عدم وجود قهرمان در سینمای ایران
بیچاره مردمی که قهرمان ندارند. فیلسوف حکیم ارد بزرگ
یادداشت منتقد سینما/
قتل خونسردانه قهرمان در سینمای ایرانگپِ امروز و دیروز نیست. سال‌هاست که آن را کشته‌ایم، بر جنازه‌‌اش نماز نکرده‌ایم و گذشته‌ایم و تا امروز که همچنان و با تلاشی شگفت، می‌کوشیم ضرورت‌های انکارناپذیر حضورش را نبینیم
قتل خونسردانه قهرمان در سینمای ایران
به گزارش سینماخبر، یادداشت اکبر نبوی، منتقد سینما را در خصوص از بین رفتن شخصیت قهرمان در فیلم های سینمای ایران بخوانید:
1ـ گپِ امروز و دیروز نیست. سال‌هاست که آن را کشته‌ایم، بر جنازه‌‌اش نماز نکرده‌ایم و گذشته‌ایم و تا امروز که همچنان و با تلاشی شگفت، می‌کوشیم ضرورت‌های انکارناپذیر حضورش را نبینیم و همچنان بگذریم. ظاهرا خرسندیم که با نفی و رد آن، شعور ملتی را از اسارتی موهوم و دست و پاگیر و کاهنده رهانده ایم.
2ـ آری! قهرمان را در درام‌های سینمایی و تلویزیونی کشته‌ایم و در داوری و نقدهای خود، ارزش‌های آن را از بیخ و بن نادیده گرفته ایم. یادمان رفت ـ و شاید از یادمان بردندـ که قهرمان، بخشی از حافظه جمعی را بنیاد می‌گذارد؛ خاطره می‌سازد و در عین حال، خاطره‌های قومی را نیز بارور می‌کند، قهرمان‌های تاریخی و دور و دراز را زنده نگه‌می‌دارد، پیوندهای اجتماعی را تحکیم می‌بخشد و... و قهرمان در آرامش روانی و تسکین‌بخشی از آلام روحی ناشی از ناگزیری‌های زیست و زندگی، دارو و درمان کارآمدی است.
و یادمان رفت که بی قهرمانی، ترویج بی افقی است. گسترش بی آرمانی است، کشتن امید و آرزوست، نابودی کار و تلاش و کوشش و تکثیر خمودگی و سستی و خوابزدگی است.
3 ـ نفی قهرمان فردی و تاکید بر «جمع قهرمان» در آثار سینمایی و تلویزیونی، از نظر من سه دلیل میتواند داشته باشد:
الف ـ گمان می‌کنم مهم‌ترین دلیل، ناشی از حضور همچنان سنگین و پرقدرت فرهنگ و ادبیات چپ مارکسیستی در حوزه درام و درام‌پردازی کشورمان باشد. نمی‌خواهم بگویم که این حضور و تن دادن به آن، آگاهانه و بر پایه موافقت و همراهی معرفتی است، اما رسوبات کهنه و مانده از روزگار تسلط آن فرهنگ و ادبیات بر بیش از نیمی از جمعیت زمین، کار خود را می‌کند. هنوز رئالیسم سوسیالیستی تفکر غالب آثار دراماتیک کشور ماست و ما بی آن‌که بخواهیم و بدانیم در دایره آن فرهنگ، فیلم و سریال می‌سازیم.
ب ـ گرفتار شدن در بازی‌ها و ادا و اطوارهای شبه روشنفکرانه که بسیاری از بخش‌ها و ساحت‌های زندگی فردی و جمعی ما را متاثر کرده، دلیل دیگری است که برای این بیماری می‌توان برشمرد. شبه روشنفکران، به‌رغم این‌که بسیار دوست دارند قهرمان جامعه باشند و برای رسیدن به این مرتبه از هیچ تلاش و ترفندی چشم نمی‌بندند، به ظاهر، قهرمان‌ها را نفی می‌کنند و بر همه ظرفیت‌های اجتماعی که قابلیت قهرمان شدن دارند، می‌تازند. در این مسیر برای آنها تفاوت نمی‌کند که قهرمان‌های واقعی را انکار کنند یا از شکل‌گیری قهرمان در آثار دراماتیک جلوگیری نمایند.
