخصیت علی در طول داستان هیچگاه درگیر مشکلی نمی‌شود که خودش بتواند آن را حل کند و معجزه‌ای رخ ندهد تا داستان را جلو ببرد. او یا پشت در خانه کریشما زار می‌زند یا کتک می‌خورد، همانند کریشما که در نبود علی جز گریه کردن کاری ندارد که بکند تا پس از مدت زیادی زار زدن زیر باران ناگهان یادش بیافتد که می‌تواند شماره معشوق خود را از دانشگاه بگیرد (چرا پیش از این یادش نیافتاد؟ این فراموشی هم پیامد عشق است؟) تا باز هم یک گره دم دستی در ساختار درام، مرگ مادر علی، به واسطه یک تلفن ساده حل بشود. شاید تنها بخشی از داستان که علی مشکل خود را حل می‌کند مواجه‌اش با نامزد کریشما، همان که به واسطه یک اسلحه شخصیت خبیث‌اش به مخاطب معرفی می‌شود، در رستوران محل کار علی است که علی با قدرت کلام خود او را ساکت می‌کند و در برابر نیروی منفی داستان می‌ایستد: «عشق رو نمیشه گدایی کرد چون چیزای با ارزش رو به گدا نمیدن.» دیالوگی که خیلی از مخاطبان را سر ذوق می‌آورد همانطور که مشابه این جمله در شبکه‌های مجازی با لایک‌های فراوان استقبال می‌شود.

 واقعیت این است که نه پیچشی در روایت داستان وجود دارد و نه گره‌ای خلق می‌شود که به واسطه هوشمندی شخصیت‌ها یا تلاششان باز شود. فیلم عملاً هیچ داستان دراماتیکی ندارد و تمام توان خود را برای درگیر کردن مخاطب بر روی ظاهر شخصیت‌ها و فضای فیلم و جذابیت‌های جنسی و موضوع خط قرمزی‌اش استوار کرده است. روایت فیلم به‌گونه‌ایست که مهم ترین بخش‌های داستان در نامه و یا مونولوگ‌ها شخصیت‌ها گفته می‌شود. برای مثال نامه‌ای که کریشما در انتهای داستان به علی می‌نویسد مهمترین گره داستان را باز می‌کند و این مبتدیانه‌ترین و دم دستی‌ترین شیوه برای روایت در فیلمنامه است.

آنچه در «سلام بمبئی» گم است خود ذات سینما یعنی روایت کردن یک داستان توسط تصاویر است. تقریباً تمامی میزانسن‌های فیلم (موقعیت قرارگیری شخصیت‌ها در مقابل دوربین) و همچنین ترکیب‌بندی قاب‌ها کلیشه‌ای و بدون مفهوم است. مفهوم کارگردانی در این فیلم به قرار دادن بازیگران (به هر شکلی که شده و راحت‌تر است) در مقابل دوربین و زدن دکمه فیلمبرداری تقلیل پیدا کرده است. برای مثال محل قرار گیری دوربین و یا شیوه حرکت آن در سکانسی که خانه علی به هم ریخته است و کریشما قرار است به زودی به آن‌جا بیاید (چه دلیلی بدتر از جا ماندن موبایل) هیچ هیجانی در مخاطب ایجاد نمی‌کند. به همین دلیل تدوین‌گر همانند دیگر قسمت‌های فیلم با استفاده از موسیقی سعی می‌کند ریتم و حس و حال فیلم را در بیاورد و هیجانی القا کند. نوع کارگردانی در سکانس‌های خوش‌گذارنی و تفریح هم (بیش از نیمی از فیلم) بنا به الگوی مورد علاقه فیلمساز یعنی فیلمفارسی و فیلم هندی به موزیک ویدئو نزدیک‌تر است تا سینما. هیچکاک جمله معروفی در مورد اهمیت کارگردانی در سینما دارد: «اگر در فیلمی صدا را حذف کنید باز هم باید بتواند حرفش را بزند.» از این منظر سلام بمبئی یک بازنده تمام عیار است (البته اگر زیرنویس فارسی فیلم را هم به حساب نیاوریم) چون تمام روایت داستان‌اش وابسته به مونولوگ است و تمام حس و حالش وابسته به موسیقی.