ج ـ فقدان درک و دریافت و معرفت موثر و واقعی نسبت به نقش و کارکرد قهرمان در درام و تاثیر برانگیزاننده آن در کنش‌های فردی و اجتماعی، سومین دلیل برای بی‌توجهی دریغ انگیز به حضور قهرمان در آثار نمایشی است.
4ـ باید تاکید کنم که منظور و مراد من از ضرورت احیای قهرمان در سینما و تلویزیون، به هیچ روی متوجه ستاره و جریان ستاره سازی نیست. اتفاقا یکی از مشکلات زیانبار سینمای کشور، وجود برخی از به ظاهر ستاره‌هایی است که در منش و کنش دراماتیک، ارزش و جایگاه ستاره شدن را ندارند و به خاطر فقدان قهرمان‌های سینمایی، موقعیتی غیرواقعی و حضوری خسارت آفرین پیدا کرده‌اند. گرچه انکار نمی‌کنم که قهرمان در سینما میتواند با گذشت زمان و با قرار گرفتن درست در آثار دراماتیک، به ستاره نیز تبدیل شود. در این صورت و در چنین شرایطی، قهرمان‌های ستاره، حتی می‌توانند حضوری خجسته و پیش برنده هم داشته باشند. یادمان باشد که ستارهها، الزاما ظرفیت و ارزش قهرمان شدن را ندارند و چنانچه با رنگ و فریب رسانه‌ای و تبلیغاتی، چند صباحی جایگاه قهرمان‌ها را غصب کنند، با گذشت زمان از حافظه جمعی و خاطره فردی حذف می‌شوند و نامی از آنها نیز نمی‌ماند. در حالی‌که قهرمان ها، زیست و حضوری درازمدت و تاثیرات مثبت عبور کرده از زمان دارند.
______________________________
افول ستارهها در سینمای ایران / فرحبخش: سینمای بی قهرمان نه ستاره دارد، نه سوپر استار
محمدحسین فرحبخش می‌گوید آنها که مخالف ستاره‌سازی در سینما بودند اهداف خبیثی داشتند.
افول ستارهها در سینمای ایران / فرحبخش: سینمای بی قهرمان نه ستاره دارد، نه سوپر استار
به گزارش سینماخبر، این تهیه‌کننده گفت: «از سال 1362 عده ای بر سینمای ایران حاکم شدند که اینها متاسفانه دوران حکومتشان 19 سال به طول انجامید. این عده به شدت با ستاره سازی در سینما مخالف بودند. وقتی با ستاره سازی مخالفی یعنی با روال قهرمان سازی در فیلم مخالفی. سینمایی که قهرمان ندارد نمی‌تواند ستاره بسازد چون ستاره با قهرمان است که به وجود می‌آید وگرنه دلیلی ندارد ستاره در فیلم وجود داشته باشد.»
او افزود: « این عده که با قهرمان سازی در سینما مخالف بودند اهداف خبیثی داشتند و فقط می‌‌خواستند مقاصد خودشان را پیاده کنند، تا سال 67 و 68 که اینطور بود. آن دوره کسی به سینما توجه نمی‌کرد این که می‌گویند نمی‌گذاشتند و اجازه نمی‌دادند دروغ است.»
فرحبخش با اشاره به سابقه حضورش در سینما اظهار داشت: «من از سال 60 در سینما فعال بوده ام. این اهالی دوست داشتند فیلم فلسفی بسازند شما در فیلم‌های تارکوفسکی اصلا ستاره نمی‌بینید، این دوستان به آن نوع از سینما علاقه داشتند،که مردم دوست نداشتند. ضمن این که اینها مستقیم به نخست وزیر وصل بودند، بودجه می‌گرفتند و همه کار انجام می‌دادند و کسی هم با آنها کاری نداشت ونظارتی هم نبود.»
او افزود: «جنگ بود و شرایط کلا فرق داشت و متاسفانه در ده سال بنیان این تفکر گذاشته شد و بعد از آن هر کس آمد این اندیشه را تغییر دهد نتوانست، فقط سیف الله داد بود که توانست مقداری مسیر را تغییر دهد و در زمان او بود که قهرمان وارد سینمای ایران شد.اگر دقت کنید فیلمهایی که از سال 76 تا 80 ساخته شده است در تاریخ سینمای ایران ماندگار است.»