به مسئله فروش فیلم بازگردیم. هر فیلمی در سینما ناخواسته یا هدفمند اثری بر بینندگانش می‌گذارد. اثر نگاه سطحی سلام بمبئی به مفهوم عشق بی‌شک تأثیر چندان مطلوب بر فضای جامعه و مخاطبان فیلم نخواهد گذاشت. پیرامون نگرش فیلمساز دو نظریه قابل بررسی است. اول آنکه فرض کنیم نگاه کارگردان به عشق و رابطه زن و مرد برخواسته از دل جامعه و شبیه‌سازی از روابط موجود در جامعه است و فرض دوم آنکه این نگاه را حاصل برداشت ناقص سازنده اثر از وضع موجود دانست. ارتباط گسترده مخاطب را اگر صرفاً به پای مؤلفه‌هایی چون بازیگر محبوب و گذر از خط قرمزها نگذاریم می‌توان حدس زد که جامعه در یک معنای عام علاقه نسبی به برداشت‌های سطحی و قابل هضم از مفاهیم پیچیده دارد تا هم نیازهای خود را رفع کند و هم وقتی برای تفکر به پرسش‌های بنیادین تلف نکند. با این حدس تفاوتی نمی‌کند که کدام فرض درست است، برداشتی که مخاطب از اثر می‌کند و راهکاری که مخاطب برای جذب مخاطب و بازگشت سرمایه برگزیده است کاملاً منفعت دو طرف را در بر می‌گیرد. باید پذیرفت که مسئله ریشه‌ای تر از آن است که بتوان امیدوار بود پرفروش‌ترین فیلم سینمای ایران اثری از اصغر فرهادی باقی بماند.

______________________________
سیلی «سلام بمبئی» به سینمای شبه روشنفکری!!
در شرایطی که بخش عمده ظرفیت سینماهای کشور در اختیار فیلم هندی پررقص و آواز «سلام بمبئی» قرار گرفته و در حالی که رسانه های منادی جریان ارزشی به تکفیر این فیلم پرداخته اند،یک رسانه در گزارشی با برشمردن ویژگیهای مخاطب پسند این فیلم آن را یک سیلی به جریان شبه روشنفکری سینما دانسته است.

به گزارش سینماخبر، در شرایطی که بخش عمده ظرفیت سینماهای کشور در اختیار فیلم هندی پررقص و آواز «سلام بمبئی» قرار گرفته و در حالی که رسانه های منادی جریان ارزشی به تکفیر این فیلم پرداخته اند،یک رسانه در گزارشی با برشمردن ویژگیهای مخاطب پسند این فیلم آن را یک سیلی به جریان شبه روشنفکری سینما دانسته است.

سینمایی که واجد مؤلفه‌های مردم‌پسند باشد همواره از سوی شبه‌روشنفکران با برچسب فیلمفارسی مورد تخطئه قرار گرفته است و «سلام بمبئی» از این نظر نقطه مقابل سینمای شبه‌روشنفکری قرار می‌گیرد. اثری که ثابت می‌کند بدون زیرپا گذاشتن خط قرمزهای اخلاقی و البته با رعایت استانداردهای سینمایی می‌توان فیلم عامه‌پسند ساخت.

قربان‌ محمدپور با اینکه نام شناخته شده‌ای در سینمای ایران نیست و لیستی از فیلمفارسی‌های یکی، دو دهه اخیر سینمای ایران را نوشته و ساخته است، اما «سلام بمبئی» در کارنامه سینمایی او قطعاً یک جهش محسوب می‌شود. «سلام بمبئی» فیلم خوبی است چون مبتنی بر قابلیت‌ها و ظرفیت‌های ذاتی سینما بنا شده است؛ فیلمی که به لحاظ سینمایی در نقطه مقابل سینمای شبه‌روشنفکری ایران قرار می‌گیرد و خوشبختانه تلخکام کردن و ناامید کردن مخاطب بیچاره ایرانی را رسالت اصلی سینما فرض نکرده است.

«سلام بمبئی» صرفاً مانند فیلمفارسی‌های سال‌های اخیر رضا عطاران مبتنی بر چند تکیه کلام و صحنه‌های کارت‌پستالی کنار دریا تولید نشده است. البته در «سلام بمبئی» هم ساحل دریا دیده می‌شود، اما نه صرفاً برای شیره مالیدن سر مخاطب. «من سالوادور نیستم» از این لحاظ برای مقایسه با «سلام بمبئی» مورد مناسبی است که هر دو اثر در خارج از ایران و در یکی از شهرهای توریستی مشهور ساخته شده‌اند، اما فارغ از این وجه اشتراک دو فیلم به لحاظ وفادار بودن به سینما و اصول حرفه‌ای که رابطه مستقیمی با احترام به مخاطب پیدا می‌کند وجوه متمایز زیادی دارند.

در «من سالوادور نیستم» یک گروه فیلمسازی به واسطه حمایت یک شرکت توریستی سفری به سائوپائولو رفته‌اند و ضمن آن تصاویری هم گرفته‌اند و به ایران بازگشته‌اند و حتی به خود زحمت نداده‌اند صحنه‌های داخلی مربوط به برزیل را در همان کشور ضبط کنند. مخاطب در واقع به واسطه پوستر خوش‌ آب و رنگی از بازیگر زن برزیلی لب ساحل سائوپائولو و البته چهره رضا عطاران به سینما می‌رود.

البته اینکه عده‌ای با دیدن پوستر یک فیلم گول می‌خورند و به سینما می‌روند نباید توهین به مخاطب ایرانی محسوب شود، در همه دنیا پوستر فیلم جزو اصلی‌ترین ابزار تبلیغ فیلم‌ها محسوب می‌شود و سینما هم جای فلسفه‌بافی مانند آنچه شبه‌روشنفکران ایرانی می‌انگارند، نیست. سینما در همه دنیا مبتنی بر شکوه و عظمت داستان‌ها و صحنه‌هایی، مردم را به سمت خود می‌کشد که ایده‌آلیستی و آرمانی محسوب می‌شوند.

مردم در همه دنیا به سینما می‌روند تا آنچه را در دنیای واقعی و در قالب زندگی روزمره خود قادر به تجربه آن نیستند، در زمانی کوتاه تجربه کنند، با لحظه‌های فیلم به طور دسته‌جمعی بخندند، گریه کنند، عاشق شوند، احساساتی شوند و آدرنالین خون‌شان کم و زیاد شود. این دقیقاً همان ذات سینماست و همان عنصری است که شبه‌روشنفکران ایرانی دهه‌هاست آن را نفهمیده‌اند و سینمای ایران را با شعار و شعر در هم تنیده‌اند و بارها این هنر صنعت را تا مرز ورشکستگی رهنمون کرده‌اند.

«سلام بمبئی» از این لحاظ ضدسینمای روشنفکری عمل کرده است. فیلم پایه‌های خود را بر تلخی و سیاهی روابط میان آدم‌ها برای القای منویات فلسفی و سیاسی بسترسازی نکرده است. نه اینکه تلخی در فیلم نباشد بلکه تلخی و شیرینی، غم و شادی در کنار یکدیگر قرار گرفته‌اند، فیلم ابداً قصد صدور بیانیه تصویری و کلامی ندارد و اصلاً چنین ادعایی ندارد.

فیلمساز سینما را با میتینگ سیاسی یا کلاس درس اخلاق اشتباه نگرفته و دقیقاً اثرش را برای مردم و به احترام مردم ساخته است. چرا می‌گوییم که «سلام بمبئی» به مردم احترام گذاشته؟ چون اصول فنی و تکنیکی لازم برای قوام یک اثر سینمایی مخاطب‌پسند را رعایت کرده است.