او در پاسخ به این پرسش که در سال‌های پس از انقلاب چند ستاره داشته‌ایم؟ بیان کرد: «تعداد آنها بسیار کم است و ملاک قرار نمی‌گیرند. تک و توک ستاره هایی هم آمدند مثل رضا گلزار که قبل از فیلم کما، هشت فیلم بازی کرده بود اما نه دیده شده بود و نه کسی آن کارها را دوست داشت.اما فیلم «کما» چون شرایط قهرمان پذیری را دارد از گلزار ستاره می‌سازد اما بعد از آن «زهر عسل» باز زمین می‌خورد چون قهرمان ندارد،بعد دوباره «آتش بس» را بازی می‌کند فیلم پرفروشی میشود.»
فرحبخش افزود: «من می‌گویم اگر قصه قوی باشد محمدرضا گلزار، امین حیایی،مهناز افشار دوباره مطرح و پررنگ می شوند.زمانی که داستان، داستان نیست، فیلمنامه، فیلمنامه نیست این بازیگران هیچ کارایی نخواهند داشت حتی در بعضی مواقع ممکن است، ضرر هم داشته باشند، چون تماشاگر توقعاتی از اینها دارد که برآورده نمیشود.»
او در پایان تاکید کرد: «سینمایی که قهرمان ندارد ستاره و سوپراستار در آن معنا نخواهد داشت سینما باید از پایه درست شود و قهرمان سازی در آن شکل بگیرد.»
فیلم . تینا وان ترابن . داستان فیلم سوغات فرنگ . نقد فیلم سوغات فرنگ . کانال مسابقه دستپخت . ساحل بکرانی و پدر و مادرش . بیوگرافی ساحل فیلم دردسرهای عضیم . مونیکا.سریع.خشن2 . سریع و خشن 2 بازیگران . خلاصه قصیده ای برای پدرم . سریع و خشن 3 ویکی پدیا . خلاصه داستان فیلم شاهدا . افسانه اسپایدر ویک . فیلم افسانه. اسپایدر ویک اپارات . بازیگارن فیلم اسپایدر ویک . نقد فیلم شاهدا . جزییات فیلم نگار . نقد فیلم خبر خاصی نیست . بیوگرافی گزارشگران برنامه چند درجه . افسانه های اسپایدویک . بازیگر فیلم تعقیب کوبنده . بازیگران فیلم تعقیب کوبنده . فیلم پذیرایی ساده . فیلم . دانلود فیلم اکشن ساخته دانیل بنمایور . سریال در برابر اینده . سال تولید فیلم خانم پاتر . فیلم نگار رامبد جوان . تمامی عوامل سریال بانو . دانلود فیلم سفر پر ماجرا1983
- نقد و بحث بر سر سریال شمعدونی سروش صحت
- مستند گنجینه تتیس به تهیه کنندگی سعید نبی
- انیمیشن پسر کاغذی ساخته مجید محمدی
- فیلم عشق پدرانه ساخته ایموگن کیمل
- برنامه توقف ممنوع به تهیه کنندگی پیام تیرانداز
- برنامه نسیم مهارت از شبکه نسیم تلویزیون
- نقد فیلم سعید چاری
- مسابقه زوج برتر به تهیه کننده حسین باقری تاد
نقد فیلم راز حسین شهابی
فیلم راز در واقع اقتباسی از یک مستند مشهور به همین نام است . فیلم باید هدفی داشته باشد و برای رسیدن به آن هدف باید میزانسن مربوط به آن را داشته باشد . ژانر فیلم مشخص نیست . اگر ترسناک است . پس چگونه میزانسن فیلم های ترسناک را ندارد . فیلم در فضایی روشن و کاملا واقعی اتفاق می افتد ، جایی برای ترسیدن در این فیلم موجود نیست باید توجه داشته باشیم فیلمی که به مخاطبانمان عرضه می کنیم . باید به دل مخاطب بچسبد . باید جلوه های ویژه داشته باشد . باید فیلم برداری خوبی داشته باشد . هر چند فیلم هایی ساخته می شوند که دوربین روی دست هم به حال و هوای آن لطمه نمی زند . ولیکن وقتی موضوعی به این شکل را در دست داریم باید جلوه های ویژه سنگینی را چاشنی آن کنیم . فیلم نامه مانند یک کالاست اگر فیلم یا کاور و بسته بندی آن زیبا نباشد ، فیلم خراب می شود کسی کالا را نمیخرد .