نکته مثبت دیگری که فیلم «سلام بمبئی» از آن سود می‌برد و می‌تواند برای فیلمسازان شبه‌روشنفکر و سیاست‌زده ایرانی مفید باشد، مسئله احترام به خانواده و در رأس آن مادر است. کمتر فیلم ایرانی را می‌توان یافت که خانواده و به‌خصوص تکریم مادر در آن پررنگ باشد. گویی این حقیقت مقدس در فرهنگ ایرانی سال‌هاست که در سینمای ایران به عنصری بی‌ارزش تبدیل شده است. فیلم «ابد و یک روز» به عنوان جایزه‌گیرترین فیلم سال‌های اخیر سینمای ایران که نظر مثبت اغلب طیف‌های فکری سینما را نیز به خود جلب کرد، فیلمی است که به بهانه رئالیسم، نازل‌ترین تصویر ممکن از مادر ایرانی را ارائه داده و خانواده را در پست‌ترین وضعیت تاریخی سینمای ایران به تصویر کشیده است و البته در تمام محافل شبه‌روشنفکری سینما نیز تجلیل می‌شود و بیشترین جوایز جشنواره فجر انقلاب اسلامی را نیز به خود اختصاص می‌دهد. جالب است که «ابد و یک روز» در برخی محافل به اصطلاح ارزشی و اصولگرا نیز با استدلال اینکه پایان‌بندی فیلم ناامیدانه نیست، مورد تمجید قرار می‌گیرد.

«سلام بمبئی» با اینکه ادعای اخلاق‌گرایی ندارد، اما قطعاً اثری اخلاق‌گراست. عشق، خانواده، مادر، پدر و از همه مهم‌تر زندگی در این اثر سینمایی جریان دارد. فیلمساز داستان عاشقانه به ظاهر ساده و معمولی خود را روان و حرفه‌ای تعریف می‌کند. محمدرضا گلزار یکی از بهترین بازی‌های خود را در این اثر ارائه می‌دهد و با اینکه بیش از ۷۰ درصد دیالوگ‌های او در فیلم به زبان انگلیسی است، اما مسلط نشان می‌دهد. به جز بنیامین بهادری که البته انتظاری هم از او نیست و حضور صدای او در فیلم مؤثر واقع شده، تقریباً همه بازیگران بازی‌های قابل قبولی ارائه داده‌اند.

استفاده هلی‌شات و نماهای باز در فیلم با توجه به اینکه هویت جغرافیایی دو کشور هند و ایران برای فیلمساز دارای اهمیت بوده به درستی استفاده شده است و نمادهای تاریخی دو کشور نیز در طراحی بصری فیلم کاربرد مؤثری دارد. موفقیت اصلی فیلم «سلام بمبئی» را باید در هوشیاری فیلمساز در وفاداری به مؤلفه‌ها و سبک سینمای هند دانست؛ سینمایی که در وهله اول از شخصیتی ملی برخوردار است و با رؤیاها و امیدها و انگیزه‌های مردم همخوانی دارد. از این منظر «سلام بمبئی» به عنوان اثر مشترک سینمای هند و ایران فیلمی قابل احترام است که مبتنی بر ذائقه اصلی‌ترین سرمایه سینما یعنی مردم تولید شده و سعی نکرده شعارها و شعرهای فرامتنی را آلوده سینما کند و عامل توفیق آن نیز همین وفادار بودن به ذات سینماست.

جوان

______________________________
دیا میرزا

زادهٔ     دیا هاندریچ
۹ دسامبر ۱۹۸۱ ‏(۳۵ سال)
حیدرآباد، آندرا پرادش، هند
اقامت     بمبئی، مهاراشترا، هند
پیشه     بازیگر، و مدل
سال‌های فعالیت     2000–تاکنون
عنوان(ها)     دیا میرزا
Major
مسابقه (ها)     Femina Miss India Asia Pacific 2000
(Winner)
(Miss Beautuful Smile)
Miss Asia Pacific 2000
(Winner)
(Miss Avon)
(Miss Close-Up Smile)
همسر     ساحیل سانگها (ازدواج ۲۰۱۴)

دیا میرزا (انگلیسی: Dia Mirza؛ زاده ۹ دسامبر ۱۹۸۱) یک هنرپیشه، و مانکن (فرد) اهل هند است. او از پارسیان هند می باشد ، که اجداد وی در زمان حمله اعراب به ایران ، به سوی هندوستان مهاجرت کردند .

از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به ام شنتی ام اشاره کرد. دیا میرزا (انگلیسی: Dia Mirza؛ زاده ۹ دسامبر ۱۹۸۱) یک هنرپیشه و مانکن اهل هند است.

در پرونده این بازیگر ۳۴ ساله هندی، ۴۰ فیلم به چشم می‌خورد؛ «دیا میرزا» در سال ۲۰۰۰، عنوان دختر شایسته آسیا و اقیانوسیه را از آن خود کرد و در مدت فعالیتش در سینمای بالیوود، ۱۱ بار نامزد دریافت جایزه‌های مختلف شد و توانست ۹ جایزه را از آن خود کند. آخرین موفقیت «میرزا» بازی در فیلم «paanchadhyay» بود؛ این فیلم در بسیاری از فستیوال‌های معتبر جهان پذیرفته شد و در جشنواره جیپورهند، جایزه بهترین بازیگر زن به این بازیگراعطا شد. میرزا در فیلم‌های «نمی‌توانم تو را فراموش کنم» با سلمان خان، «پارینیتا» با آمیتاب باچان، «باجگیری» با پریانکا چوپرا و أجی دیوگن «بهت نگفتم» با آیشواریا رای و آمیتاب باچان همبازی بوده است. او نقش مقابل محمدرضا گلزار را در فیلم سلام بمبئی بازی کرده. دیا با ساحیل سانگها در سال ۲۰۱۴ ازدواج کرد.
______________________________

جک و مورگان دزدی الماس قرمز . کار امدهای کنگ فو . نقش لادن مستوفی در سریال خانه ای در تاریکی . هیکل شاهرخ خان . در برابر آینده . نقد پس کوچه های شمرون . نقش اصلی فیلم سینمایی ویکی و مردان پرزور . پس کوچه های شمرون . سریال قدیمی روزهای مه آلود . شانسیادیویس ویلیامز . نقد فیلم ابد و یک روز . اسم لوسی به انگلیسی . پس کوچه های شمرون . آخرین مسافر ب کارگردانی امید نوشین . سناریوی سطح 2درفیلم برداری . سریال سالهای مشروطه نقش میرزا آقا خان نوری کیست . بیلو در فیلمهای ترکیه . شبکه نسیم مسابقه پیامکی هوش برتر . سریال در برابر آینده ساخت کشور . جاشوا کی‌نما . عکس ها وفیلم های جانگ سو مین . سریال در برابر آینده محصول چه کشوری . مستند هیرکان گوینده مهدی . خلاصه داستان فیلم سینمایی پذیرایی ساده . بازیگران فیلم اتشفشان دانته . نام فیلم پرویز پرستویی نگار جواهریان رامبد جوان . پیدا کردن فارستر . نقد فیلم یک پذیرایی ساده . تعداد قسمتهای سریال در برابر آینده . فیلم لبه تیغ . فیلم . پذیرایی ساده . فیلم پذیرایی ساده . نقد لبه تیغ آنتونی هاپکینز . داستان فیلم پذیرایی ساده . دانلود فیلم سینمایی دنیای بدون دزدی . خلاصه داستان فیلم سینمایی پذیرایی ساده . فیلم سینمایی کامل شیفته نماشا . نقد فیلم مرا گناهکار بدان . در برابر آینده . چاپی چاپو . خلاصه داستان فیلم پذیرایی ساده . دانلود قصه های جور واجور . بیوگرافی کایل چلندر . فیلم یه تکه نان کجا ساخته شده . فیلم. .

• نقد سریال پایتخت 4
• نقد سریال دردسرهای عظیم 2
• نقد سریال شمعدونی , نقد شمعدونی , انتقاد از سریال شمعدونی
• اعتراض به سریال شمعدونی همچنان ادامه دارد
• انتقادات گسترده نسبت به سریال شمعدونی
• جیگرم ، جیگرم ! جـــیــــگـــر !! اِاااااااا
• نقد فیلم نارنجی پوش