از نظر من اگر تمام فیلم را حذف و سکانس عروسی را باقی بگذاریم چیزی از فیلم کم نمیشود . در واقع مهم ترین قسمت فیلم سکانس آخر است . جایی که تمام سوالات پاسخ می یابند و کارگردان به هدفش از ساخت فیلم .
در سکانس پایانی فیلم ، بیننده به اندازه شخصیت اصلی شگفت زده می شود و گوئی همه آنچه به عنوان پایه ها و داستان فیلم در نظر داشته فرو می ریزد . و بیننده همراه با کاراکتر اصلی فیلم به پیام فیلم پی می برد و به قدرت ذهن انسان . بیشتر از آنچه تماشاگر وحشت زده شود متعجب می شود . پایان این فیلم باز است و بیننده را مجبور به تفکر می کند .
در مورد پیامی که فیلم داشت : بیننده متوجه میشود که انرژی مثبت و منفی انسان به چه میزان مهم است و او میتواند با تفکر مثبت یا منفی زندگی خودش را بهشت یا جهنم کند . اگر مراقب افکار خود نباشیم ممکن به خود ما صدمه بزنند به همین دلیل است که افراد منفی و بدبین به جای زیادی نرسیده اند و افراد موفق آدم های معقول و دارای اعتماد به نفس هستند .انسان میتواند با تفکر موفق شود یا شکست بخورد به شرطی که با عمل و کار همراه شود .
حسین شهابی
تاریخ و محل تولد : هفتم آذر ماه سال 1346 تبریز
وی تحصیلکرده رشته موسیقی کلاسیک باگرایش علوم آهنگسازی دردانشگاه تهران است. اوفعالیت فیلمسازی خودراازسال 1375 باساخت فیلم کوتاه "صدبرابرصدثانیه" آغازکرد،که همین فیلم برنده دیپلم افتخاروجایزه نقدی بهترین فیلم وبهترین کارگردانی ازجشنواره صدمین سالگرد سینمادرایران شد. شهابی بعدازآن نیزفیلم‌های کوتاه دیگری چون: "درخت بارانی"، "آش نذری"، "سایه روشن"، "پژواک" و "حرف آخر" راساخته وجوایزمتعددی ازجشنواره‌های داخلی وخارجی گرفته است. اولین فیلمنامه بلنداوبنام "حوا" دراولین جشنواره فیلم زن ودفاع مقدس درسال 1381برنده دیپلم افتخاروجایزه نقدی بهترین فیلمنامه گردید. وی همچنین تهیه‌کنندگی نویسندگی وکارگردانی فیلم‌های بلندداستانی چون: "عکس"، "تونل 18 "، "شبح"، "ردپای نور"، "سایه‌ها"، "جنگ وگنج"، "راز" و "شب شیشه‌ای" رادرکارنامه دارد. روز روشن اولین فیلم سینمایی حسین شهابی است که درسی و یکمین جشنواره فیلم فجر مورد تقدیر و تحسین منتقدان و رسانه‌های ایران قرار گرفت و ضمن کاندیداتوری دریافت چهار سیمرغ بلورین، برنده دو دیپلم افتخار از این جشنواره گردید. شهابی دراولین حضور بین‌المللی خود نامزد دریافت آستور طلایی بهترین نویسندگی و کارگردانی از بیست وهشتمین جشنواره بین‌المللی ماردل پلاتا آرژانتین گردید و جایزه آستور ویژه هیات داوران این جشنواره را برای فیلم روز روشن بدست آورد. اولین ساخته شهابی همچنین در جشنواره‌های بوستون، هیوستون، واشنگتن دی سی، لوس آنجلس دانشگاه بوینس آیرس آرژانتین و دانشگاه رایس آمریکا به نمایش در آمده و جایزه بهترین فیلم وکارگردانی بیست و چهارمین جشنواره فیلم شیکاگو آمریکا را بدست آورده است.
لینک مرتبط :
نقد فیلم شب شیشه ای ساخته حسین شهابی